年度惊悚，后劲太强，这片千万不要晚上一个人看！

这年头，接到陌生来电已经不是啥稀奇事了。

但如果，打来的人能够改变你的过去，影响你的未来，你选择接？还是不接：《电话》

2019年，冬天，韩国某个小村子。

这里远离大都市，荒远偏僻，进村仅有一条土路。

28岁的书妍，独自在城里打工，几乎不回老家。

倒不是因为回家的路太远，而是她对母亲心怀怨恨，两人关系紧张。

这次要不是她妈患了脑瘤需要人照顾，她也不会回来。

老家的别墅，是村里最好的房子，幽深僻静，附近也没有其他邻居。

除了去医院看望母亲，书妍就在家里宅着，很少出门。

因为在火车上丢了手机，书妍把以前的老式座机翻了出来，以备不时之需。

但没想到线路接通后不久，就接到陌生来电。

电话那头，传来了一个女子惊恐的求救声：善希，快来救我，我妈好像要杀了我！我家在宝城邑聆川里4号，你快来！

书妍困惑地挂断电话后，随手拿起桌上的单子一看，这不就是自己家的地址吗？

这天晚上，书妍在沙发上睡到半夜，突然，有东西砰的一声掉了。

被吓醒之后，书妍起身开了灯，惴惴不安地走上二楼，窗外强劲的寒风，隔着玻璃发出诡异的呼啸声...

在二楼的拐角处，她有点害怕地探出头张望。

走廊深处，原先挂在墙上的全家福照片，掉在了地上...神经紧绷的书妍，这才松了口气。

她本来打算把相框再钉回墙上，却没想到，墙上的钉孔越敲越大，钉子掉落在墙壁的另一面，撞到地上发出清脆的响声...

原来，墙壁后面，隐藏着一间地下室。

走入地下室，书妍在角落发现了一个废弃纸箱，掀开后，里面放着许多巫师用的法器...

她还在箱里找到了一个笔记本，第一页写着：1999年8月27日，妈妈认为我身上住着恶灵，为了驱魔在我身上点了火。

第二天，书妍又接到了同一个女人打来的电话：善希你快来，我妈现在想在我身上点火，你快来救我...

电话断线后，书妍跑上二楼来到地下室的入口，发现楼梯发着火光，像是刚被烧过...

隔天早上，电话铃又响了，还是同一个女人打来。

书妍握着话筒问道：你那边的地址，真的是宝城邑聆川里4号吗？我看到你的照片了，吴英淑，我们似乎在同一栋房子里...

惊悚悬疑片《电话》于11月27日在Netflix上线，豆瓣开分8.0。

故事讲述了2019年的金书妍和1999年的吴英淑，因为使用同一部老式座机，在不同时空产生交集的故事。

该片由90后导演李聪贤参与编剧并执导，是他的长片处女作首秀。

另一位编剧朴智恩，听名字很陌生，但提到她操刀的韩剧，你就恍然大悟了。

像全智贤主演的《来自星星的你》（豆瓣8.4）和19年大火的《爱的迫降》（豆瓣8.2）都出自她的笔下。

无论是穿越时空的设定，还是惊悚片的各种元素，其实都有难以超越的同类型作品，不少人也在这部片发现了《蝴蝶效应》、《黑洞频率》、《信号》（韩剧）等影片的痕迹，看得出导演借鉴了很多前辈的经验...

但这部新片之所以能脱颖而出，首先必须归功于两位女主的演技。

曾主演《继承者们》《匹诺曹》等流行韩剧的朴信惠，首次尝试惊悚片题材，饰演性格文静，外柔内刚的金书妍。

在地下室时，有一个细节处理，朴信惠所扮演的角色在翻开纸箱拿出笔记本的瞬间，咳嗽了两声。

可能当下听过就忘了，但那几秒却从侧面加深了我们对地下室多年积灰，空气不流通的印象。

片中有这样一场戏，是小金书妍遭到了控制，大金书妍和杀人魔吴英淑谈条件的隔空交战。

在这里，书妍因为自己的算计被吴英淑识破，心虚；再加上小金书妍的性命被拿捏，气愤；后面因为自己无法跨越时空阻止被烫伤，开始可怜巴巴地求饶...

短短几分钟内，朴信惠把一个被推到绝境的人，心理上的无望和悲愤都表现得很到位...

而全钟瑞则是一匹黑马，她曾历经数月，才从千人海选中脱颖而出，成为李沧东导演《燃烧》的女主角。

在《电话》中，她的表演可圈可点，把一个患有反社会人格障碍、边缘性人格障碍的角色刻画得入木三分，仿佛魔鬼，就住在她的身体里。

比如，用餐时的偏执眼神，用勺子不停地戳碗里的米饭，被养母责骂后，愤怒地直接上手抓盘里的菜根往嘴里塞...

比如，第一次杀人后，出门吃炸鸡，边抖腿边吞噬肉块，贴近脸颊的头发沾满了食物碎末粘在一起也毫无察觉...

比如，被人发现家里藏着的尸体，第一反应不是慌乱，而是懊恼地把假发一把扯下，满脸嫌恶，气得跺脚，因为待会儿杀人灭口会脏了新衣服...

比如，第一次被书妍挂断电话后，使劲骂人，露出凶狠的一面，对着水池里的一袋袋漂浮的尸体乱捶...

总的来说，两位女主的表演各有千秋，隔空演对手戏也是精彩纷呈。

有网友说：这是一部看了令人身体绷紧的惊悚片，双女主互飙演技简直太刺激，吓得我半夜都得开灯睡觉...

除了出彩的角色演绎，本片的惊悚感也营造得自然而真实。

导演善于利用各种细节来塑造阴暗诡异的环境：

比如，萎缩干瘪的枯叶耷拉在花盆边...

比如，电视出不来正常画面，冒着满屏的雪花...

比如，地下室木椅上坐着的玩偶熊，纸箱里染上灰尘的粉色带扣笔记本...

比如，在夜晚发出阴森绿光的鱼缸...

这座僻静幽深的老宅，到处弥漫着令人毛骨悚然的气氛。

导演还利用了“即时反馈”的心理，把平行时空的相互作用在视觉上同步呈现，牢牢抓住观众的注意力。

比如，1999年，英淑的母亲为了祛除她身上的邪魔，要在她身上点火，挣扎中火把掉落在地下室的楼梯燃烧起来...

而身处2019年的书妍，在接到英淑的求救电话后跑上二楼，看见墙上的大窟窿里飘出阵阵白烟，走近一看，楼梯出现了火痕灰烬...

比如，衣服袖口刚刚滴落的草莓汁。但在过去的时空，送草莓的人被杀害，干化的草莓渍逐渐消失，原先的草莓农场变得一片狼藉...

比如，小金书妍和父亲进入杀人魔吴英淑家里，父亲被杀害。

在现在这个时空，父亲本来在教女儿开车，转瞬之间，挡风玻璃破碎，父亲的脸也开始裂开，在隧道渐渐消失...

再比如，当吴英淑把一锅滚烫的汤水浇到小金书妍身上时，大金书妍身上也立马出现烫伤的疤痕...

其实这部片在心理上制造的紧张感是充足的，各方面的细节也做到了前后呼应。

但编剧和导演都是第一次试水惊悚片题材，只谈“历史不可逆转”太俗套，只写“母女和解”又太套路，宣扬“自我救赎”也很烂大街...

所以到最后，整部片看下来没有一个最核心的东西，来支撑它再上一个档次，这也是为什么豆瓣评分回落到7.6的原因之一。

从表面上看，这是一部悬疑惊悚电影，实际上它探讨了人与人相处的界限感。

观看这部片的时候，令我想起了曾国祥导演的《七月与安生》，两个性格迥异的女孩，成为了朋友，后来反目成仇。

本片也是两个脾性不同的女人，通过一台老式座机从陌生人到好闺蜜，从互相帮助到互相残杀的故事...

英淑和书妍在每一次的通话中，逐渐形成关系依赖，两人的友情也慢慢加深。

但彼此身处不同时空，都有各自的生活空间和人情关系。

后来，书妍更多是把自己的注意力转移到家人身上，没办法及时接听英淑的来电...

而一旦失去书妍的关注，发现她越来越迟接电话，英淑的心境开始发生戏剧性改变，狰狞的脸上都是强烈的愤怒。

书妍与英淑的关系，是书妍所有关系里的分支，但英淑，却把这段关系当成唯一的情感来源。

这样的人一旦建立联系，会先入为主认为对方把她放在同等重要的位置，以她的需求为准，丝毫没有意识到自己是否冒犯了别人。

而英淑这个角色的设定，极度偏执，在某种程度上强化了这一层含义。

虽然角色夸张化了，但这样情况我们在生活中并不少见。

比如，我们都是一个宿舍的，帮我打个饭怎么了？

比如，都这么多年的朋友交情了，免费帮我做个PPT也不行？这么小气！

比如，你不是我男朋友吗？看下你手机没什么大不了的...

一旦对方的需求遭到拒绝，情绪立马反弹，而你若一再忍让，对方只会更得寸进尺...

书妍是一个正常人，能够感知情绪产生共情知晓边界，也能理解英淑在对话时以自我为中心。

但英淑对情绪的感知存在障碍，会因为书妍没有及时接电话而生气，质问后却一直发出冷笑声，接着又暴躁地用脏话骂人。

等到书妍发现了她的不对劲，不愿意再接电话时，英淑便开始一意孤行，用极端的方式逼迫书妍不得不接电话。

人与人是不一样的，关系再怎么好，也有各自的心理边界，也有自己认准的底线...

没有人永远只处在一段固定单线的关系之中，如果没有建立起适当的界限感，会固执地在得到和失去的过程中摇摆...

正如心理学家埃内斯特-哈曼特所说：如果自我是一座古堡，那么心理边界强度便是古堡外的一圈护城河。当然，护城河的宽度由你自己决定。