2400多年前，古希腊剧作家索福克勒斯创作出戏剧《俄狄浦斯王》，弑父取母的故事不仅探讨了个体与命运的冲突，还影响了弗洛伊德精神分析学的研究。约427年前，莎士比亚写下戏剧《罗密欧与朱丽叶》，因家族世仇，意大利贵族凯普莱特的女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧虽彼此相爱，但却以悲剧告终。纠缠不清的人物关系，阴差阳错的爱恨情仇，激烈的情绪表达外加夸装的肢体表演……当古典戏剧融入当下影视创作，观众不得不吐槽它的狗血设定以及巧合且极端的冲突。但偏偏，正午阳光出品的新剧不信邪，搞了这么一出——虽说有正午阳光保驾护航，演员阵容也都是雷佳音、袁泉、罗海琼、梁冠华、李乃文这样的演技派，但《相逢时节》的人物设定、剧情走向，还是招来了不少质疑。甚至还有网友本宣称，这部片令人想起了那部“世界第一长剧”《意难忘》。虽说《相逢时节》的集数赶不上526集的《意难忘》（民视版，每集70分钟），但在剧情设置上，二者都展现出传统家庭伦理剧的主要特征：几代人的家族恩怨，对亲情、友情、爱情的集中展现，极端情绪化的角色性格，以及由巧合堆砌的人物关系。《意难忘》中印象最深的，就是父亲王胜天年轻时的初恋黄雪莲，竟跟儿子王天助的恋人陈珊妮长得一模一样，母亲赖丽珠还为此掀起不小风波。虽没有儿子爱上老爹“初恋”这类鬼扯戏码，但《相逢时节》的抓马程度也的确够刺激。临水市农机二厂厂长简志国的儿子简宏成（雷佳音饰）精明能干，是剧中的罗密欧。工厂职工崔浩的女儿宁宥（袁泉饰）文静大方，是朱丽叶般的存在。大学时期，二人一见倾心，但也由此引出一段陈年往事。早年，工厂命案历历在目：简志国与崔浩发生口角，崔浩将其刺伤，自己畏罪跳楼身亡。简志国虽说活了下来，但身体却大不如前，无心管理工厂，只得让年幼的长女简敏敏（罗海琼饰）与其徒弟张立新（梁冠华 饰）完婚，并暂时打理工厂大小事宜。尽管父亲并无大碍，但简敏敏认定是崔家毁了简家，结下世仇；简敏敏掴掌崔妻宁惠后，崔家小儿子宁恕（张艺兴饰）又认定简家就是杀父仇人，复仇的种子就此种下。为了躲避简家的纠缠，宁惠带着一双儿女改了名姓，谁知还是躲不过命运的捉弄：简宏成与宁宥成了大学同学，互生欢喜。迫不得已，宁惠只得棒打鸳鸯。多年以后，宁宥遭丈夫背叛；做大做强的简宏成婚姻也不幸福，同时姐夫张立新暗中夺权，想要变卖父亲老厂的地皮做抵押。而商业争夺战背后，皆由宁恕从中作梗，甚至连张立新身边的秘书都是宁恕多年前安插进公司的。爱而不得的恋人，复仇心切的王子，《相逢时节》算把《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》的核心情节都搬来了，妥妥一个复杂版“中年爱情偶像剧”，难怪简宏成也借此作比。然而，剧中的人物性格还是太直接，少了些迂回婉转。因此，由非黑即白所引起的强烈戏剧性，削弱了人物生活里的灰度，这种处理方式更适用于舞台剧而非影视创作。毕竟，影视创作是近距离的艺术，它需要对人物的内在心理进行细致入微地剖析。观众不仅要理解角色的苦衷，还得看见他们的犹疑与思索。角色的“惊疯”，代替了人物的“苦味”，这一弊端集中体现在《相逢时节》里女性角色的塑造上。但这并非指剧中的女性形象多是些脸谱化的“小丑”。简宏成的姐姐简敏敏，刚开场给人的印象并不好。青年时期，她性格火爆，咋咋呼呼。人到中年，一开嗓绝对高八度，一出门花衣裳小洋伞，成天抱着两只狗做阔太太，尖酸刻薄的劲儿给人一种极不理智的暴发户之感。此种行为甚至让观众怀疑，这样一位冲动、疯癫的女人，怎能管理好一家公司？品学兼优的她，为了顶起这个家，在父母苦苦哀求下，放弃学业，嫁给张立新后，使老厂挺过了最艰难的时刻。然而，老爹却打算把厂子百分之九十的股份留给简宏成，仅留剩余百分之十的股份给简敏敏。简敏敏成了男权制家族的牺牲品，这也使得她大闹除夕、篡改遗嘱的戏码显得合理。另一名女性，简宏成的前妻陈昕儿（练练饰），乍看起来也是个疯女人。都已经离婚了，还在纠缠简宏成；简宏成跟宁宥半点暧昧关系也没有，但她就是疑神疑鬼，怀疑他们有一腿，甚至为此丢孩子一个人在家，只为“捉奸”。大学毕业后，突然有一天，简宏成出现在陈昕儿公司的门口，并向她打探其公司标书的事情。冒着被公司开除、被全行业封杀的危险，陈昕儿偷出标书。事后，简宏成与其结婚，可没过多久，因发现二人彼此性格、生活方式相差太远，于是便借工作之名远离她。这让陈昕儿觉得是冷暴力，也加重了她的抑郁症、自闭症。所谓的“疯癫”，不过是父权制语义下的压制与迫害，是对那些“阁楼上的疯女人”（违背男性社会规则的人）的称谓惩戒。她们真正的悲痛乃至反抗，才更该被我们关注。就此而言，简敏敏、陈昕儿两个角色的设定算是成功的，但在影像呈现上却出了些问题，这还是源于她们都太过激烈。特别是陈昕儿，本可以借助抑郁症这个点展现女性低落、焦虑的一面，但却总是顶着一副躁动、歇斯底里的面具出现在观众面前。人物可以刚，但再刚硬的角色也得通过一些柔软的行为加以中和，而不是一味地嚣张跋扈。哈姆雷特如果高效地完成复仇大计（开场便杀了叔父克劳迪斯），这出戏绝对不好看。当看到叔父祷告时，他迟疑了。这一思考反映出哈姆雷特延宕（优柔寡断）的性格特征，并让该角色更加鲜活。再看《相逢时节》中的宁恕，他之所以没有一下子干掉简家，是因为他的计划受挫，而不是源于内在的挣扎。他的失败，不是自我使然，引不起半点怜悯，观众反而会为他的智商着急。只顾情节的推进，人物的苦衷全由背景交代出来，而非以模糊的道德判断与暧昧的行为来做展示，这种处理方式普遍存在于当下“中偶剧”中。《不惑之旅》《小敏家》《星辰大海》《今生有你》《我们的婚姻》《相逢时节》……这些国产剧或多或少绕不开中年偶像剧的设定。阵容上不如鲜肉横行的甜宠剧“鲜”，题材上又比不上聚焦庙堂江湖的古偶剧“古”。然而，看似不偏不倚的中偶剧却没能玩出太多花样，甚至没能保留住自己的“折中”立场。四十不惑，本该是最真实、最明白的人生阶段，但此类剧集还是以迎合市场为己任，延续了甜宠剧的“甜度”（CP效应），以及古偶剧的“血量”（高强度的戏剧冲突与巧合的人物关系）。《星辰大海》里刘涛饰演的简爱身世悲苦，母亲外遇，父亲杀妻后自杀，姑姑又将其“卖”给傻子；对待霸总时，她能至情地说出“不就是（丢了）生意吗？众叛亲离我陪你啊”之类的话。极端的境遇，与理想化的爱情，成了中偶剧的标配。除了高糖表白和狗血身世，中偶剧也会走独属于自己的现实之路。但这种现实主义是有限的。《小敏家》中，母亲与多年未见的儿子生活在一起，就有一些生活上的不适应，如儿子洗完澡，半裸着身子出现在母亲面前，这种尴尬的处境在“破镜重圆”的单亲家庭中极为真实。然而，之后的剧情仍回到了爱人得病、自己的儿子与现任恋人的女儿谈恋爱之类的俗套、狗血剧情中。另外，一些看似现实的话题剧，掩盖了原本的生活气息。全职妈妈重返职场，反遭霸凌，家庭与职业让她焦头烂额，这样的话题全都出现在《我们的婚姻》中，但本剧却缺少一种生活质感。徐皓峰曾在影评集《刀与星辰》中如此评价武侠片：“大多数影片的性质和现今大片一样，不是叙事电影，是晚会。晚会没有价值观，只有口号，‘中国人不是东亚病夫’和‘给您拜年了’性质一样。一个故事的核心是辨析价值观，一个晚会的核心是凑场面和凑名角。”放在中偶剧中也是一样。观众需要去看见，而不是听见。生活的智慧不是说出来的，而是靠一些生活细节堆积起来的，最后再加以总结。拿最近上映的电影《如果有一天我将会离开你》举例，片中的日本夫妇经常去一家中华料理店吃饭，店长会每人送一份杏仁豆腐，老妇人也总给老先生夹出拉面里的豆芽，怕他牙口不好。之后，老夫人离世，老先生再次光顾。同样的杏仁豆腐，同样是夹豆芽的行为，同样在饭前说一句“我开动了”，但却心生悲凉。物是人非，没了陪伴，仅场景对比，没有多余的感叹，其情感不比角色哭天抢地来得深情吗？对人生有一定阅历的中年人，有恋爱的权利，但这种恋爱流程并非一定要遵循年轻人的浪漫与激烈。它可以是过尽千帆的淡然，也可以是心照不宣的默契，抑或是貌合神离的寂静。感叹一句：中年人都不惑了，为什么我们的中偶剧却这么迷惑呢？点“在看”，留下一个喜欢
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