却在离家属只有几厘米的时候,油门一轰,掐灭最后生还的希望。论尺度,是我们想都不敢想的那种,相信不少人早在蹲着这部剧上线。“2023年最期待台剧”榜上有名,豆瓣上万人想看。《我们与恶的距离》《谁是被害者》《目击者之追凶》《华灯初上》《想见你》……原著拿奖拿到手软,且常年登上日本社会派推理畅销名单。因为评判一部剧的好与坏,可以很复杂,也可以很简单。公园的草坪上被人扔了个红色纸盒,里面是一只女人的断掌。检察官郭晓其(吴慷仁 饰)发现,这只断手的大拇指,好像脱臼了。
看到这你可能会猜,难道这就是片名“模仿犯”的由来?有人模仿关在大牢里的真凶,用同样的手法,残害其他女性。没想到你那么变态啊这种刑具将人的两根大拇指铐在一起,看起来比手铐舒服,实则更加桎梏。当郭晓其去拜访江雨萍案自首的凶手时,发现对方居然对这玩意儿并不熟悉。难道监狱里的“凶手”,从一开始就抓错了?而就在检察官和警察如火如荼调查着案件的同时,一个又一个年轻女孩不停落入魔掌。
哪怕是走在路上没有招惹任何人的女性,也可能成为凶手的眼中钉。
而断手的主人也被发现——尸体甚至长出蛆虫,一看就掩埋许久。第一,所有女孩几乎都与原生家庭有着隔阂,对自己的生活现状也不甚满意。
他不仅对连环奸杀案显露出无所谓的态度,平日里,依然与女性勾勾搭搭。真凶被提前揭露,注定让观众既没有过足推理的瘾,也不会甘愿就这么弃坑。在凶手和检察官之间,一直徘徊着数个身份不明的旁观者。他们之中有凶手的好友,有欲报私仇的警察,有像苍蝇一样追逐新闻的媒体人,也有深谙犯罪心理的咨询师。但可以透露的是,其实你所好奇的真相,之前都已经给过暗示。《模仿犯》最大的争议,大概在于它功过相抵的两个特点。
分数从8分降到7.3再回归到如今的7.5,无非是观众权衡后的沉淀。
要知道,案件背景被设定为九零年代的台湾,那是一个刚刚放开束缚,经济狂飙,乱象也横生的年代。-没几个啊,都很远,而且到处都是树,有什么好照的?这一切都为凶案的产生与模仿的蔓延,提供了隐匿而持久的温床。模仿犯当然指的不是一个特定的真凶,而是那个所有人都能成为同谋的社会。
她们是容易被社会所轻视、贬低和伤害的对象。而凶手选择挑选女人下手,究竟模仿的是什么呢?从案发后群众对被害者的问责,对家属的批评,对作案过程细节的好奇,都可以嗅出几分难以抑制的诡异气息。
在这样社会氛围下,你模仿我,我模仿你,不正常的东西早就习以为常。那么诞生出那样的凶手,不也是一种情理之中?当行凶者发现自己的动机居然可以被大众理解,可以被大众接受时。
杀害女性的罪孽不但被稀释消解,到最后甚至乎变得理所当然起来。他要求受害者家属一个个站到镜头前做小伏低,接受自己的嘲弄。他甚至嚣张到公开对社会洗脑,将杀人重罪,冠上人性本恶的借口。在一个足够病态的系统中,杀人最残忍的不是剥夺生命。人们会因为高度社会化的原因,在本能的恐惧之外,将同胞的死亡这件事平淡化,甚至娱乐化。这样与受害者的主动割席看似没有什么,却在无形中抹杀了死者的清白,助长了凶手的气焰。不免有人会为了不成为恶的猎物,而主动成为恶的附庸,甚至,是恶本身。你甚至找不到凶手之外的动机,找不到真正的凶器,眼里更看不到一具尸体。也是到了这个时候,Sir终于能回答那个最开始的问题。进而转圜到一个黑白倒错的体制、善恶倒错的社会、正邪倒错的系统。每个人都在模仿大多数人的做法,这也使得越来越少的人会坚持自己。整部剧看似没有一个明确的模仿犯,却人人都陷入随波逐流的怪圈中。却遭到来自社会各界的各色人性重重加持,大家在受害者的鲜血上饱餐一顿,堪称一场群鸦盛宴。而当凶手被无意识的乌合之众所拥簇时,那一刻的社会也不再是社会,而早已转变为钢筋水泥的丛林。
相比曾经的高分台剧,《模仿犯》显然有无法遮掩的短板。比如推理比较牵强,角色的台词也像是正确的说教。其中的许多片段,却仍不难看出台剧在悬疑与凶杀类型创作中,一直进行着越来越大胆,越来越露骨的尝试。哪怕不够精彩,却的的确确在用力拓宽领域、延展边界。真正可叹的是,一边在嫌拍得不够好,一边又没法去拍出更好的。
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