他的名字和其他那些银幕铁汉的名字一样，早就写入了Sir的童年。
骑士、侠客、特工、探险家、黑帮大佬、风流侠盗......
△ 能认全的都是有阅历的老伙计
当新时代女性意识崛起，超越种族地域的存在主义思潮主导了银幕；当眼前的好莱坞从选角到命题都必须做到“性别导向正确”；当迪士尼一部不及格的《花木兰》都能靠流媒体平台豪取2.6亿美元收益......
银幕人设，被无止境地细化了，这就是世界大同而多元的表现。当初的配角们如今以各种人设开始“自救”，那个不讲道理的直男魅力时代，当然会成明日黄花。文中，Sir想回顾曾令70后、80后几代直男记忆深刻的好莱坞镜头。它们纷纷来自哈里森·福特、东木大叔……当然还有今天的主角，肖恩·康纳利。
大使馆的酒会牌桌上，各路商政名流衣着华丽，围坐一桌。
△ 《007：诺博士》
边界小镇上，日轮当午，穿着头蓬的男人走向流氓帮派。
△ 《荒野大镖客》
△ 《夺宝奇兵》
用一个词，形容这些经典银幕英雄形象，必须是美国那句俚语：
不要以为这些大牌演得很high，自己就陶醉其中不晓事。要是除去那些花里胡哨的东西，他（007）不过是个平庸的英国警察罢了。
是什么“神奇贴纸”贴上了平庸，直男就一晃成了英雄？收获头彩的，当然不止是特工、游侠、冒险家的稀有身份。在英雄主义的背面，是融汇了优雅与暴力两种属性的危险的雄性激素，以及不失风度、点到即止的性魅力。虏获的还有正在成长的幼齿男性——哦，多么独立和耀眼，那就是我将努力成为的样子（童年的Sir就这么想过）。
《西北偏北》结局里，加里·格兰特怀拥美人，唇齿相依，俯身推倒，接着......
（导演？对不起，他有可能还没剪辑师地位高。这也是为啥最佳剪辑奖也是奥斯卡一项重量级大奖）同一张电影海报上，导演、编剧的名字哪怕再有分量，都不如那张人见人爱的漂亮脸蛋有吸引力。90%的地球人都不认识《蒂凡尼的早餐》的导演，但他们绝不会忘记那位戴漂亮珠宝、天鹅绒手套、发型精致的奥黛丽·赫本。
从定位、人设、服道，到故事、编排、拍摄，都需围绕“明星魅力”这一个目的发力。没人能忘记这个由莱昂内和伊斯特伍德共同塑造的，披着斗篷的快枪手形象。
在《荒野》中，男主真正掀起斗篷拔枪出战，仅有2次。
脱下披风，摘掉帽子——暗示卸下了原本的伪装神秘与冷酷。
这样的美式个人英雄主义，在最初，有一个更恰当的名字——
电影是情理之中、意料之外的产品，直男偶像都有相同的骑士精神，那，什么才决定了他们的卖座？灵性决定了角色差异，让各家电影厂商纷纷拥有了自己的王牌男主。（如果你足够老，像Sir一样看过《鳄鱼邓迪》，你会想起《国产凌凌漆》里周星驰拿出大刀切牛排，也是源自类似的灵性。）
筹拍《夺宝奇兵》时，三十四岁的斯皮尔伯格只想做两件事：1、用冒险故事，创造一个可爱（不是那个可爱）的英雄。始终是“骑士们”看似迫不得已、实际乐在其中的角色信仰。
印第安纳·琼斯，一个十分对标当今互联网直男癌标签的，典型直男代表。
古墓遗迹中飞天遁地无所不能，可现实生活里，抱歉......
对琼斯来说，这块土壤特别大，是全世界展开的寻宝冒险。那是一个我们不能自由穿梭世界的年代，所以这块土壤自然加重了英雄的光环。为了展开（自己在乎的）寻宝计划，他厚着脸皮约见（欠过情债的）老相好。
不管旧情，只顾事业，自己的世界最大，别人的感受无视——
而后当女主又一次上了贼船，与琼斯走上冒险旅程，却被反派绑架。
诚然，《夺宝奇兵》只是一个冒险故事，并不是爱情故事。而直男电影中的各类冒险，恰恰是牺牲了人物其他的真实属性的——因为冒险，所以爱情可以幼稚、两性立场可以幼稚、正邪的对立可以幼稚……
说到现实里，这男人该死的幼稚，不就是他心里永远装着一场冒险？其实在他身上，恰恰体现了直男银幕形象的几十年演变（毕竟他高寿，几乎经历了完整的彩色电影年代）。但随着年岁渐长，在晚年他又找到了一项更合乎当代的属性。他不再西装革履，不再出入高大上场合，一出场他蓬头垢面，身陷牢狱。为了让观众的旧情怀high起来，影片当然首先必须唤醒回忆——其他价码先放一边，老油条首先开出条件：顶级酒店套间，高档西装，洗剪吹一条龙。
正邪必须复杂——老头代表的特工，一关几十年，曾经的任务早就失去了时代价值。单纯打反派、拯救国家，也绝不会像当年那么管用——一场紧张刺激的警匪追逐之后，老家伙的心愿，是去见那个让他“最不自由”的人。
原来，这精心准备的一身光鲜，是为了面对女儿时的体面。但看门道——这何尝不是一次直男电影的反省，和对它一直缺失的东西的致敬？冒险的主题已经过时，他已快忘记自己从哪里来，要到哪里去。
是的，这是90年代，直男电影还没完全死去，所以他们还有资格发声，主动权仿佛也在他们。而是认真面对生活的问题，且在电影中以浪漫和诗化的情节来表现的，最原始的，所谓的爱。大盗奥逊（乔治·克鲁尼 饰），连同10名同伙，盗取赌场老板的一亿五千万。但整个计划的初衷，是“偷”回已成为赌场老板的女友，奥逊前妻的心。
姜戈获得自由，无论是不是种族歧视，管你是黑人还是白人。
又一个男孩到男人的转变，最后以一句“最不正经”的男孩语调，完成了真诚的自黑。
直男，即使在漫威都已经完成了以旧换新的过程，你肯定注意到了，新的角色早就建立了新的性别、种族、地域平衡。如今的银幕，早已不是老家伙们“骑士、冒险、性魅力”这三板斧的舞台。一方面，各式各样新思潮的崛起，银幕上留给传统男性的空间也所剩无几。取代单一直男故事的，是更多元、更多态度，更具现实意义的声音。是的，难免矫枉过正，但事物的发展总是如此，这只是难免。
不管肖恩·康纳利，哈里森·福特或是东木，这些直男有没有癌，坦白说几乎没有——商业片首先是美化角色的产物。但直男电影确实在某种角度，延续了屏幕外的直男癌传统——因为电影里总是主角，所以让某些男观众误以为生活里也“总是”；因为电影里人狠话不多，所以让某些男观众误以为生活里该开口的事，也不需“多余”的讨论和解释；当男主习惯打破他人的节奏，救配角们于水火，在现实没有水火的状况下，某些直男癌也习惯了去打破他人的节奏，强加于人……
从社会分工、意识觉醒的当下去讨论直男电影的消亡，可以聊100万字。身为70后80后长大的直男，从肖恩·康奈利开始，这个话题对我们而言会变得具体而私人，充满童年和时代的回忆。直男们从小看着银幕的亮光，不止一次幻想成为那样tough、那样有担当的酷叔叔。肖恩走了，意味着好莱坞的某些规则已经远去，难道不也意味着，现实的某些直男准则也同时过了期？酷叔叔们拯救的世界，正在被配角们自我拯救，你们没事干了。如果身为直男，你说世界为何如此残酷，遗忘得如此之快。那我想说，正因为世界的本质就是永不停止的进化和新鲜。也只有沉默才配得上这场直男游戏，终于拉上大幕的贤者时间。
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