一拖再拖。

场外。

比起往年《寄生虫》得奖铺天盖地的报道，今年的得奖者明显少了些声响。

场内。

稍显冷清的现场，掌声也比往年小了不少。

疫情之下，它迎来自己的小年。

△ 颁奖现场

虽然没了去年《小丑》《爱尔兰人》《1917》《好莱坞往事》《寄生虫》等神仙打架的场面。

但今年还是破了一些记录——

看到得奖名单。

有人祝贺，有人遗憾，有人庆幸，也有人犹豫。

不管结果满意与否。

不论争议和分歧有多大。

Sir今天还是幸运地看到广大影迷的坦率。

期盼着——

这些始终怀揣电影梦的人，应该被始终爱电影的我们看见。

我不知道说什么了，我要说的在我的剑里，而这把剑就是我们的工作，我爱工作。

尹汝贞。

韩国影后，也是这个国家鲜有的年逾70仍活跃在演艺圈的女演员。

“我不闻他的，我不是狗呀。”

大卫·芬奇没能凭借《曼克》得奖。

没得，可惜。

《消失的爱人》后，时隔五年再执导筒，再加上影帝加里·奥德曼担纲加持，瞧其阵容，本以为芬奇今年有望获奖。

没得，也不意外。

只因本片门槛太高：

纯黑白片，30年代好莱坞，大量插叙闪回，故事支离破碎……

要看懂这部电影，补看《公民凯恩》还不够，你还得了解那段时期的历史。

如此繁琐的程序，一开始就已经筛选掉不少观众，那些筛选剩下的，估计只能是最硬核的影迷了。

这直接让力保雅俗共赏的评委放弃这部电影（《社交网络》也是如此）。

不过，这个结果，估计大卫·芬奇在拍之前已经预料到了。

《曼克》既是一封写给影迷们的经过编码的情书，你得拿着影史的词典逐个破译，其中既有挑战也有乐趣。

同时它也是一封，知识分子“曼克”写给好莱坞的遗书，是他献给逝去的好莱坞黄金时代的挽歌。

比起没得奖的可惜，让自己为了得奖而去曲意逢迎，这样更让人可惜。

转念一想，自己执导的电影一连得两个奖其实不亏。

想想当年《公民凯恩》提名了一堆后，也只拿了一个。

跟大卫·芬奇的复古不同。

诺兰这次是太超前。

翻看过往的得奖记录，像这种高概念电影素来很难得“最佳导演”和“最佳影片”。

有他们份的只有技术类的奖项。

尤其在去年疫情的大背景下，院线电影本来就少，能和《信条》这种投资规模的电影比视觉效果，基本就是以卵击石。

诺兰能顶着疫情的压力，毅然决然地上映《信条》，不走流媒体，这行为本身就非常值得敬佩。

尽管最终票房失利，但2020年，最浓墨重彩的一笔，必定是《信条》。

所以诺兰不要心急。

大卫·芬奇也没有呢。

△ 图转自某位匿名诺兰粉丝，请评论区报上名来

囿于篇幅。

Sir只盘了这几部，之后有机会专门谈谈。

整场颁奖礼，最让Sir感动是致敬环节。

虽然每个人物只在银幕停留个几秒，很轻。

但对喜欢电影的人而言，看着他们的音容笑貌，每一秒都很重。

期间还出现我们都熟悉的一位电影人，张昭。

《好莱坞报道》曾用整版篇幅刊文介绍张昭和他的乐视影业，称他为“中国电影产业升级的‘文艺复兴式’旗手”。

今年2月3日，他的离世震动中国电影圈。

当然，还有许多我们心中缅怀，却没有出现在这场颁奖礼上的名字。

李香琴，廖启智，达叔……

总会有人在默默向他们致敬。

这点Sir从不怀疑。

因为，总有人相信。

电影永不落幕。

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