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    能让汤唯美成神的，除了李安，我就服他

    态度 作者：soyoung111 2022-06-01 23:57:00

    刚刚结束的第75届戛纳电影节，要说谁赢最大，必须是包揽了最佳导演和最佳男主的韩国影坛。




    尤其是朴赞郁导演、汤大花参演的《分手的决心》，从入围到展映，国内外关注度都相当聚焦。

    和国内大导如老谋子、贾科长等极具个人特色的创作风格一样，

    朴赞郁的作品也有着黑暗稠丽的独特朴氏风格和极高的美学辨识度。




    在一片“韩影赢麻了”的感叹里，咱们不妨静下心，仔细品品这征服了戛纳的朴氏美学，到底绝在哪。


    01


    朴氏风格下的女人们：
    洁白的罪恶之花


    男性导演们对于女性角色普遍有着固化的风格审美。

    就像老谋子执着于倔强包容的大地之母式审美。




    姜文拍别人时喜欢饱满茁壮的肉欲性张力，


    各种结实的小腿肚


    拍自己老婆时，则坚持一成不变端庄圣洁如莲花的泾渭分明式审美。


    经常出现的仰望女神视角


    东亚其他男性导演也不例外，像刚刚将宋康昊捧上戛纳影帝的是枝裕和。

    镜头下呈现的女性大多善良细腻，承担着女儿、妻子、母亲等某种传统的日式家庭角色。


    《海街日记》四姐妹


    这次参赛的作品《掮客》里的IU，也确实很符合他一向的审美倾好


    而朴赞郁镜头下的女演员们，都有一张相似的清淡的脸。

    她们的五官体量适中甚至偏小，气质干净、苍白、虚弱。

    如一枝近乎透明的无暇花朵，兀自散发着无辜而诱人的香气。


    《蝙蝠》，金玉彬，神似汤唯


    《机器人之恋》，林秀晶


    哪怕精致雕琢如李英爱，有压抑的隐忍之美，而无浮起的艳丽之气。


    《共同警备区》


    《亲切的金子》


    但她们清淡的面目中暗藏一股狠劲。

    柔弱之下是无可比拟的阴郁，沉静之下是走向毁灭的癫狂，罪恶之下是被撕裂的觉醒人性。

    她们的笑和泪都有着疯狂尖锐的美感。


    《亲切的金子》，李英爱


    《老男孩》，姜惠贞
     

    复仇、神经质、不惧血腥气的纯洁恶女，构成了朴赞郁作品中的女性角色标签。

    她们美丽而残酷，但恶之花盛开的方向，是通往自我救赎的道路。

    复仇的行为指向精神上的解放和内在人格的救赎。




    《亲切的金子》里，被胁迫入狱的金子在出狱后，对杀害孩子的真正凶手白老师展开冷酷的复仇行动。




    并最终以法律之外的私刑对他进行了凌厉的道德审判。




    而女性作为朴赞郁电影中的中心角色，各自都有哀伤而顽强的生命力，彼此之间也互相爱怜。

    《小姐》里，自幼受到凌辱渴望出逃的贵族小姐秀子，和受假伯爵之托扮演成女仆的扒手女孩淑姬。




    在骗中骗的迷局里，撕开层层阴谋伪装，彼此袒露真情自我。




    共同背叛并挣脱了那象征着男权压迫的幽深宅邸，携手逃往自由光明处。



     

    02


    朴氏美学风格：
    黑暗稠丽的暴力美学


    1.黑暗主题

    复仇是朴赞郁作品永恒的主题。

    暴力、血腥和情欲是常见的元素，并以此来揭示人性的黑暗复杂一面。

    让朴导得以展露头角的“复仇三部曲”，都离不开杀戮、背伦和仇恨的母题。




    《蝙蝠》里，被丈夫侮辱的泰珠在神父那里得到抚慰，同化成吸血鬼后的她产生了弑夫的杀机。




    《斯托克》里，拥有奇异能力的少女杀手英迪亚，被唤醒体内天生的杀戮基因后，一发觉醒不可控制。



     
    2.华丽意象

    在黑暗暴戾的主题之外，朴赞郁在电影中常用的隐喻和意象都无比华丽诱人，散发着情热而暧昧的气息。

    《小姐》里沾满粘液的章鱼触手和汁水四溅的桃子，隐晦表达了性意味；




    秀子经常佩戴的真皮手套，象征她自幼遭受的禁锢。




    《斯托克》里英迪亚最终决定穿上叔叔送给她的高跟鞋出走，意味着一个少女杀手的成熟。



     
    3.残酷而唯美的视觉呈现

    首先在摄影上，区别于常见的打斗迅猛、节奏飞快、镜头切换频繁的暴力美学。


    昆汀《杀死比尔》


    朴赞郁的镜头语言悠长，画面偏于静态，更侧重在沉默的长镜头里加剧对精神的残酷伤痛表达。

    无声的杀戮下更显内心痛楚。


    《亲切的金子》里，所有受害者家长坐在走廊长凳上，沉默地等待着惩罚凶手
     

    其次是色彩，朴赞郁的电影里很少见到暖色光影，整体色调偏于冷硬。

    布景古典精巧如《小姐》，色调也蒙着一层灰冷的金属光泽。




    黑、白、红是他的惯用色彩，分别代表了暴戾、压抑和血腥。

    哪怕是充满燃烧意味的红色，也是欲望的冰冷化身。


    金子的鲜红眼影和暗红场景
     

    最后在构图上，一种是通过考究的对称或非对称构图，实现对画面的精巧分割，以渲染和呈现相应的氛围情绪。

    《小姐》里，精准对称的构图呈现一种阴森压抑的气氛。




    《斯托克》里，少女杀手最后完成自我苏醒，在玉米田边大开杀戮。

    血液喷溅在路边的植物上，显现出一种酣畅淋漓的暴力之美。


     

    另一种则是通过超现实主义镜头，来表现人物内心世界的扭曲挣扎。


    《老男孩》里的广角镜头，体现人物的变异心理
     

    无论是镜头中展现的女性角色，还是拍摄中的技法操作，

    朴氏美学以残忍而饱含怜悯、邪恶又无比美丽的强烈风格，成为当代影坛无法被忽视的存在。




    从三年前奉俊昊斩获戛纳金棕榈和奥斯卡金像奖的《寄生虫》，到这次让朴赞郁再次蜚声国际影坛的《分手的决心》。

    韩影迎来一波接一波的荣耀高潮。




    但我们看到中国影坛的新锐力量也正在冉冉升起。

    就像荣获短片金棕榈的中国新锐女性导演陈剑莹，在获奖感言中所说的那样，

    她在影片中所描述的，正是站在中国土地上所感受到的诗意和深情。



    本届戛纳上，三部崭露头角的华语短片《海边升起一座悬崖》、《地儿》、《当我望向你的时候》


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