中国女导演获国际大奖,评论区骂声一片......

态度 作者:电影工厂 2021-01-09 22:44:05 阅读:460
借条怎么写有法律效力?

时隔4年,导演赵婷的名字再次响彻国际影坛。

她是谁?

于私,她是宋丹丹的继女。

2017年,宋丹丹曾携儿子巴图一同亮相平遥国际影展,为女儿的电影《骑士》助阵。


于公,赵婷在电影方面取得要成绩,被业界盛赞为“下一个李安”

确实,她从影短短6年,共拍摄3部长片,部部都是得奖大户,尤其最近的这部《无依之地》,更承包大小电影节,几十个奖项。


其中威尼斯金狮奖,使赵婷成为首位获此殊荣的中国女导演

还有去年9月颁发的多伦多电影节最高奖人民选择奖,则让她成为继李安后,历史上第二位获奖的华人导演。

业界统一认为,此片冲奥势头相当强劲。


然而,中国面孔在国际影坛大放异彩、被认可,如此正面的新闻下,评论区却浮现出不和谐的声音。

比如针对赵婷自录的获奖感言:


有人抨击她的长相,人身攻击——


有人因为赵婷长年定居海外,拍外语片,用英语发言,而对她的国籍身世等随意揣测,冷嘲热讽——


总之,各种各样的杠精,变着法儿,从各种角度杠。


在此,厂长秉承一贯原则,认为对待是否拿奖,在哪拿奖,要抱着平常心,毕竟获奖因素复杂,尤其对一部作品来说,“各花入各眼”

不必捧上天,同样,也不意味着能无缘由的骂。

讲真,从某部电影、某个人,无端上升到国家以及造成人身攻击,着实有点无理取闹的意思。

只会揪着“屁股”找茬是低智行为。

记得毛主席曾说过,“缺乏艺术性的艺术品,无论政治上怎么进步,也是没有力量的”。

相比满嘴污秽,倒不如平心静气来欣赏下作品,或许看完,你对赵婷对影片会有不同的见解——

《无依之地》


作为争议的导火索,相信“杠精们”大概率都没看过本片。

看过的都知道,相比李安这种我们熟知的“传统”导演,赵婷这个在中国出生,十几岁才出国学电影的80后,走的路截然不同。

她拍的并不是中国的故事。


说到本片的筹拍,发起人是凭《三块广告牌》摘得奥斯卡影后桂冠的弗兰西斯·麦克多蒙德

几年前,弗兰西斯读完原著后便买下改编权,后来她和赵婷一见如故,相谈甚欢,便拍板合作。

她兼任制片和主演,赵婷则承包剧本、剪辑、拍摄。


整个拍摄持续4个月,剧组辗转美国西部各地,从沙漠高地穿行到低地,从平原再到大洋。

四季轮转,瑰丽多变,影片精准绘制当地的生态环境,给观众带来一场沉浸式西部体验。

全然看不出这出自“外来人”赵婷的视角。


正如片名“无依之地”。

故事讲述一个长年漂泊的群体,俗称“新一代游牧族”。

2008年,受金融危机影响,女主所在小镇的支柱产业倒闭,使得当地的经济崩溃,沦为人人都争着逃离的“鬼城”。

紧接着,女主丈夫又因病去世,于是了无牵挂的她,这才离开小镇,独自开着一辆破旧的房车,开始流浪的生活。


影片整体的风格,与赵婷上部作品《骑士》如出一辙。

没有激烈的冲突,角色没有大喜大悲的情绪起伏,画面散发着宁静、优美又悲伤的调调。

这种平和,再配上弗兰西斯毫无痕迹的演绎,使得主人公本身成为全片的焦点。

我们像是在看纪录片,镜头不加修饰,没有任何抬高或贬低“游牧”这种生活方式。

它不是浪漫的诗,而是围绕饥饱冷暖的生存。

女主需要在狭窄的空间吃喝拉撒睡。


为了更舒适的生活,她还得根据季节的不同,选择不同的地方扎营。

此外,为确保日常开销,她必须不停地找工作赚钱。

比如她在物流仓库打工;

在餐馆当服务员;

当扫厕所的清洁工;

......

看到这,或许不少人会向她投去同情的目光,但,打住,女主并不需要。


首先,游牧于她并非是走投无路的选择。

从片中细节不难发现,女主原本可以提前办理退休,并且,很多地方都有收容场所可供小住,设施齐全,且免费。

而且,女主后来到妹妹家拜访,妹妹曾苦口婆心劝说她留下来,还有女主在流浪时结实的大叔。

能看出,大叔对女主很有好感,他也不止一次挽留她。


但,对于这些挽留,女主都一并拒绝,并再次踏上漂泊的旅程。


其实,影片以小见大。

她拍的是以女主为首,很大一部分美国人的人生观。

面对亲朋好友的质疑,女主曾说,“我不是无家可归,我只是没有房子”

是的,她宁愿漂泊,也不愿用尽一生,去贷款,买栋注定消费不起的房子。


“家”就在她心中,那是对去世丈夫,对父母的怀念,而行走在路上,是她的疗愈自我的一种方式。


除了女主,在游牧“聚集地”还有来自各个阶层,因为各种原因,踏上流浪的人们——

向往自由的嬉皮士;

因为身边人早早去世,而想要争分夺秒享受生活的中年女人;


无一例外,他们或许有过痛苦的遭遇,但并不妨碍对自我的追求,而这,符合美国社会普遍的追求。


然而,影片在深度的讨论,并未止步于此。

片中,还通过“游牧族”反映了美国社会的诸多灰色面:养老金微薄到不足以供养生活、医疗保险对穷人的不友好等等。

不加以评判,而是用镜头冷静的陈述,或许,这也是本片能获得美国民众认可的原因吧。

看到这,相信很多人会说,这不就是一部彻头彻尾的美国片。

没错,从故事到内核,它是。

但让厂长说,这点恰恰更加凸显了赵婷的专业。

作为“外乡人”,她拍出了让世界认可的美国电影,而放眼《花木兰》,美国人拍咱们最励志的故事,却秉承“我不要你觉得,我要我觉得”原则,没拍出历史文化的精髓不说,在国内差点被唾沫星“淹死”。

由此,赵婷确实让人敬佩,因为她没有代入自己,做到了真实记录生活。


值得一提的是,拍美国的故事,受众却不单单是美国。

有网友评,《无依之地》做到了天地人合一境界。



而赵婷也在访谈中强调,“我的电影专注于人类的共同经历,无关政治与国界”。

好比本片的女主,撇开美国社会的背景,她丧夫、受经济影响家园被毁的经历,无关乎人种、国籍,几乎所有人都能产生共情。

“我一直在想我在中国的家人——他们会怎么看待一个南达科他州的牛仔?”

是的,电影的存在,不局限于带给人一时的消遣;

它同样可以成为你的另一双眼睛,让你看到自身之外,另一片不同的天地。

老实说,真搞不懂,这样的导演和电影,有什么地方惹人嘲的?



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