唉，内娱容得下她吗？

终于等到这个疯批女人杀回来。

大马路上。

她脱掉外衣，从路边拖来大树杈，狂殴出租车，发泄愤怒。

高官夫人集会上。

她在台上端庄美丽，低头羞涩一笑，讲起自己最近“被小三”了，把台下的淑女们吓得不轻。

监狱里，她穿着香奈儿套装，像个女流氓一样叼着烟。

让保释她的警察再等等，还没跟狱友姐妹们讲完最后一趴：

谢天谢地，她还是那个冒犯父权、冒犯一切的脱口秀女王麦瑟尔夫人。

麦琪到底多有魅力？

《了不起的麦瑟尔夫人》第一季上线，18万人打出8.8的高分。

接下来三季依旧保持超高水准，第四季评分破9。

横扫艾美奖，几乎垄断喜剧类所有重头奖项。

它有多好，院长不想赘述。

我更想透过它聊一聊，为什么我们拍不好优秀的国产女性题材作品。

麦琪有着和大部分国产大女主们相似的觉醒契机——

丈夫出轨。

为了维系自己的完美婚姻，在丈夫乔尔面前保持最好的形象，麦瑟尔十年如一日地保持着少女身材。

晚上等乔尔睡去，她才悄悄去卫生间卸妆。

早上在乔尔醒来之前，再悄悄去画好伪素颜妆，等待乔尔的亲吻。

住在上西区的豪华公寓，夫妻恩爱，儿女双全，麦瑟尔觉得自己会幸福快乐得过完一辈子。

可她以为的完美生活，只是一个一戳就破的泡泡。

只要丈夫变心，就能让她的生活天翻地覆。

房子并不在她和乔尔的名下，而是乔尔父亲买的。离婚意味她将从她一手挑选、装修、照料的美丽房子里滚出去。

父亲让她穿上漂亮裙子去求乔尔复合，母亲绝望地躲起来哭泣、找神婆算命。

麦琪崩溃，大醉一场跑进酒吧吐槽自己烂糟的生活。

酒吧员工苏茜惊艳于麦琪未经雕琢的生猛——

挖到宝了，入伙跟我干脱口秀吧！

就这样，麦琪撕开了包裹着她前半生的厚厚糖衣，一猛子闯进充满歧视与偏见的男性世界里疯狂叫嚣，狼狈又可爱。

从她的视角，从各种细节，我们看到了性别歧视是多么隐蔽地根植于男人、女人的头脑里，乃至整个社会的根系中。

到新俱乐部演出，老板理所当然地认为麦琪是女歌手，没人把她当成脱口秀演员。

会被其他男演员编成现挂，极尽嘲讽。

表现优异，会得到的夸奖是“几乎和男喜剧演员一样有趣”。

有意思的是，此话出自一位女性之口。

第四季，麦琪在不欢迎她的脱口秀圈子，跌落谷底。

因为一位殿堂级歌手夏尔鲍德温邀请她巡演。

麦琪过于激动，临场发挥了一番，讲了个段子暗示歌手是同志。

全场哄堂大笑，就歌手笑不出来。

所以他也要让麦琪笑不出来，把她炒了。

刚从前夫父亲那里买回以前的房子，就丢了高薪工作，没有任何俱乐部愿意要声名狼藉的她。

没有收入，就无法偿还房贷，维持生活开销。

但这些都打不倒麦琪，她找到了一个新的主持天地——

脱衣舞秀。

起初一上台，观众就会喊：快脱快脱。

后来三两句的机会，麦琪也会穿插几句段子，逗观众一乐。

逐渐地，你会发现男人们留给麦琪吐槽的时间越来越多。

而且来看脱衣舞秀的女人也越来越多。

因为她真的有才华。

可看似无所不能的她会被什么打倒？

一罐牛奶。

在奶商那里，她无法用信用预支。因为之前的账户在她的前夫名下，需要从头开始支付。

麦琪崩溃了，没法买到牛奶，意味着她无法给儿子泡上麦片，也戳破了她的天真与愚蠢——

她前半生对这个世界的一无所知......

一件再小不过的事，也会让你觉得自己一事无成。

这些刺痛人的小细节，是许多国产剧疏于捕捉的。

他们会把出轨、家暴、全职妈妈、婆媳矛盾、职场性骚扰等等各种大而热的议题穿插进各种桥段。

用最直白的台词和最刺激的方式来广而告之——

看！我们在拍女性议题，我们在关注女性困境。

然而，看看他们拍了什么？

《欢乐颂》，安迪轻轻松松一句话就能做空上市公司。

《我的前半生》，以为是全职太太离婚后再入职场的励志人生。

结果罗子君离婚前靠丈夫，离婚后靠闺蜜，靠完闺蜜靠闺蜜男友。

在商场卖鞋还不忘走一走玛丽苏路线，打脸一下路人甲。

《我们的婚姻》，盛江川和沈慧星夫妻俩家境优渥、名校毕业，家住上海江景豪宅。

带了六年娃的沈慧星幡然醒悟，想要重回职场，实现人生价值。

然后她迅速凭借人脉和嘴炮成为了手握几亿大项目的职场精英。

《流金岁月》，朱锁锁凭着长相和身材就得到绝世好上司杨柯的全力培养，随手就是一卷现金买衣服，几个客源练练手。

演场戏、卖个惨，就让富二代谢宏祖上了心，给她介绍了两个客户，赚了一大笔钱。

看多了就真的想问，我们真的活在同一个世界吗？

成功和独立，什么时候这么轻易了。

《了不起的麦瑟尔夫人》的惨的不止是她，麦琪。

要触底反弹的，还有她们——

苏菲列侬，麦琪的竞争对手。

曾经学习的是戏剧专业，受过专业的戏剧培训，却成为了一位再成功不过的女脱口秀演员，在脱口秀届终身扮演着皇后区粗鲁、肥胖的苏菲大妈。

因为她的经纪人告诉她，如果想火，扮丑更好。

人到中年，她想要找回曾经的自己，去演一场戏剧。

当百老汇的舞台摆在她的面前，她紧张了，下意识缩回了舒适区，将茉莉小姐演成了皇后区的底层大嗓门妇女。

可她还想试一次，在千辛万苦争取的艾伦秀上，苏菲终于不用再演任何人，她做回了自己——

可以用苏菲的方式幽默地化解艾伦提问的刁难，也可以承认苏菲的怯懦。

记者L罗伊邓纳姆，苏茜的死对头。

在找上门之前，麦琪从没想过一直写文章诋毁她的是一个女人。

一是，麦琪无法理解，女人何苦为难女人，在全是男人的脱口秀圈子，

二是，新闻界很少有女人。

麦琪径直走进来，以为罗伊是秘书。

你看，偏见不光作用于麦琪，麦琪也可能成为歧视者。

麦琪恨记者，罗伊却爱死麦琪。

靠着麦琪的新闻，站稳了脚跟，从男人手里抢到的靠窗的位置。

罗伊，或许是新闻界的麦琪。

苏茜，麦琪的经纪人兼挚友。

浑浑噩噩过了一生的苏茜觉醒的代价有些惨痛——

室友乔基猝死在他们的合租公寓。

收拾乔基遗物的苏茜发现，她们住在一起，可她从未了解过乔基。

不知道他曾经当过兵，拿过勋章；不知道他会跳舞拿过奖，明明现在路都走不利索；不知道他曾经给一个女孩写过五十多封情书 ，用爱心圈起每一个“I”。

更不知道，为什么只有四个人来参加乔基的婚礼。

她终于找到了方向，她下定决心要更多地看到鲜活的不起眼的那些个体们。

像当初她在酒吧捡回麦琪一样，她捡回了在吧台骗酒被暴打的魔术师阿飞。

在她办公室门口，捡回了等了七个半小时面试的黑人女性，做秘书。

在餐厅，捡回了一个没人听，但一直讲的脱口秀演员，詹姆斯。

苏茜梅尔森事务所，正式开业！

女性群像塑造得全面而深刻。

更可贵的是，《了不起的麦瑟尔夫人》对女性间关系的尊重与澄清。

苏菲列侬和麦琪的竞争，只关乎事业与实力，无关男人。

即便看不惯麦琪，苏菲列侬也绝没有直接用她的权势打压她。

看到麦琪发挥亮眼，她就拿起话筒上台和她用喜剧功力决一胜负。

还有麦琪和苏茜之间真挚的友谊。

事业起起落落之际，麦琪与苏茜都会携手并进。

苏茜在麦琪最落魄的时候也从没有放弃她。

麦琪在苏茜最无助的时候，将她接回了家。

第二季有一幕让我印象深刻。

吃着饭，苏茜向麦琪一再强调，我们是同事不是朋友，连朋友间的戒指都没有。

麦琪面露尴尬，伸向包里的手楞住，想当无事发生。

苏茜有所察觉，问她包里是什么？

麦琪面露期待，身体前倾，说道，是戒指，打折时候给你买了。

苏茜不自然地清了清嗓子问道，银的还是金的？

那是只属于女生间，别扭又可爱的交流方式。

可在国产剧里，我们一开始看到女性关系是什么？

一开始是《小时代》打造的每时每刻撕逼年代。

克制之后，以更隐蔽也更恶心的雌竞方式出现。

《三十而已》，顾佳扇林有有固然是爽。

可他许幻山凭什么隐身。

最后的最后，权与钱交换得来的友情。

王漫妮用关系帮顾佳买到了限量款的爱马仕，顾佳在王漫妮轮船旅行时送她大牌裙子。

然后认识不久两人就结成了牢不可破的友谊？

《欢乐颂》曲筱绡对安迪格外亲昵，也是惦记着想要借安迪的资源？

女性之间本能的互帮互助，还要冠以出于算计的“互惠互利”。

都市剧为什么要将女性间的友谊理解得如此肤浅？

想了很久，得出一个结论——

他们觉得观众爱看。

他们觉得把女性的成功刻画得足够轻易，就能击中爽点。

把女性间的交往塑造得足够drama，或是足够“体面”，就能引起共鸣。

同样得把一切恶、坏、渣的品质往男人身上套，就能引发讨论。

《我们的婚姻里》，盛江川鸡贼。

不想让老婆搞摇滚，就假扮楼下邻居投诉练琴扰民。

自己倒要装好人，在物业面前霸气互妻。

《婚姻的两种猜想》，杨铮自私。

妻子小产醒来，他的第一句话是——

如你的愿了，孩子没保住。

你可以好好去工作了，

没有孩子挡你的路了。

潜意识中把女性当做肤浅而易怒的存在对待，才是最大的歧视。

为什么女性题材一定是女人受到男人压迫，才会觉醒。

有没有可能是女性足够有力量，反向唤起男性觉醒？

像麦琪的爸爸。

哥伦比亚数学系的终身教授，安比。

开始，他是呆板封建的男人。

让女儿换上漂亮裙子，画上精致妆容去请出轨的丈夫回到他的身边。

然后，他成了可怜的父亲。

他逐渐意识到儿女已经长大，他作为父亲的权威在减弱。

女儿背着他做起脱口秀演员，调侃自己三厘米；儿子在中情局有着最高权限，而他的权限和清洁工一样低。

可父亲权威的消散也意味着父亲责任的减轻。

安比更自由也更任性，从威胁女儿脱口秀事业的贝尔实验室辞职，追求自己爱的文学。

他终于又成了自己。

敢于得罪整个犹太社区，也要发表剧评抨击犹太人作品的自己。

虽然每周拿的薪水只够买一个鸡蛋，但他找到又在一个社群里找到了归属感，实现了自己的价值。

国产剧如此偷懒，是不是也透露出对男性觉醒的不自信。

果然——

国产女性题材，是一个所有人都受伤的世界。

你心中优秀的女性题材作品是什么？

快在评论里和院长分享！

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