心想再怎么烂,好歹也是部「现代都市女性情感励志剧」,至少能保证女性观众的体验吧。故事并不复杂,讲述了袁歌和谷峤这对小姐妹,在上海的奋斗故事。熟悉的女性题材剧套路,但如果拍好了,没准儿能成爆款。问题是,几集看下来,非但没有感受到编剧对女性的关照。医生给出的建议,吃药不能根治,最好呢,还是找个男朋友。更离谱的是,袁歌竟然一点儿也没质疑医生的专业能力,就这么接受了。确实,卵巢早衰等一系列生殖健康问题,已然成为很多女性的困扰。但其实,只要保证正常作息和有规律的运动,遵循医嘱服用调整激素的药物,并做到定期复查,这些问题并没想象中那么严重。可怕的,反而是对疾病后果的过分渲染,以此给患者造成的焦虑和恐慌。整日沉溺在前夫的「宠爱」之中,过着富太太一般,纸醉金迷的生活。幸好袁歌靠谱,不仅找律师将赔偿谈到两百万,甚至直接帮她还上了欠款。但主角多少是有光环在身,凭借美貌,谷峤找到销售的工作。圣母闺蜜再次降临,袁歌托关系将谷峤安排进自己公司。本来以为这条线是讲独立女性奋斗史,结果发现它只是想证明——除此之外,整部剧无一不透露着创作者对女性的刻板影响。找谷峤买包、办SPA会所卡,只是为了摆拍放在社交网络上营造人设。甚至带着谷峤参加高端酒会,而身份全是根据网上买的资料所伪造出来的。「没有底线、自我作践」,这是编剧对楚楚这个人的定义。这里也不想讨论楚楚这个角色在现实中究竟是何种存在。但作为一部女性题材的剧,直接抹杀掉角色的复杂性,用如此标签化和污蔑性的语言去定义一个角色。剧中还有很多充当工具人的标签化角色,就不一一枚举。
光嘴上说还不够,但凡看到袁歌和其他男性接触,杜秉文就变着法子去骚扰破坏。知道袁歌要约会,一定会以工作为由开启疯狂电话轰炸。袁歌和好感男生吃饭,杜秉文带着客户搅局,生生让相亲局变成商务会谈。讲道理,但凡放到现实,这几乎可以是被指控性骚扰的程度了吧。郝帅背着谷峤偷到情敌电话,以男友身份自居,甚至约对方出来计划宣示主权。见面后,郝帅大言不惭地表示,职场女性都喜欢自己这种阳光帅气的小帅哥。说到底,这部剧的编剧根本没有认真思考观众到底想看什么。假装这是颗糖,以此试图欺骗观众去磕,反复挑战女性观众的底线。除了要做到能满足女性观众审美取向以外,促使女性角色成长也很重要。此前大火的女性群像剧《三十而已》中,无论是暖男、海王,还是渣男。无一例外,他们或好或坏的行为,都对女性角色的后期改变产生了影响。而在《我们的当打之年》中,男性角色更像是跳梁小丑。在你觉得这部剧还有看头的时候,他们突然出现让观众光速打脸。编剧真的有想过,女性题材剧中的男主究竟要干什么吗?大多数都是打着女性奋斗史的幌子,归根究底还是沦为挂羊头卖狗肉之作。明明是很好的题材,为什么到了国产剧中,就能烂成这样?还是前面提到的那句话,在成为角色之前,Ta首先得是个「人」。在《我们的当打之年》中,几乎很难看到任何情节的自然流动。为了让谷峤顺利逃婚,创作者极尽全力在剧情上叠buff。婆婆,传统意义上的封建家长,对家境普通的儿媳挑剔不断。妈妈,重男轻女,女儿唯一的价值就是嫁个有钱人好补贴家用。相处八年的未婚夫,结婚前夕和别的女人搞在自己的婚床上。结合这部剧的定位,不用动脑子也知道,这婚肯定结不成。连观众都能想到的转折,很难不去怀疑创作者有多偷懒。女性题材剧在价值观的传达上,很容易陷入矛盾的境地。怎样站在女性角色的视角去看待世界,对于习惯男性凝视的大众确实不容易。但这不代表,创作者可以打着女性题材的幌子,去合理化偏见。除了双女主,几乎其他所有「反派」女性角色,都代表着一种针对女性的污名。最直观的表现,就是角色的行为,和普通人的认知差距过大。这部剧的配角邓萃雯曾经就贡献了《金枝欲孽》和《火舞黄沙》两部真正的神剧。而现在,写戏全凭创作者臆想,快速投入市场才是第一要务。
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