9.2不只是情怀分,实景拍摄、特效质感、宏大场面,分明都写着高规格。
张鲁一、 段奕宏、 辛柏青、邬君梅……全都是拿得出手的演技派。正当我们以为它奔着年度剧王去的时候,看不懂的操作却接连出现。
而张鲁一在剧中,要扮演13岁的嬴政,这孩子长得也太着急了啊!首当其冲,是主角张鲁一,有人说看完他在这部剧的表演,戏骨滤镜碎了——
正在检阅军队时,父亲去世,他为了不在将士面前失态,强忍着眼泪。这是13岁的悲痛,13岁的愤怒,13岁的惆怅,感觉是不是立刻变了味。无论他是什么样的演技,在这个“13岁”的定语前,都是不可能翻盘的。其实我当时心里也是怕的。第一是因为我自知,我也从来没有走过柔嫩路线……我当时就说能不能从亲政之后,哪怕从20岁左右开始演。
在制作人和主创团队的说服下,他带着顾虑接受了安排。这是我决定去做的事情,所以观众的质疑之声,也都应该是我去承受的。而且我觉得质疑或者争议,其实就是我们跟观众之间的交流。从这些回应当中,我可以去思考,我可以去让自己更加成熟和理性地去面对以后的创作,这些东西于我而言都是有益的,所以我不会有任何怨言。
身材高挑,眉深鼻高,周正五官,略带一点沧桑和深沉。与那些最强烈和坚定的目的,保持着一份疏离,甚至背离的人。出道第一部作品就是烟瘾严重的颓靡少爷,满脸胡茬,久厌人世。也可以是“凑够半部《刑法》”的斯文败类,《他来了请闭眼》演食人魔,《嫌疑人X的献身》演高智商杀人犯,《麻雀》演的汉奸……
从小就是别人家的孩子,学小提琴,被著名音乐人邓柯的爹妈拿来做正面教材。在他身上,看不到“不达目的不罢休”的拧巴,只有“干一行钻一行”的踏实和纯粹。《东方战场》里溥仪被审判那场戏,在参考历史真实影像和资料后,他觉得剧本里应该加段自我介绍,还去模仿了溥仪普通话又带点满洲话的口音。(没成想剧里用了配音)他挠挠头,疑惑反弹:配音也是一个完整的人物塑造,这不是我该做的嘛。操着日本口音说中文,语速慢,R发L音,全部卷舌变平舌。电视剧刚开拍没几天,黄渤一直以为这是个日本人,总不好意思和他打招呼,后来忍不住,就用特别慢的普通话问他,你是日本哪里人……也因此,原本打算用真的日本演员来演的管虎彻底服了,还让他出演了电影版——《厨子戏子痞子》。
徐天是个大龄上海青年,在三角地菜场做会计,跟母亲住,家里还放着几间屋子收租。性子小气,买个青菜都得薅摊主根葱;但平日里为人随和,不爱说话。可就是这么一个人,却拥有过人的推理能力和格斗技能。就把徐天当作一个生活着的人来演,原本一口京片子的他,在去上海弄堂生活了一个月之后,成功把飒爽的那个北京张鲁一藏进了身穿棉褂子,一身葱油拌面味的上海小男人身体里。“好的呀……不好这样……伐”不离口,笨拙地跟心上人谈着恋爱。
小日子过得有多“无聊”,他对每一次动手就有多嫌弃和无奈。
张鲁一的静,正面演可以是文静儒雅,反面演可以是腹黑阴鸷。凯歌导演也是给了我启发,从他的身上我找到了一些灵感,再往后走了一段时间,其实我觉得应该跳出表演本身去看表演和思考表演,我觉得我自己困在了一个太具象,太狭隘的空间里。我觉得表演不是狭隘的那一点点东西。
当时要先拍群众演员,还没到他的戏份。张鲁一提早到了片场,跟群众演员对戏。扫视一圈,现场说话声也越来越小,等他扫完时,所有人几乎都安静了。正在跟工作人员聊镜头的陈凯歌注意到了,也默默对他放了心。
如今,连演戏都能做成综艺的流量时代里,有这样一群逆行者。他们似乎在跟观众捉迷藏,在有作品时出现,作品播出后隐去,回归生活,鲜少露面。2年前,《声临其境》张鲁一作为韩雪的助声嘉宾出现,喜欢鱼旦的人像过年一样激动。与消耗新鲜感的综艺始终保持距离,自知“不算有趣,也不是什么好看的皮囊”。我没那么有趣,我不是一个有趣的灵魂,我也不是什么好看的皮囊,其实我都不是!可能我自己有自知之明,我没那么有意思。
他把所有精力都留给了角色。思忖演国民党军官是不是要长胖一些,这个怪角色是不是要再阴沉一点。Sir很高兴这样的演员即便没有所谓流量红利,也依然还有藏身之所——而在《大秦赋》的争议后,Sir认为张鲁一面对的压力,不是有没有演技的质疑。
《大秦赋》经过了好几轮舆论的发酵,从剧情,到“扮嫩出演13岁少年”,到被嘲演技烂,再到翻出富大龙在《国家宝藏》舞台表演的秦始皇进行对比。富大龙发文回应《大秦赋》争议,接着删除了文章,甚至把所有微博都清空了。当他发现,舆论在以他的表演为武器,刺向自己尊重的《大秦帝国》系列,以及自己尊重的同行时。
因为他知道,这样被架起来烤,无论是贬低,还是夸赞,对于一个真正的演员都是危险的。
而是一个演员,应该更接近平静的生活,而非喧嚣的舆论场。
因为演员,不能够在自己的心里,装上厚厚的防备,然后用一副麻木的心态去面对外界的声音。
难能可贵的演员,是要始终保持透明纤细的感受力,甚至是脆弱和敏感。
对于那些想藏好的演员,他们需要的或许不是多少夸奖。
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编辑助理:莫妮卡住了
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