过去这些天，韩国的《鱿鱼游戏》火爆全球。许多人上头的同时，也有不少人表示不服。它确实有不少问题。比如烂尾、逻辑BUG、男主人设前后矛盾无法自圆其说等等。此外，让大批观众肾上腺素飙升的残酷游戏情节，在资深影迷眼中并不新颖。日本的《大逃杀》、《赌博默示录》、《弥留之际的爱丽丝》等，都早有类似设定。但，虽然达不到“神剧”的标准，不可否认它也有很多优点。甚至因为不够高级深刻、让许多精英影迷不屑的通俗爽剧特点，从实际效果看，似乎更能兼顾大面积多层次的受众，让它成为横扫全球的爆款。更让人意外的是，因这部剧一飞冲天、爆红程度最猛的，是戏份并不算多的女星郑浩妍。
由此突然想起我们自己的男人戏，已经多少年没捧红过女明星了？这是为什么呢？一对比，就会发现不是没有缘由的。假想了一下，如果《鱿鱼游戏》是我们拍的，女主角能爆红吗？
大概一年前，中国还没人认得她的时候，郑浩妍这张红发素颜照，曾在小红书上掀起一场P图大赛。当时许多网友一边喊着好丑，一边把人家修成网红式大眼睛高鼻梁白皮肤。如今再看小红书，却变成了到处都是“郑浩妍仿妆”。精致girl们一边晒妆容一边夸耀：有人说我长得像这个超模，好害羞......所以，假如鱿鱼游戏是我们拍的，首先都不是郑浩妍能不能红的问题，而是她这长相恐怕就选不上。《鱿鱼游戏》开播前，她ins上的粉丝只有40W。剧播后一天一百万地往上涨，三个星期就到了近1700W，压倒了所有韩国女星。不是科班出身，之前也没演过戏。第一部戏演了个男人戏里的镶边女主，就飞升了。说郑浩妍演的是个镶边女主，一点没夸张。看看海报，论番位恐怕只排到四番吧。
戏份别说跟男一男二没法比，男三号老头全剧的台词估计都比她多十倍。
郑浩妍那张模特脸，可塑性是很强滴。看她给香奈儿拍的广告，就能知道只要有精致妆发加持，她也能变出邦女郎形象。可导演让她演一个穷困的逃亡者，从头到尾都顶着油头和两坨硕大的肿眼泡。
可导演让她用宽大邋遢的囚服遮住腰线，加上奇妙的摄影机角度，硬把超模拍成了五五分身材。这还不算，走路姿势也特地改了，大长腿秒变罗圈小短腿。
于是观众看到郑浩妍时，不会想起那个光鲜亮丽的超模，而是相信她就是一无所有、为家人豁出一条烂命去赌的女扒手姜晓。到豺狼群里玩残酷游戏，她从不心存幻想。一切靠自己，不依附任何人，尤其男人。看到被遗弃在角落的弱者——另一个女孩时，她却伸出了手，袒露出冷酷外表下的柔软内心。
重伤后自己从腰间拔出玻璃碎片这一幕，让八八想起一个词：孤狼。这匹孤狼，虽然戏份有限，却有着自己独立的故事，独立的灵魂。没有雌竞，没有强行降智，只有女孩与女孩之间动人的友情。我们自己的男人戏，有多久没捧出过女明星了呢？想到这个问题，深深吸了口华子。
卖座大片中常见的动作、悬疑、战争、武侠等类型，多以男人戏为主，这是无法回避的事实。好多年来，我们似乎习惯了女明星得靠大女主戏捧红，那些男人戏的地盘，跟女明星没多大关系。
但九十年代港产片老牌美女们，除了极少数能在文艺片中展露头角，大多是靠男人戏捧出来的。这些港片女主，往往只起到衬托男主、点缀银幕的镶边作用，没有什么性格和人物线，就是一个美字。但当年这些片常有精心设计的高光时刻，让这些大美人们把她们的美发挥到淋漓尽致。当男人们在赌片里斗智斗勇，邱淑贞用扑克牌玩了把性感，一幕戏抢尽眼球。
当大男主浮沉人生，穿着水手服的钟丽缇手持一根冰棍，短短几秒画面勾起多少人珍藏的校园初恋记忆。
当黄飞鸿比武打洋人赢尽喝彩，在这个男人戏的舞台上，关之琳还是能靠她的美和灵动偷走目光。
钟楚红在男人戏里的武器是什么？当然是她独一无二的风情。演电视剧里小龙女成名的李若彤，要是论起电影代表作，恐怕得数周星驰大男主戏里她这短短几分钟的戏份——但九十年代那波老牌美女之后，港片导演们虽然还是在拍男人戏，但似乎再没捧出什么女明星。由于合拍片政策规定主角中至少要有一个内地演员，于是常见模式变成了：男一男二都是港星，女主角选个内地明星。因为只是用来应对政策，这些片对女主角的戏份大多不再用心设计，甚至只把她们当成随便敷衍的工具人。
这些女主角往往是男主角的太太或女朋友，贤惠善良，面目模糊。三年前的《无双》，周润发的双枪大长腿和郭富城的假钞技术夺尽眼球，张静初这个女主角演了啥，谁记得呢。
前不久的《怒火重案》，演男配角的谢霆锋以疯批美人形象翻红，我们工作室里都多了好几个小谢太太。
可身为女主角的秦岚，几乎没人有印象，因为她在片中基本就是个用来被绑架的推动剧情工具。
去年底贺岁档大卖的《拆弹专家2》，女主角倪妮算是这类电影中角色设计比较用心的了。除了和刘德华扮演的男主角有男女朋友关系，她自己也是高级警务人员，在悬疑剧情中起到关键作用。
但片中的耀眼光芒，仍属于刘德华和刘青云。要说这部戏有没有“捧出”倪妮，那还是没有。为什么呢？跟《鱿鱼游戏》一比就会发现，人家的女主虽然镶边，却有着独立的灵魂，她的故事里去掉男人，丝毫不影响完整性。可要是把男主从倪妮的故事里拿掉，这个角色会立刻变成碎片，单薄不成形状。把女主角当个独立的人，让她有自己的故事，拥有哪怕一些些和男人不相干的动人情感，在我们的男人戏里，竟是这么难。今年春节档京圈力捧的大片《刺杀小说家》，男星们各种高光，女主角杨幂以精致的服饰妆容和空洞的高大上姿态，做个空洞的镶边。你要说这是因为杨幂演技不行吧，赵丽颖演技总不差吧。前两年她在韩寒执导的贺岁片《乘风破浪》里当女主，也成了空洞的镶边。看了片会发现，小赵实在是无从施展，因为这个女主角给设计成了既没脑子也没自己喜怒哀乐的木偶人。男朋友让她东就东，让她西就西，让她色诱来测试自己哥们的“忠诚度”，她就乐呵呵地去色诱。面对批评声，有些人会反思和改进，有些人却只会破罐破摔。韩寒第二年的贺岁大片《飞驰人生》，成了真.男人戏，里面没有女主角，只有客串几分钟的女角色。
同档期上映的《疯狂外星人》更绝，这部沈腾黄渤双男主喜剧片，全片一个有姓名的女性角色都没有。
幸好，今年春节档有《你好李焕英》。这部贾玲执导的大女主戏捧红了张小斐，也证明了女性故事的票房号召力。
但整体来说，卖座大片中占压倒性比例的，目前还是男人戏。《红海行动》里的机枪手佟莉，是这几年我们的男人戏里，少有让人印象深刻的女性角色了吧。此外，刚刚过去的国庆档中，章子怡执导《我和我的父辈》中的一个单元《诗》。她扮演的火药雕刻师，也成了男人戏中难得能够闪闪发光的女性角色。
看看《诗》的创作团队，从摄影到编剧到制片人，清一色的女性。现在韩国的男人戏，都能把镶边女主角捧成全球顶流了；我们还忙着让女人从这块地盘走开。除了情感细腻的大女主戏，在冒险动作警匪武侠等领域，女性角色一样应该有独立的故事和独立的灵魂。《鱿鱼游戏》能成为全球爆款，坚韧果敢不讲智的女性角色，以及女性之间动人情感唤起的共鸣，也有一份功劳。
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