本文经授权转自电影叔（ID：dianyingshu）2月6号，喜剧圈的大新闻，中央广播电视总台《金牌喜剧班》终于来了。
毕竟陈佩斯离开央视，离开公众视野，已经足足22年了。
这22年过去，当年正值壮年，流量巅峰的人已经成了两鬓斑白的老头，中国喜剧也换了不知道多少代人，当年导致他和央视决裂的原因现在看起来也理所应当，毫无讨论价值。
正当红时，陈佩斯被誉为“春晚小品第一人”，是他将小品这个现在大家都非常习惯的艺术形式带到了春晚舞台上，带给了大家。他更是参加过11届春晚，如果不出意外，他可能成为比冯巩、赵本山更不好赶走的“钉子户”，死死钉在春晚舞台上，因为他的节目，是无论看多少次都会笑出来的。陈佩斯勉强算是子承父业，他父亲是老一代表演艺术家陈强，曾在上个世纪70-90年代出演过很多喜剧作品，还因为饰演反派黄世仁和南霸天被大众所熟知。
但因为种种原因，陈强并不希望自己的儿子走演员这条路。
70年代，因为演坏人而被迫害，又害怕看电影会影响儿子学习，方方面面之下，他严令禁止陈佩斯接触这些。
15岁时，他被下放到内蒙古建设兵团，在那接触到了不少贫困百姓，这也给他后来饰演各种底层人民不少参考经验。
但即便这时，父亲还是要求他以后去做工人，别的不说，安全，没有政治风险。
然而在内蒙古当兵太苦了，后来大家纷纷找路子回家乡，于是陈佩斯就提出，希望报考文工团回城，这是条不错的路，不需要走什么后门可以顺利回到城市，文工团的待遇也还不错，一个月能发45斤粮食。
于是他就这么回了城，进了演艺圈，还认识了后来的搭档朱时茂。不过他的事业发展并不一帆风顺，事实上，即便在当时，他的长相在文工团也不占什么优势，跑跑龙套是最顶天了，大部分时候他都在打杂工。
他自己也争取过，比如说改编了个稿子想做导演，却被以年纪太轻的原因拒绝了。
也就是在这个时候，他发现了自己的喜剧天赋，因为他设计的桥段一般都能被观众接受，观众还笑得很开心。
而他的父亲也突然觉得，既然都做了演员，那演喜剧总好过演反派，喜剧里无所谓正派反派，演了偏反派的角色也不容易让人烦，不至于招祸。于是，他们父子档开始合作，从《瞧这一家子》开始，将喜剧搬上了荧幕。
他们当时接连演了不少影视剧作品，陈氏父子的喜剧父子档，开始崭露头角。转折发生在1982年，那一年，话剧团里浓眉大眼天天演主角的朱时茂找到他，说希望可以和他一起搞个节目，在哈尔滨春节期间的商演上表演，酬劳还不错，一场能拿10块钱。
但想法是有了，可演什么呢？朱时茂脑子灵光，直接说把话剧团训练用的小品改编一下拿上去演。
然后他们就去了，虽然第一场情况比较糟糕，开头不错，后面观众就没了兴趣，这让陈佩斯有了好好改一改小品作品的想法。
再后来，他们通过每一次演出时观众的反馈，不断复盘修改，十几场下来，他们彻底在这个城市火了，大家都爱听他们一本正经胡说八道。
1983年，央视春晚的人慕名而来，邀请他们去春晚表演，他们开心地答应了，将节目送到央视审核。
这节目没啥教育意义，之前又没有过这个节目形式，即便他们在哈尔滨演得风生水起，但这个节目形式也还是很新，大家都不敢拍这个板。
但可能是节目实在太好看了，审片组也很犹豫，于是就这么一直吊着，不说行也不说不行。
而他们没什么大背景，到了台里连排练室都没有，俩人跟打游击似的找个房间就排，他们没有饭票，交通也不方便，陈佩斯一度想过放弃，但朱时茂却十分坚持。后来春晚导演在没有领导点头的情况下，顶着压力让两人上，于是大家看到了让人惊为天人的《吃面条》。
从1984年春晚当天夜里开始，这个小品就让大家笑到了现在。
而且节奏感卡得特别精妙，属于百看不腻类型的，事实上当时在现场第一次看这个节目的观众，不少人都笑得直不起腰，于是干脆坐在地上。这个节目，让陈佩斯朱时茂一炮而红，接下来的十几年，他们陆陆续续参加了11届春晚，陈佩斯饰演的陈小二也走入了观众心目中。
那个势力的、见钱眼开、小市民风格、总是想投机取巧但总是弄巧成拙的小混混一样的年轻人，在各个领域充当着大家的笑料。
《卖羊肉串》里一边卖药一边卖羊肉串的伪新疆人，《胡椒面》里为了一瓶胡椒面跟人撕逼的吃面人，《主角与配角》里为了当主角不遗余力抢戏的龙套演员，《警察与小偷》里又蠢又笨但又总在耍小聪明的小偷……现在流行一句话，长在观众的笑点上，但是实际上，陈佩斯才是那个长在观众笑点上的人，他只要一上台，大家就会忍不住想笑，从着装到行为举止，怎么看怎么搞笑。而他演的小人物，虽然是市侩油滑，满身问题，但是却不让人厌烦，反而时不时有共鸣，他讽刺的，也不让人觉得冒犯或尖刻，比近年来总是引起争议的各种小品要好得多。
这种高级感的喜剧，在那一辈人逐渐退出舞台后，就很难看到了。陈佩斯是真心喜欢喜剧的，因为喜欢，也爱捣鼓点东西。
比如说，对着一个小品细节来回纠结，再比如，将喜剧剧场模式拍成电影。
他曾找过电影厂，但是电影厂觉得掉价，不肯拍，于是陈佩斯毅然决然地离开了那里。
然而单干也有不少坑，比如没有电影厂做名头挂靠，根本拍不了。
但是当时全国所有的电影厂都有偶像包袱，不肯拍这种不入流的东西（喜剧电影和类剧场式喜剧电影不一样，前者只是带喜剧元素，本质还是正经电影，后者剧场氛围则更浓厚）。
最后还是走了父亲的关系，让中影收购了他当时正在拍摄的《父与子》。
他再接再厉，成立了自己的公司，继续推出了一系列喜剧电影。
然而当时的情况，院线方面有着很多潜规则，他的电影受欢迎，票房却看不到起来，票房很高却遭遇突然撤档、偷票房的事时有发生，他的电影很不错，但是公司却赚不到钱，越来越穷。
而越穷，就越没钱宣传，也没办法干预，只能眼睁睁地看着。再后来，他和央视闹翻，更传出他被央视封杀，其他电视台都不敢和他合作，1998年的《王爷与邮差》，成了他在春晚上最后的演出。1999年初，陈佩斯发现央视下属公司未经他们允许，私自发售他们小品的光盘，陈佩斯去讨要说法，对方却十分理直气壮。
那时候，大家版权意识还没有那么强，这样的事也不止发生在他一个人身上，但是只有陈佩斯较了真。
2000年，陈佩斯和朱时茂，一纸公文，将这个公司告上法庭，2001年底，他们胜诉，得到了对方立刻停止侵权，登报道歉以及赔偿33万元的结果。当时很多人觉得他们这样不值，原本如日中天，生生把前路断送了。
要知道，在那个电视为主流的时代，央视代表着最大权威。
但是实际上，央视并没有那么记仇，陈佩斯也并不是无理取闹，双方的嫌隙已经很久了。
在准备《吃面条》时，他们人不红，不被重视也就算了，他们也不是追究待遇的人。
但是接下来几次的冲突，却动到了陈佩斯最在意的创作和表演上。
1988年的小品《狗娃与黑妞》，陈佩斯建议用电影蒙太奇手法增强表现力，未被同意；
1991年的《警察与小偷》，他想好的一个梗没被通过，还未打招呼便删掉了一段他最看重的一段戏份。
1992年《姐夫和小舅子》，他直接对整个小品都不满意，但是被导演组压着这么演，让他很不舒服，很尴尬。
1998年《王爷与邮差》，他提出使用高科技，未被采纳，而且因为工作人员疏忽，朱时茂的麦掉落，陈佩斯全场贴近让他蹭麦，与此同时，原本准备的声效光碟没给他们放，演出效果大打折扣。
陈佩斯和央视的关系恶化，并不只是因为版权问题，事实上版权问题他们处理得还不错，官司结束后他们还和央视领导吃了饭，约定就此翻篇。
2002年的时候，央视还邀请过他们，只是中途因为不明原因节目被拿下了，当然，这在央视春晚上是非常常规的操作。
但是陈佩斯却觉得受够了，一个很有追求的创作者，被人不断干涉创作，辛辛苦苦出的作品被人改得面目全非，随意否定，甚至偷工减料导致效果不好。
“他们总是随随便便对我说不，现在是我对他们说不的时候了。”
只是当时陈佩斯与央视闹翻，在大家看来就是要被央视封杀的，于是一时间商演几乎全部没了，没了这部分演出收入，他的电影公司也会吃不下去，直接倒闭。
一夜之间没了所有收入，当时传言甚嚣尘上，说什么的都有，到处都有描绘他惨兮兮的文章。
而他呢，也许是为了生活，也许是为了多清净，直接去了之前在郊区承包的一片荒山，种树去了。他不仅种树种水果，更多还是在研究喜剧，两年后，他们的荒山给他们赚了30万，他拿着全部家当，做起了话剧。
陈佩斯做了最坏的准备，因为当时的话剧已经不赚钱了，剧场都没人维修，破破烂烂，很多话剧演员纷纷下海拍影视剧。
但他孤注一掷，还特意接了个广告（这也证明其实央视并没有全面封杀他），
因为怕场子里人少不好看，对演员产生影响，他还偷偷送了票给北京的高校。谁成想，这部话剧一炮而红，120多场场场爆满，观众多达17万人，一票难求，累计票房4000多万，创造了当时的市场神话。之后，他再接再厉，陆续推出《阳台》《戏台》《阿斗》《老宅》《雷人晚餐》等话剧作品，成功转型成了一名话剧演员。
其中，《阳台》巡演了70多场，最终被上海戏剧学院选为教学案例。
《戏台》更是巡演了3年，在豆瓣拿下9.2的高分，力压各大中外舞台剧。
对话剧的每个细节要求精益求精，一场戏改十几遍是常态，一个小小的走位能推敲半天，演员都让他搞崩溃了。
他的朋友都不理解，例如他的好搭档朱时茂，他一开始参与了《托儿》的第一轮演出，但是很快就退出了，太累了，太寂寞了，吃不了这个苦。
有人跟他建议，可以去演电视剧啊，轻松又舒服，或者去个什么喜剧综艺，赚钱快流量高。
他看得明白，想得清楚，懂得喜剧是什么，更知道观众想要什么，然后自由做自己，很开心，就够了。
虽然观众们很想念他，一直心心念念他能回归春晚舞台，即便在最近几年，票选“希望谁出现在春晚舞台”，他都是遥遥领先。
就算不表演了，去个综艺，指导指导后辈，说说方法，大家也愿意听。这次，他来了，或许是想开了，或许是有话要说，不管怎么样，都期待一下吧。
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