新邻居已经上门拜访过，她与红发女人塔莉也熟识起来。她一直想要，但太贵，也没什么用处，丈夫不允许她买这样的东西。
她想探究这种欢愉感的来源，了解两人友谊的来处与归宿。有人说它是继《燃烧的少女肖像》后最打动人心的姬片。有人说它过于文艺细碎，使人昏昏欲睡；也有人说它令自己默默流泪，怅然若失。即便眼前并非J.K.罗琳笔下的魔法世界，凯瑟琳·沃特斯顿依旧拥有神奇魔力，带我们沉醉于她呓语般的小世界。但在这部电影中，透过阿比盖尔的视角，我们亲眼见证了它。活泼可爱的女儿曾为她带来前所未有的爱与快乐，可去年九月，白喉夺走了4岁女孩的生命。此后，生活又只剩下土豆、鸡蛋、牛奶，以及安于现状的丈夫。第一眼见到她时，阿比盖尔心底的波澜几乎完全无法掩藏。她却能看到对方脸上“泛起淡淡玫瑰色和紫罗兰色的光泽”。在她面前，阿比盖尔觉得自己更“像一棵缚于盆中的根”。只能被动接受，没法滔滔不绝地回应，也从未主动去塔莉家做客。但她的确对塔莉的每一次到来感到喜悦，连丈夫戴尔都能明显察觉。
两人无法见面，阿比盖尔刚好有机会，重新审视她对新朋友的强烈思念与依赖。她们依然无话不谈，忙时一起干繁重农活儿，闲时并肩看夕阳落下。阿比盖尔忽然发现，她看过许多书，写过很多句子，这一刻却难以用任何语言准确描述内心的感受。当这个吻结束后，她嘴角含笑，眼中带着从未有过的光芒。
因此，在塔莉离开后，阿比盖尔只是在心中不断咏叹着最直白的感受——
但看到阿比盖尔在桌旁尽情舒展着自己，胸脯随深深的呼吸一起一伏，你知道，她心底的生气儿被彻底唤醒了。“以弗所书第5章第33节，顺从你们的丈夫，如同顺从主。”只看前面的形容，《打开心世界》似乎与《燃烧的女子肖像》并无不同。但，两位女主角已婚的身份，注定她们的丈夫亦在电影中占有一席之地。女性地位低下，到达适婚年龄便要立刻出嫁，从此不享受法律保障，只能依附丈夫而活。此种观念压迫下，阿比盖尔与塔莉的婚后生活自然称不上幸福。阿比盖尔与戴尔的婚姻中，阿比盖尔明显居于强势一方。
戴尔是个敏感且脆弱的人，幼时遭遇的地震令他多愁善感。
生病被阿比盖尔照顾时，他会沮丧；暴风雪被困在马厩时，他感激阿比盖尔救出自己。只会主动退出屋子，或出言试探自己在对方心中的地位。但，社会地位不平等的现状，注定他骨子里同样自私自大。当阿比盖尔表示自己攒够钱买地图册时，他反问对方“为什么不给你丈夫买件礼物”。比阿比盖尔更外向的她，拥有一个同样脾气火爆的丈夫芬尼。
芬尼对塔莉的控制欲，让他专门有一个本子记录妻子的日常。
察觉到塔莉对邻居的过分热情，他不吝用恶毒言语咒骂：
发觉塔莉并不吃这一套后，又不断引用《圣经》中的话，要求塔莉做乖顺的妻子。
影片后期，甚至靠道德绑架要求塔莉和自己一起搬离村庄。男同性恋电影中，只要有“同妻”出现，她们的形象必然是引人同情的。
但在《打开心世界》的观影过程中，大部人都不会对这两个男人产生怜悯之情。比起“受害者”，片中的他们扮演的角色更贴近于“加害者”。观众无法与既得利益者共情，强权压迫下，由心而发的平等爱情才更具激荡人心的效果。因此改编类电影的画面往往要比铅字更富冲击力，才能获得认可与称赞。
选择让喋喋不休的、文艺而繁复的画外音，贯穿整部电影。但出乎意料，凯瑟琳·沃特斯顿以平静语调，如阅读日记般沿画面将阿比盖尔的心事娓娓道来时，我产生了声音与画面原为一体的错觉。
一个不善言辞表达的角色，将细腻充沛的情感以文字的方式写下。
绿树浓阴中，她将与塔莉的爱情形容成“引导我们逃离的不完整地图”：
远眺爱人的背影，她以形象化的比喻，抒发自己的恋爱中的心情：
萦萦呓语与画面更紧密地结合在一起，如新生鸟羽般在人心头不断刮搔，渴望像她们一样逃离现实，短暂沉浸在美好之中。近乎静止的画面中，能看到她们望向彼此时，唇角渐渐展露的笑意。
思及现实，短暂陷入忧郁后，又逃避进一个甜蜜的亲吻中。
当塔莉用手缓缓摩挲阿比盖尔脸颊，当阿比盖尔在塔莉手掌上一圈圈缠绕毛线……
爱的力量仅作用于情感，能帮人从苦涩伤痛中抽离，却不能助人从一个不公正的社会抽身。当阿比盖尔难忍相思之苦，主动前往爱人所在的木屋，却发现那儿早已空空荡荡。
阿比盖尔的信件满载爱意，却在中途被芬尼拦截，深情的文字经由塔莉最厌恶之人的口舌被诉说。
塔莉则在给阿比盖尔的信中表达歉疚，以及对前景的担忧。这令阿比盖尔最终决定不顾及丈夫戴尔的想法，踏上寻找爱人之路。
她不知道的是，当她在心中重复要对爱人的告白时，对方已因白喉逝去。当阿比盖尔悲痛欲绝地依偎在她身旁，那些比亲吻更亲密的画面才如瀑布般倾泻而出。
冰冷尸体与炙热爱抚一同呈现在屏幕前，像由天堂至地狱的高速坠落，巨大冲击令人久久难以释怀。塔莉的爱不止是火焰，更是一枚火种，燃烧在阿比盖尔心中。令她具备想象的力量，用思念维持日常生活，并相信平等、没有压迫的新世界终将到来。爱是点亮生命的色彩，飘飘然的快乐，日思夜想的追寻与永不消失的温度。
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