就问一句，还有机会洗白吗？
知道影视剧和现实生活有壁，但我不知道是此等铜墙铁壁。
你跟我说这目测四十平，一眼望不尽全貌，进门之后还可以拐弯，集读书区、收纳区、沙发区三位一体的是大学宿舍？
你说这配备独立卫浴，还能养各种猎奇宠物满足个人爱好的精装修房是大学宿舍？
你说这大得可以摆下四桌麻将的还是大学宿舍？
你们对床之间说话是不是都要靠喊？
这粉白配色精装修又是为了什么？
是不能辱没女主日入208w的超凡身价吗？
大人，时代变了！普通人上得起大学了！
咱正常大学生住的公立大学宿舍，正常水平是这样的：
敞亮舒适是这样的：
不可能让你养各种宠物，也很难做到刚入学一夜之间就把宿舍布置得blingbling，温馨又舒适，然后维持一个学期干净整洁没有丝毫变化。
国产剧升级这些年，又是大卡司下凡又是吹电影感。
然而，还是经不起细看。
真正小刀拉屁股，开了眼了的，还得在各位天选之人毕业之后。
《我的真朋友》，程真真刚刚大学毕业，月薪两千，靠信用卡艰难度日。
然而她住在上海市中心的高级小洋楼。
房租是你靠吃单价30+的自热小火锅省下来的吗？
《梦回》女主小薇，一位北漂刚入社会的实习生，自称无权无势。
偏偏住进了北京市中心豪华复式公寓，累了还能豪华浴缸里搞个泡泡浴。
什么水平？
《一不小心捡到爱》，顾安心住的是色调清新复古精装修的一室一厅。
看这生活水准，至少月收几个w。
然而她是个卡里剩300块的快递小妹。（没有职业歧视的意思）
《乌鸦小姐与蜥蜴先生》，女主家里穷到没法供她上完大学，只能在面包店打打零工，在家门口对着水费催缴单叹气。
氛围渲染到这里了，一推开门……
Holy Shit !
有没有这样一种可能，我们换个房子租租就可以供孩子上大学，并且有余力交水费了。
是的，影视剧主角是这样的。
无论是刚刚大学毕业还是在社会摸爬滚打多年，都能住进没有任何生活气息的北上广核心地段豪华样板间。
省钱吃自热小火锅，通勤随手招出租车。
然后顺利偶遇霸道总裁，被一见钟情，被死缠烂打，“被迫”走上人生巅峰。
悬浮两个字都被说烂了，也没见这种风气停过，反而越吹越大，越吹越响。
就算是服化道做得非常到位的剧，也难免在这方面陷入思维僵化。
《流金岁月》作为难得有服饰审美的现代都市剧，倪妮随便一套穿搭都看得人嘶哈嘶哈。
假扮表哥女友，替他在同学聚会撑场子，一袭贴身红裙优雅美艳得让人移不开眼。
替好友去大公司送文件，穿白衬衫和褐色皮裤，拎一个雾霭蓝小包包，随性又大方。
全剧38集，倪妮一共出现了117套穿搭。在穿得有质感的同时还懂得分场合搭配，恍惚间有一种看韩剧女主变装的享受。
可结合剧情来看，也难免有些突兀。
这两幕发生时朱锁锁还处于待业在家，寄人篱下的状态，出门都要借表哥小电驴。
给她穿纪X希的红裙？拎12k+的小包包？真的贴合此时人物稍显落魄的状态吗？
以倪妮的身材样貌，她套个麻袋都像在走时装秀。
在剧里穿快销品牌和穿奢侈大牌，在我看来区别不大，看上去都齁贵齁贵，丝毫不影响视觉效果。
或许可以美得更精准一点？
想到这，我才明白为什么国产剧与现实那么割裂——
普通人怕露富找麻烦，而国产剧偏偏就怕拍出一丁点穷。
总有一帮人跳出来跟你说，生活已经够苦了，看个电视沉迷在光鲜亮丽的幻想之下有什么错呢？
可我反而觉得，有时候就是穷带来的窘迫，才让人物的弧光更生动一点。
同样是家境普通拜金人设，樊胜美就比朱锁锁扎实得多。
外地人在上海工作，合租才是常态，一个屋子隔断成三居室乃至五居室才是正常操作。
你看，家境不错的关雎尔刚步入社会也只能选择合租，樊胜美打拼多年住的还是客厅隔断出来的小屋。
包和鞋都是高仿，才能解释她常年补贴原生家庭没有一点存款，也能穿着体面；才能解释收到富二代送的名牌裙子会忍不住嘴角上扬，沾沾自喜。
这一点点的细节，才没让樊胜美这个有点哀其不幸、怒其不争的复杂人物失真。
胡金铨《天下第一》实景布置
历史剧篡改历史从不是孤例，这问题严重到可以成为2022年申论热点。
《大秦赋》爆改荆轲刺秦王。
历史上慷慨赴死的樊於期突然不想死了，为了让他死，温和慈善的太子丹派人把他杀了......
《大明风华》硬捧孙皇后。
为了衬托女主孙皇后的人淡如菊，硬是把历史上忠厚善良、天性贞一的胡善祥编成聪明反被聪明误的恶毒女二。
等等等等，不胜枚举。
就想问一句，这不比被家长们担心的“熊大熊二暴力殴打光头强”更离谱？
正剧《大明王朝1566》。
你敢信吗？这部被称为历史剧的巅峰之作，叙事主体惊天大案“改稻为桑”完全是编剧刘和平虚构出来的。
可有人跳出来说它虚构历史，胡编乱造，影响它封神吗？
没有。
因为刘和平把握住了历史的脉搏，通过“改稻为桑”一事牵扯出的恰恰是当时的真实状况——
朝廷极度缺钱，各方为自身利益绞尽脑汁倾轧的一出官场现形记。
严嵩一党靠霸占朝廷肥缺富得流油，但要他们掏腰包？还是“苦一苦百姓吧”。
自诩清流的徐阶，不法圈地家财万贯，但从自己身上割肉？还是让下层文官为自己分忧吧。
嘉靖就在严党与清流之间制衡，让严党给自己搞钱，用清流警告严党别太过分。
在这《大明王朝1566》里，没有人在“创造历史”，只有人在“承受历史”，没有绝对的黑白、正邪之分。
历史剧是文艺创作的一种，改编是完全允许的，但尺度与界限该如何定义？
编剧刘和平在《文艺论坛》2021年第1期的访谈就讲清楚了——
“所以又说到艺术，如果从艺术的角度谈历史，你们去把握的不是史书记载的那些编年体的历史事件，而是那个历史阶段的历史思潮。”
现在偏偏有些人浅薄到要让传奇人物的生平被爱情填满才会说话。
把历史剧全然虚化成古偶言情，到底是有多看不起观众的审美。
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