因为主演徐峥、马伊琍、倪虹洁、吴越都是平均年龄40+的中年人，而且还是爱情题材。没想到，这几个年龄加起来超过160岁的演员，竟然贡献了一部超凡脱俗的都市爱情小品。它对两性关系的表述，比当下90%的爱情片都要真实。而且它还是一部，看似从头到尾都在讲爱情，内核却有点讽刺完美爱情的爱情电影。好像爱情故事，要么是白瘦幼的唯美绝恋，要么是辍学堕胎的狗血撕X。
认认真真、踏踏实实，讲当下爱情观的电影，少之又少。
当然不是，好莱坞每年都会有大量以中年人故事的片子，主角基本都在35-50岁之间。这个年龄阶段的人，在家庭、社会、两性关系中的维系与游离，是最有信服力、最有看点、也是最有矛盾冲突的故事。《爱情神话》就是这么一部，讲三观已成熟的中年人，感情生活依然一地鸡毛的电影。工作、孩子都是她要谈恋爱的附加考虑因素，这种爱情观不就是应了那句话么？成年人的世界，没有一件事是简单且容易的，爱情也是如此。
她很懂得利用天然优势，嫁给富商老公，享受优渥生活。所以，看似养尊处优的她，心中实则寂寞空洞，因为她不曾有过真挚爱情。她也是离异女性，但跟李小姐不同，她没有李小姐断的干净利落。残酷点来说，男人早就走出来了，而她还活在幻象中，等待现实暴击。其实，在现实生活中，她们一直存在，而且占比不少。只不过华语电影，之前不怎么拍她们，所以造成了中年角色银幕缺位的假象。敢于呈现身边真实的中年人，只是《爱情神话》给扒叔的第一印象。具体来说，影片在三个女性角色身上，做了大胆前卫的性转设定。
在以往爱情片中，我们看到的都是男性做坏事，女性是受害者。但这片却把女性，都塑造成了“狠角色”。对李小姐来说，这就是段插曲，属于醒来就该忘掉的情感。
先是给他打了一点“小费”，然后又警告他不要爱上自己，“女人不会因为一个男人是好人，就要跟他在一起。”“我是个讲原则的人，我外面再玩，家里我永远摆在第一位，你有什么好骂我的？”编剧把三个女性角色，写成了远离“贤良淑德”，甚至有点放浪形骸、玩世不恭的样子。它打破了以往爱情片中，女人只能委曲求全、舍己为人的刻板设定。
这种带有冒犯意味的性转，是想告诉人们，现实生活中的女性不只有传统思想里的圣母活菩萨。女性其实跟男性一样，在感情中可以选择坚守，也可以选择随心所欲。但她们都要为自己的行为付出代价，如果做错事，也要像人们对待渣男一样，接受批评。
比如，格洛瑞亚握不住真爱，蓓蓓依然被离婚阴影左右情绪，都是她们要付出的情感代价。蓓蓓是他前妻，格洛瑞亚跟学画画，李小姐是他渴望追求的对象。就算是一夜情，他也会给对方做好早饭、叫她起床那种。
但老白同时也知道，中年人谈恋爱、结婚，要考虑的因素太多了。所以，影片是借由他的经历，拍出了中年爱情的复杂性。他们也跟小年轻一样，每天揣摩对方的心理，聊天反复思考话术。但等你真的想走进对方生活，瞧一瞧的时候，却发现没那么简单。有场戏，讲李小姐在老白的追求下，打算去他家吃饭，进一步了解彼此。前妻（蓓蓓）、朋友（李小姐）、学员（格洛瑞亚），似乎都把他当猎物。围绕这道菜，三个女人依次道出了不同的隐喻，场面极其滑稽。前妻蓓蓓先发制人：“我吃了很多年，以前从来无人理睬，现在竟变成了抢手货。”李小姐低头笑笑，回了句：“我最不喜欢跟人抢东西吃”。格洛瑞亚甩了甩头发，紧跟了句：“我不一样，我是夜猫，吃完就走。”对于稳定关系，成年人的试探多过激情，他们更谨小慎微。因为彼此都知道，这个年纪谈恋爱不是靠荷尔蒙冲动就可以了。对她们而言，这是种飘忽不稳定的状态，并不值得当真。所以，李小姐后来说，我们都是顾客，顾客是上帝，干嘛要针对一道菜抢来抢去呢？于是，三个女人举杯饮酒，话锋从雌竞转到了彼此的兴趣爱好，男人反而成了附属品。
出其意料的是，随着剧情发展，她们甚至对老白失去了兴趣。三个女人一边夸这个片经典，一边又开始打盹、涂起了护手霜。
成年人经历了太多，对爱情不再抱有不切实际的幻象，他们活得小心翼翼，他们更加清楚自己想要的是什么。当彼此无法满足的时候，也不会果断拉黑、删除，永远不再联系。老白的邻居，在一场饭局上，说起了自己与某位影星的艳遇。试问，那些烂俗爱情片里山盟海誓、海枯石烂的爱情，在现实生活中能有几成真？热恋、争执、分手、复合、甚至离婚才是爱情更常见的面相。所以，这片想说的是，大家都是俗人，没必要伪装和粉饰爱情。遇到合适的就珍惜，遇不到合适的就保持自洽和规则感。
这种爱情故事，足够真实、坦然，只是大银幕上太少见了。
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