别吵了，国产第一美人在这呢！

“这可能就是古代皇帝的体验吧？”

高居铜雀台之上，席间有窈窕淑女，翩若惊鸿，婉若游龙。

左侧有征战沙场，满腹谋算的肱骨良将。

右侧是饱读诗书，才冠天下的谦谦君子。

衣袖蹁跹中，暗流涌动，擦肩而过中，仿佛剑拔弩张。

而我们远远地看着，微微一笑……

别急，这不是做梦。

不过是B站和河南卫视联手整的一手绝活——

什么叫真“神仙阵容”？

十三支国家级舞团。

北京舞蹈学院、中国歌剧舞剧院、杨丽萍北京现代舞团、甘肃、洛阳、中央芭蕾舞团……

横跨南北，既坐享塞外雄浑瑰丽，也沐浴山川灵秀的美丽。

以舞蹈讲述中国故事。

怎么个讲法？

主要讲究一个代入感。

乔振宇、张晓龙、胡阳、华宵一、徐明浩担任荐舞官，穿越历史，巡游四朝。

重新以奇舞编撰《十二风舞志》，找寻我们曾经失落的绝美舞蹈。

第一集上来就是重头戏：

乐舞艺术的大繁荣时代——汉代。

关于汉朝的舞蹈，不少经典，人人耳熟能详。

赵飞燕，身段轻盈，能作掌上舞。鸿门宴上，项庄舞剑，意在沛公。

而《舞千年》里的铜雀台，刀光剑影，美人曼舞，一点也不逊色于前面的历史人物。

只看台上，曹操道：昨夜梦见神鱼衔神书而来，命曹丕曹植两兄弟主持舞会。

人刚落座，曹植和杨修对视一眼，立马起身要率先献舞。

曹丕也不甘示弱，提出与曹植一同献舞。

一对比，自见真章。

《双剑决》，将剑气融于舞蹈之中，长袖一挥，气场全开。

大开大合，有君王霸气。青锋相接，长剑直指咽喉，锋芒锐不可当。

游走梁柱席间，盘桓、对峙，兄弟争夺杀气腾腾。

甄宓献上一曲独舞《凌波微步》，曹植立刻称赞她，如洛神出画。

气得曹丕连筷子都摔了。

正切中了传闻中曹丕曹植和甄宓各自的心思。

再看张晓龙饰演的杨修，开场滔滔不绝，又和曹植对视，为恭维曹操而暗中小得意。

司马懿呢？跪坐，挺腰，敛眉，不愧是鹰视狼顾的权臣。

入戏了入戏了！

《舞千年》以观众熟知的历史故事，将舞蹈和叙事完美贴合。

民族舞蹈是中国传统文化的一部分，向来可以表达情绪，承载历史。

更通过一举一动，让美细致入微，气息动人。

拿《十二风舞志》里的第一支舞《相和歌》来说。

在立春前夜，轻纱罗裙的少女，翩翩而降，合鼓起舞。

裾如飞燕，袖如回雪。

春风易逝，花颜易凋，这种美转瞬即逝，却让见者难以忘怀。

在西晋之后，相和歌消失在史册中，曲调零散，只有文字存留。

北舞的孙颖教授，从1956年四川出土的记载汉代生活的画像砖耐心考据。

将古典的《相和歌》复刻，再次赋予了它生命。

为什么美至极致的舞蹈，让人大呼“只有帝王才配欣赏。”

只因为它太稀缺，太难得。

高超的技艺罕见。

《踏歌》中，少女舞姿流动绵延，婉转回旋。

《侠骨伞影》里，红与黑激烈碰撞，荡气回肠。

服装、台词、妆发、道具，每一处细节都精雕细刻，处处为故事服务。

《昭君出塞》，未出塞前的昭君，红裙秀美，灵气逼人。

出塞时的昭君，怀抱琵琶，满眼望去已经是草原风光。

再后来，已经换作胡服装扮，教匈奴人纺纱织布。

哪怕她后来再穿上汉服，你也能从她脸上的褐斑看出岁月的痕迹。

她再也不是那个在溪边浣纱的快乐少女了。

仅仅是十几分钟的剧情，服装头饰就换了九套，妆容也随之变化。

这才是真正为剧情服务的服道化。

大多数古装剧总拿出来夸耀的“实景拍摄”？

《舞千年》也有。

不仅从设备上都是标准影视级别的制作班底。

也在场景上尽可能的丰富。

《相和歌》一镜到底，从集市切换到宫廷再到幻境。

分分钟让人想到《长安十二时辰》。

第二期的《踏歌》则是一期全面的“女子笄礼教科书”。

上巳节，又称女儿节。古代女子在这一天行笄礼，以示成年。

她们傅粉施朱，从母亲手中接过玉佩，将发辫盘至头顶。

外出游春，踏歌而行。

自然生动的美，无需过度滤镜，重金妆造。清水出芙蓉，天然去雕饰。

作为一档跨界影视、舞蹈、综艺三重艺术形式,的综艺。

因为内容太过丰富，许多观众都忍不住感慨。