豆瓣10万人投出9.4，火遍全网，开启文化类影视时代。
唯一变化的便是毫无热度，河马哥必须安利，毕竟这片只有中国人才能拍出来。
《我在故宫修文物》的内容核心，是匠人、匠心，和文物。
建成六百年的北京故宫，历经岁月沧桑，其中的无数瑰宝也随之蒙上尘埃，惨遭破损。
幸运的是，几代文物修复者，用自己的双手化腐朽为神奇，让这些受损的文物重新拥有活力。
中国的传统古建，都是以木质梁柱式结构为主，以砖，瓦，石为辅。建筑外，风吹雨打，电扇雷击，甚至是偶然扎根的植物，自然风化侵蚀着建筑物的外表。
建筑内，尽管木材寿命长有韧性，也会承压变形，渐渐腐朽，损耗着建筑物的肌理。就算是使用最上等材料，无数能工巧匠修缮的紫禁城，也逃脱不了这自然规律。
古建修缮，难度不亚于修文物,同样也是一门专业的学问。
《我在故宫六百年》的600年，在导演梁君健眼中，不仅是600年的建筑，其承载的600年的历史和文化。还有一代又一代故宫人的坚守，他们日复一日保养、修缮、研究故宫建筑。答案不在紫禁城中，而在数百公里外的安徽凤阳，明中都遗址。六百多年前，朱元璋下旨修建明中都，却在即将竣工的六年后停止修建。“规制之盛，实冠天下”，被李自成焚烧后，明中都逐渐只剩下断壁残垣。但1988年生的吴伟，离开故宫六年，在考古中有了惊人发现。
北京故宫的所有建筑，都能和明中都一一对应，位置形制相差无几。
同时，明中都遗址也揭示了紫禁城的地下秘密——构筑地基的“土作”。但在明中都，木制地钉被埋得深不可测，交替累积碎石、圶土层层铺设。第二件展品是一件特殊的建筑模型，它更证明故宫建筑的珍惜性。
它只有0.1公分的厚度，却和冰糖一样半透，呈现出珍珠般的色泽。
而趁着养心殿大修的机会，人们才有机会拿下来研究，它竟然是被打磨后的贝壳。
伴随着海洋污染和过度捕捞，已经没有能够长到如此大的贝壳。就算能够找到相似的贝壳，这样的工艺也只短暂出现在数百年前的江浙沿海。
而等比例复原的小小模型，依旧彰显着古人智慧，提醒我们保护自然，保护文物。
和瓦片一样，彩画也能保护木材不受侵蚀，但它自己却被消耗。
长春宫的彩画，自富察皇后死后，只有慈禧重新进行粉饰。尽管依旧栩栩如生，但专家们必须及时临摹，才能为未来的修复提供参考。
延禧宫是座未正式建成的水族馆，水池上的瓷砖布满污垢，它来自遥远的德国，是东西方文化交流的见证。
酒精只能简单处理，丙酮能够带走有机物，而钙质则需要另想办法。
上述的所有展品，都体现了故宫建筑背后的文化和历史。
最后一件展品是一张照片，则透露出守护者之间的传承。
故宫角楼九梁十八柱七十二脊，不仅是故宫的标志性建筑，还是传统工艺的集大成者。
建国后的第一次大修，是1956年因漏水而险些坍塌的西北角楼。
拆掉容易，复原很难，被拱棚包围的角楼，让北京城走漏出角楼无法修复的传闻。
也为其他角楼，甚至以后的修复工作提供详实的经验和数据。
一张照片，将当时的设计者和施工者的年华凝固，其中的年轻人，也在后来成为修缮者中的主力。
甚至是教授新一代的故宫人，传承的内涵在期间一览无余。
古建部的老专家王仲杰，是展览开幕式最大的见证者，他在现场遇见了自己的老同事。两个人在现场的嘈杂中不断对话，终于弄清了老太太比自己小四岁。
所有的历史都是人的历史，他们的人生和紫禁城相比短暂，却是对“我在”最好的注解。
一个腐烂的扶脊木，背后蕴含的是大清国力兴衰的转变。
想要对它进行替换，不仅要修缮者思考如何最大可能的保持原貌。
但它不仅和宫里人有着联系，对想要送木材进宫的货车司机，也是一大难题。第三集的修缮，体现了更多的传承，记载了不曾间断的保养日常。材料混合的比例，上墙涂抹的方式，都需要年岁带来经验。
说实话，河马哥看了不少，也写了不少和故宫相关的节目。时光会向前走，但故宫在那里岿然不动，期间便是历史能给我们带来的力量。左联：快递放左边
右联：外卖放右边
横批：别按门铃
关注公众号：拾黑（shiheibook）了解更多
[提示]友情链接：
法律法规检索大数据平台：https://www.itanlian.com/
盘点娱乐资讯黑料不打烊：https://www.ijiandao.cn/
让资讯触达的更精准有趣：https://www.0xu.cn/
河马电影
关注网络尖刀微信公众号
