讲一位新入职的员工，隐瞒了自己怀孕的情况，转正之后，立刻申请带薪休假，引得信任她的领导勃然大怒。一边是职场对孕妇的不友好现实，女性承认自己怀孕，可能连工作都找不到。另一边，因为她的隐瞒，公司招来人却无法工作，利益切实受损。初看，是各有苦衷；细想，无解的现状，也让人焦虑加倍。靠着展现现实，戳中观众痛点，引发媒体讨论，喜提热搜，最后出圈。但当这种“现实”讨论得多了，Sir隐隐发现了有什么不对。向来水平参差的国剧，这层异乎寻常的“精准”，不得不引起Sir的警惕。
职场打工人刘小溪（邢菲 饰）上午要见客户，结果孩子临时有恙，老公早早上班又帮不上忙，客户还最烦迟到。
回到公司，还被领导姚薇（万茜 饰）劈头盖脸一顿骂。不过，先别忙着同情，她的不幸还没完。
好不容易有了挽回客户的机会，可她老公王伟（王勉 饰）又掉链子，临时出差……时间冲突，扔下孩子不管去挽回客户？乖乖在家带娃放任商单溜走？婆婆来家里照看小孩，不仅固执地按着自己不科学的老一套带娃。可以说，剧中刘小溪的生活就是一个职场妈妈最糟糕写照：
但看海报就知道，这部剧不只是着眼于一个底层的打工人，还有整个大环境——领导姚薇，刚训完刘小溪，转眼也去大领导许雯（温峥嵘 饰）那里认错。因为招他们这拨人进来的前提，就是五年之内没有生孩子的打算。后边，姚薇也意外怀孕了，大领导知道了这个情况，特意从竞争对手公司挖来实力强劲的安欣（刘敏涛 饰）。
实际上，是为了完成KPI，不顾往日情面，哪怕把昔日部下踢出局。扶不起的弟弟，为了生二胎，和爹联手，把换大房子的主意打到了她这。
更别提还有，生育风险、哺乳期尴尬，以及职场性骚扰。陈兰青生孩子，医生让老公签字，给她上麻药，再三解释，这个计量，只要操作得当，对身体不会有什么副作用。孩子出生，陈兰青突发疾病，需要手术，不排除有摘除子宫的风险。
老公还没签字，婆婆就狠话撂下：没了子宫，她就不是女人了。又嫌他们吃饭凑合，担心儿子伤了胃，又嫌弃媳妇瘦弱，不好生二胎。催生狂，只关心儿子和孙子，在家里作天作地，把媳妇不当人。《女士》的安欣，为了全力支持老公事业，主动减少工作，把重心转到家庭。可老公借公司财务危机，想和她假离婚，明面上说的是切割夫妻关系，使她免受牵连。安欣和顾佳，还分别都是《女士》和《三十》里的三位女主角中能力卓越，最富有，也是一开始看起来最幸福的那位。男人有钱就变坏，女人被男人伤害过后才能得到真正的觉醒。《纵有疾风起》里，女领导给女主角拿来两个信封，一封辞职信，一封升职信。想升职，干事业，就和男友分手，因为他是竞争对手，公司担心她会泄密。《欢乐颂》里的樊胜美，《都挺好》里的苏明玉，本剧里的安欣。《女士的品格》和其他几乎所有国产女性题材的剧一样，野心都很大。可故事讲来讲去，总是一些热搜关键词累加，不用看剧情都能猜得到的走向。没错，只要女性互助，甭管多离谱，最后都能拐回来——剧里姚薇的老同学是大明星，听说她有难，直接帮姚薇代言，拿下商单。
△ 两人大学期间因为情敌关系决裂（也是熟悉的剧情）而在《我们的当打之年》里，闺蜜听闻女主财务吃紧，霸总上身立刻打款200万。姚薇和安欣成了闺蜜后，不仅一起搞事业，帮着她在公司里打小三，害得自己差点流产。这种帮闺蜜撕小三，撕渣男，替你出头的好姐妹，还有《流金岁月》《幸福触手可及》《你好乔安》……都有同款。总之，好闺蜜，不仅得做到一起聊天谈心，还得能文能武超有钱。而另一个少不了的元素，当然还有时下最流行的姐弟恋。
被老公伤害后的安欣脱下高跟，纵情一舞，就成功吸引了富家小哥的注意力。为改变这些现实的困境，女性为主角的题材拍再多，Sir都支持。但若一部作品，只停留在吸睛的片段，立足于遭遇苦难的话题。而对其故事本身剧情逻辑，角色动机，情感表达……都缺乏雕琢，那么显然，它所谓的探讨、质问，也只是无根之木，无源之水。真实的是，她们所面临的问题，的确是现实中存在的问题。悬浮的是，为什么这些让人恐惧的东西，她们总能一个不漏地遇到，最后还能得到解决？市场大环境如此，Sir当然知道，不该把创作者们一棒子打死。
如男主虽出轨，但最终回归家庭，和老婆冰释前嫌，重修旧好。冲突一定要最激烈，情绪一定要最喷张，坏就坏到咬牙切齿，好就好到坚不可摧。而那些生活的繁琐，婚姻的复杂、情感的纷乱、人性的灰度……都逐渐让步。但她的反背叛可一点都不“爽”，而是加重了她的痛苦。阿丽莎，当政治家老公的性丑闻暴露于镜头前，让所有人颜面扫地，她对他恨之入骨。但当她重回职场，事业有成，享受人生之后，再重新审视夫妻关系，又从这个男人身上看到了些别的她看重的特质。当她发现自己步入政坛需要借助他的一臂之力时，还进一步利用了他。而这两个女人，从相识，相知，互帮互助，到最后阿丽莎为了私利摆了黛安一道。她们并非时时刻刻都理智清醒，经常做些愚蠢的决定，又不得不为自己的错误买单。人和人的关系并没有那么简单，最亲密的人之间也会有利益的考量。女人之间的友谊也是一样，尽管女人在以往的男凝作品里总被扭曲。国产创作者们，越来越不敢戳破真相，越来越想要那个确定的解。
而不会如《无名的裘德》残忍地揭示：“人们不断地结婚，因为他们无法抗拒自然的力量，尽管许多人都非常清楚，他们是用一生的苦恼来换一时的欢乐。”而不会如三岛由纪夫所说：“人心是可怖丑陋的东西，禁不住这样的超凡脱俗。”人可以过平凡的生活，但即使平凡，也要如《去有风的地方》一般，如诗如画，岁月静好。万万不能像《天人五衰》所描述的：“我一边幻想自己身上生出无遮无拦的双翼，一边强烈地预感到我这一生恐将一事无成。”甚至就连《狂飙》这样当下国剧巅峰之作里，因有血有肉被广泛赞誉的反派角色高启强，仔细想来，也有不对劲。一个暴发户式地成长起来，欲壑难填，最终掌握了极大的权力、财富和资源，能够呼风唤雨的男人，竟然出奇的忠贞。同样的，传言中大嫂犯罪的桥段被删掉，也是她能够出圈让观众喜欢的原因之一。因为，相比于杀人放火的远，观众更容易喜欢这种没有私德瑕疵的近。看到如成濑巳喜男《浮云》里那般，对一个并不值得托付的男人执迷不悔，奉献一生的女人，你会不会骂她是扶不起的阿斗。看到不顾丈夫和孩子，出轨沃伦斯基的安娜·卡列尼娜，你会不会唾弃她是渣女？看到《红与黑》里出卖灵魂的于连，你会鄙夷他，还是同情他？在现实生活中，当立场、站位成为评判一个人的唯一指标。那些不敢戳破真相的文艺作品累积堆砌的最终结果，必然是极端、偏激、冷漠的滋生和蔓延。对文艺创作缺乏的宽容，对复杂情节、情绪的逃避，或许能带来短暂的娱乐、安全感。对于大环境，可能也是当下互联网暴力行为屡见不鲜的滥觞之一。
爱情、亲情、友情、家国情，任何微小或宏大的情感，都各有其虚伪。
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