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这不比总裁们好看多了?

态度 作者:冷眼娱乐 2022-05-18 22:31:23 阅读:302

【本文值班主任:羊平馆长】


《反转人生》和《救了一万次的你》是最近开播的电视剧中,还算可以的两部了。虽然这两部剧水花很小,但是总体来说还是有让人有看下去的欲望的。鉴于这两部剧都是脱离现实的奇幻题材,今天就放在一起说一说。


《反转人生》是看似新颖实际有点老套的灵魂互换的故事。



女主沐想想是学校里存在感不高的优等生,男主乔南则是留过两次级的高中校霸。



沐想想被女同学霸凌反锁进厕所,乔南做好事不留名,从门外抽走了别住门的钢笔,没想到跆拳道服的一颗纽扣掉在了厕所门口。沐想想捡到了这颗纽扣,她想把扣子还给乔南,乔南却以为她想告白,匆匆拒绝。



乔南在校外见义勇为却被小混混缠上,慌乱间跌入河里,路过的沐想想出于“报恩”心理,跳进水里救起了乔南。



没想到第二天一早,乔南和沐想想互换了身体,沐想想柔弱的身体里住着校霸灵魂,而沐想想低调的灵魂去去了狂野大哥的身体里。



沐想想和乔南是天差地别的两个人:沐想想家庭条件不太好,但一家人温馨和睦,乔南是超级富二代,父亲再娶使他十分叛逆;沐想想的生活除了学习就是打工,乔南学习很差,沉迷跆拳道;沐想想性格内敛,乔南张扬外放。



这种完全完全相反的两个人互换灵魂,体验彼此的人生,简直就是命中注定的戏剧冲突,就连相爱的发生也会变得合情合理。


乔南用沐想想的身体回到沐家,沐爸爸把“沐想想”拦在门口给她变魔术,很少体会到直白父爱的乔南有一瞬间的触动。剧情虽然老土但确实也会使观众有所触动,因为这几乎是人类共通的感情。



从“世界上没有人能理解自己”到“想你所想,感同身受”,这就是灵魂互换题材的魅力。《反转人生》就像是少年版的《变成你的那一天》,烦恼和困惑都是来自于十几岁,但朴实的心动其实大同小异,爱情的发生并非来自奇异境遇,而是他们对彼此的理解和付出。



虽然《反转人生》远比不过《变成你的那一天》好看,演员演技瑕疵也不小。但起码的逻辑还是在线的,需要打工赚钱的女主住在老旧的房子里,打架时能豪横扔小龙虾的男主家住豪华别墅,总之是一部下饭看不会气到扔筷子的剧。



《救了一万次的你》是时下比较热门的时间循环题材。


女主李路多是一名普普通通的职场小透明,每天被上司刁难,学不会拒绝同事,工作一天到晚都做不完。男主白真相则是李路多磨人的上司。



一次项目结束后,白真相在庆功宴上喝醉,怕麻烦的同事全都借口离开,留下不会拒绝的李路多送白真相回家。没想到回家路上,喝醉的白真相走到了马路中间,被车撞死了。白真相死后李路多就陷入了时间循环,她重复着过着4月14日这一天,白真相则重复地以各种方式死亡。



李路多在每一次的循环里都用尽办法拯救白真相的性命,却总无济于事。这剧很明显是来搞笑的,白真相分别有喝酒喝死、被呕吐物呛死、吃麻辣火锅辣死、照镜子自恋致死等一系列死法。



被日复一日相同生活折磨疯的李路多干脆放弃拯救白真相,痛痛快快玩了一整天,却因此阴差阳错走出循环。


来到新一天的李路多没能高兴得太早,因为白真相再次出意外死了……李路多回忆起自己走出循环的关键,想起自己只要咒骂白真相“去死”,白真相就真的会去死,同时自己也会陷入循环;不提和“死”有关的字眼,就会安稳走出循环。



《救了一万次的你》的优点在于拍得特别简单清晰,笑点也十分直白,女主第一集陷入循环,第二集走出循环,第三集就发现了循环的关键,节奏明快的同时,故事也讲得明明白白。



这部剧改编自韩国作品,如果不查资料,倒也不会有改编剧水土不服的感觉,也是一部不错的下饭剧。


一直以来国产言情剧总给人一种太过于饱和的感觉。各种性格、各种出身、各种职业的男女主角们都恨不得排列组合一遍了,但拍来拍去也只是两双眼睛、两个嘴巴之间千篇一律的故事。而过度饱和的情况下,为了突显这份爱情有多么举世无双,编剧就只能把一些异于常人但又不属于奇幻世界的特质塞给主角们。


之前我们写过一篇推送专门盘点男主角们的“怪病”(详情戳链接:当男主的第一步:先得病),什么谎话过敏症、女人过敏症、不可触碰症、雨天异性失忆症、人群恐惧症、情绪失联病症、斜坡恐惧症等等。就像撒一个慌要用一百个慌来圆一样,一个离谱的设定往往要用更多离谱的剧情来铺垫,真实情况就是越铺垫越离谱,观众看完通常只有一个感受:这帮主角是真的有病,脑子有病。



在各位病秧子男主的衬托下,奇幻题材的言情剧其实是很讨巧的存在——反正常规剧情已经不能满足观众了,干脆就搞完全脱离现实的。


《反转人生》和《变成你的那一天》是互换灵魂的题材,虽然老套但彼此共享人生快乐与忧愁的桥段永远动人;《救了一万次的你》在往复的时间循环中,彻彻底底了解一个人;《一闪一闪亮星星》被称为“暗恋天花板”,穿越回学生时代再经历一次隐晦的暗恋,是梦想成真的浪漫;《我的巴比伦恋人》讲日记“成精”,童年日记中的角色突然出现在十几年后,看起来玛丽苏实际上是自己救自己,重新接纳自己的过程。



能给观众留下深刻印象的原因十分简单,主要突出一个“宿命感”。相比起生拉硬拽非得给主角们安个毛病,非现实题材自带的宿命感更有“命中注定”的特别,而且逻辑更加自然顺畅。在此基础之上,男女主角的感情也就变得更加顺理成章了。


而说到底“宿命感”也不过是人类的感情,标新立异再多东西,本质都还是“情”。能把一段感情完整地、令人共情地讲好,是所有爱情故事需要回归的初心。



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