谁懂啊？竟然是他“洗白”了这位顶流？
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没想到《热烈》还挺好看，或者说我本人还比较喜欢。
大鹏的电影我看得不多，上一部应该是《缝纫机乐队》。但王一博的“爱豆勇闯影视圈三部曲”，我倒是误打误撞都看了。
《无名》这部电影本身就是爱的爱死、骂的骂死。
做个拟人化的比喻，程耳的电影就是乔布斯，基因里的优点跟缺点都过分极端。但因为程耳用了王一博，不喜欢这部电影的观众将一部分压力给到了后者，话题也从电影到底好不好看，变成了“文艺片导演到底应不应该用流量明星”。
如果说《无名》用王一博是失败，那么王一博参演《无名》其实也充满无奈。
王一博的演技、阅历、性格，跟电影中老谋深算、九死一生的我方卧底叶先生完全不匹配。
木讷的神态与肢体语言无法准确地传达出叶先生的内心戏，导致戏分吃重的叶先生这个角色没有立住，从客观上让支离破碎（又名具备较高观影门槛）的《无名》，变得更加难以理解。
梁朝伟、周迅、黄磊、王传君等人的演技碾压，让王一博演的叶先生更加雪上加霜。
从打戏来看，王一博已经很努力了。但有些东西，需要天赋；另外一些东西需要阅历，火候没到就是没到，再努力也没用。
《长空之王》不好多说，豆瓣网友的一句中肯评价是：官方背书+权威认定≠好作品。
王一博所饰演的雷宇，在这部电影里的人物设计本身就很悬浮，估计连导演都没想明白他是一个什么样的人，只能主打面无表情、帅就完事。
“演技差”是大部分爱豆转型演员都会遇到的质疑。
做演员，需要下沉的生活体验、情绪的大开大合，以及不遗余力地展现人性中幽微的敏感、脆弱、阴暗。
爱豆则恰恰相反。
他们很早就远离人群，每天大部分时间交给歌舞。成名后又处于公司的高压与管制状态，左手为公司赚钱，右手为粉丝服务。不需要展示人性的全面与立体，只需要表演偶像的完美平面。
从平面转为立体，由皮囊转向内心，过程艰难，有挫折很正常。
所以爱豆转演员通常首选古偶电视剧里的正面角色。在这种角色里，他们只需要保持最美的姿态，台词靠配音、情绪靠BGM，实在不行还能加特效、慢动作。
古偶剧里的爱豆，木不是问题，美才是问题。
到了大屏幕上，演员的细微表情被高清镜头放大，对于表演的层次与准确性要求实在高太多了。
不仅演员有没有打碎、重塑自我，把自己完全交给角色，观众看得清清楚楚，连打碎的程度过一分或者差一分，观众也能看到。
如果不是天赋型选手，完全演一种陌生的经历、一个陌生的人，对于爱豆出身的演员来说，门槛天然就很高。
如何应对这个问题？《热烈》的导演大鹏交出了一张不错的答卷。
导演一年前接受采访就说过“先有了一博，才有了《热烈》”。作为迎接杭州亚运会的命题作文，大鹏拿到这个项目后走访了很多舞者，询问他们心中陈烁的理想扮演者，许多人提到王一博。
这个情节，也被大鹏用在了电影里。当惊叹号舞团重组，决定陈烁去留时，所有舞者都把自己宝贵的一票投给了王一博饰演的陈烁。
《热烈》是一部工整的商业歌舞电影，可以理解为大鹏的前作《缝纫机乐队》的姊妹篇。
王一博饰演的陈烁少言寡语、性格木讷害羞，被黄渤饰演的教练丁雷盖章“情商低、 不会说话”。
然而这些性格缺点其实都指向了一个优点：天才技术宅。陈烁的台词不多，肢体语言很多。除了跳舞，还有洗车、端盘子，骑自行车，都能完美展现他过人的体能与美好肢体。
整部电影既处于王一博的舒适区，也在观众的舒适区内。
尤其街舞，每个人、每个动作都好看。说来惭愧，《热烈》让我第一次get到了王一博的颜值，可见人在自己擅长的领域是多么光芒万丈。
导演将整部电影的文戏交给了更擅长表演的黄渤。他饰演的丁雷负责引领观众情绪，说清楚事情的来龙去脉；煽情、爆发、承包声情并茂的长台词部分。
加上刘敏涛跟齐溪两位戏骨大开大合的情绪表现，让整部片子的文戏顺畅自然，抬起了王一博的武戏。
大鹏这个人吧，你可以说他聪明，因为他确实会用人。
从柳岩、李雪琴到王一博，都顺应他们的天性，把非专业科班出身的演员调教得闪闪发光；从另一个角度，也可以说他悲悯。知道怎样去保护演员，尤其新演员，用人所长，不强求他们去演完全不像自己的人。
这种顺势而为，其实是三赢。一方面对于新演员非常友好，让他们有信心在这一行继续探索；另外导演也省心省力，排除了一些不必要的雷点；第三让观众觉得自己被尊重，而不是被绑架。
王一博本人既是个舞痴，又是职业摩托车赛车手，他的强项不在待人接物、言谈表达、考试做题，而是身体机能、运动天赋。
从小学习街舞的他，在过往的采访里说跳舞是“成长过程中最快乐，同时陪伴自己时间最长的一件事”。父母不在身边的日子，他每天放学就去练舞，练到晚上九点以后才回家。
“越跳越开心，停不住了，不知道为什么，就一直跳。”王一博所描述的这个心路历程，与《热烈》中的陈烁不谋而合。
作者：艾小羊，复杂人生的解局人，品质生活的上瘾者，专治各种不高兴。代表作：《活成自己就好了》。公众号：我是艾小羊（ID:qingchangaixiaoyang）,微博：有个艾小羊。
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