情欲+变态？只看到这些，就糟蹋了这部好片

本文转载自闲于影视（ID：neets_ins）

2016年，是韩国电影多元化和高品质化的井喷年头。

那一年，韩国共有三部电影入围戛纳电影节：《釜山行》，《哭声》和《小姐》。

比起前两者或火爆或猎奇的人气和噱头，朴赞郁的这部《小姐》或许更难下定义。

原因只有一个：

这部电影实在太“复杂”了。

说它复杂，主要的原因不仅在于《小姐》有英国小说改编的剧本、融合朝鲜日本文化的多元化剧情，和完全18禁的大篇幅有色片段。

最复杂的，是朴赞郁作为男性导演，在韩国这片男女尊卑等级制度如此彰显的土地上，竟拍出了《小姐》这样一部极具女权色彩的商业片。

——而且，还是部蕾丝片。 

豆瓣8.3分，《小姐》的故事，用一句话来形容，那就是：

卑鄙的小姐、肮脏的下女，与虚假的贵族之间发生的三场骗局。

在这样的连环骗局里，小姐与下女之间产生了如白绸缎一般晶莹的爱情。

故事的第一个骗局，从小偷之女南淑姬（金泰梨饰）进入一个日本贵族家里，为小姐（金敏喜饰）做下女开始。

伯爵（河正宇饰）为了获得小姐的财产，故意伪造了自己的日本贵族身份，为了博得小姐的叔父，也就是上月家主的信任。

实际上，上月也是个假贵族。

他本是朝鲜人，娶了一位日本没落贵族的女儿，入赘成为了日本籍。

上月是个十足的变态和虚伪者。

他对外宣称自己嗜书画如命，实际上却暗中请精通赝品书画的伯爵为自己作假画，而后卖给前来上月宅邸里听小姐朗读的日本贵族们。

小姐“朗读”的内容，也并非什么圣贤之言，全部是一些满足男权社会低级欲望的黄色书籍。

不仅如此，上月还厚颜无耻地还与年轻的小姐、也就是自己的侄女订婚。 

在小姐未长大成人之前，他调教的对象是小姐的姨母，最终姨母因为不堪折磨，在樱花树上吊死。

深知上月本性的伯爵，决定跟机灵的淑姬作一场戏。

他让淑姬进入上月府，佯做小姐的侍女，暗中诱导单纯的小姐爱上去府里教她画画的自己。

而伯爵与淑姬最终的目的，是让小姐与伯爵私奔去日本结婚。

伯爵会在拿到小姐所有的财产后，一举将她送进精神病院，而淑姬也会在这场骗局中分到一杯羹，赡养穷困潦倒的家里。

《小姐》运用了三段式骗局的方式，完全发挥出了演员的演技。

重复的台词，不同的含义，环环相扣的人心。

《小姐》就像一张千层饼，又像一颗万花筒，层层发掘下去，观众才会一拍大腿，直呼“太妙”。 

第一场骗局，是下女淑姬视角里的小姐与自己。

淑姬虽是神偷之女，但偷窃只是为了活命，本质上是个善良正直的人。

因此，在看到金敏喜饰演的小姐单纯而天真的面貌时，一开始仅仅被金钱诱惑的她，逐渐产生了对小姐的恻隐之心。

第一场骗局，也是影片中最直观表达下女和小姐之间感情萌芽的片段。

最露骨的一场戏，在我看来不是下女含糖教小姐亲吻、二人互相抚摸情动的那一场。 

而是下女为小姐在浴缸里缓慢磨牙的那一场。

古书早就有云：女女行床第之事，以“厮磨”为主。

这暧昧的词汇，放进《小姐》里，被朴赞郁拍成了“磨牙”这种类似于孩童与母亲般的亲密暗示之举。

小姐自小便是孤儿，举目无亲，没有人像淑姬这样如母亲对待婴孩般对待自己。

而在家族里只照顾过被拐卖的孩子、没伺候过贵族小姐的淑姬，自然而然也就把她当成了需要关爱的小孩。

因此，“磨牙”这一桥段，也就成为了整部影片沉重、压抑的基调里，最剔透、最巧妙、也最具柔软诗意的一段。

小姐裸露着粉白的身体，含糖坐在浴桶里，被一颗利牙硌痛得眼含泪水，叶眉微蹙，虽娇但不媚。

小姐的神色，如千层鹅毛被下、被一颗豆子硌得夜不能寐的公主，一派天真忧愁。

只能说，小姐这个角色让金敏喜演，是这部电影最大的成功。

第一次看金敏喜这张脸的人，或许内心不会有什么波动，甚至还会觉得她资质普通。

但如果看到动起来的她，人们就会忍不住一直看、一直看，最后甚至到了无法不目不转睛地注视她的地步。

总是有女明星因为衣着和妆容，或者某些拍照的神态被媒体赞誉为“又纯又欲”。

但实际上，金敏喜本人就是这四个字浑然天成的化身。

美人在骨不在皮，她最大的特质，就是灵动。

金敏喜在《小姐》中，有艳丽的和服装扮、清新的浴衣装扮，和贵气的西式洋装打扮。 

可无论多少套美丽的衣服，都敌不过她抬起眼睛、轻轻一瞥，带给人的杀伤力大。

最能证明金敏喜是绝对主角的一点，就是这部电影的男主角，明明是存在感永远爆棚的影帝河正宇。

可当看完整部片子后，人们却只会痴痴地回味小姐那两片小巧又引人遐想的嘴唇。 

《小姐》中，金敏喜出色地将一个从未见过外面世界、整日在阴暗的宅邸里畸形生长的富家小姐形象，塑造得立体而鲜活。

因为很少见人，她几乎没有等级意识，即便是对下女淑姬，她也丝毫不避讳让对方穿自己的鞋，甚至还低下身子给淑姬系鞋带。

与小姐恰恰相反的是，淑姬正是一个被金钱和等级制度约束了几乎整个人生的人。

生来就是小偷之女，这“肮脏”的天命让她不得不刀口舔血，做一个察言观色的人。

而她遇到了像荷花一样纯净的小姐，遇到了对自己像对待娃娃一样宝贝的小姐。

于是，占有欲与愧疚感从她心里升腾起来。

尤其是与小姐初品床笫之欢后，她开始逐渐抗拒伯爵的计划，甚至有意无意地将小姐与伯爵的相处当做自己吃醋的筹码。

于是，接下来两个人飞速发展的感情和信任，完全打破了小姐和淑姬的“二人视角骗局”。

原来，表面单纯的小姐本也与伯爵勾结，以金钱为诱饵，在自己逃离上月府后，将淑姬送入精神病院，然后逃之夭夭。

——本来是互相诓骗的两个人，却意外地爱上了彼此。

于是影片的第三个骗局昭然若揭：

两个女人，要骗过这部电影里最强大的两个男人——叔父上月和骗子伯爵，然后私奔。

假结婚、假初夜、假病院、毁书堂，两个女人与自由的枷锁斗智斗勇。

小姐灰暗不被阳光照射的人生，第一次出现了名叫“淑姬”的一抹勇敢光亮。

影片总共对二人进行了两场激情戏描写，第一场是著名的“69探情”，也就是两人第一次情动。

第二次激情戏，也就是结尾勉铃的那一场，被很多观众诟病是朴赞郁老头子的个人恶趣味。

实际上，在这场激情戏里，朴赞郁着重想要表达的是“勉铃”此物的深意。

小姐童年时因不接受叔父调教，曾将勉铃含进嘴里，遭受叔父毒打。

脱离苦海后，终于获得自由的她，却用童年时禁锢自己的勉铃，当做与爱人之间取乐的性爱工具。

这种颇具戏剧色彩的桥段，也正是朴赞郁在电影里对绝对男权的蔑视。

为了描写上月叔父的变态，朴赞郁费劲心思，甚至选择了“章鱼”这样cult意味再明显不过的具象。 

——逼仄的鱼缸里涌动着的不仅是章鱼，更是上月对性畸形又贪婪的欲望。

还有那个堆满了男女生殖器的地下室收藏屋，人们很难不去想象，为什么姨母的死会如此“干净”，那条章鱼，又究竟怎样“将姨母的灵魂吸干”。

然而最终，电影里这两位男性角色，以自相残杀的方式死在了一起。

最令人觉得可笑的是，这两个男人没有一个真正占有到了小姐的身体。 

从影片中上月嘴里含着白色药片、且膝下无子可以推断，他是个性无能，对小姐最多只能亵渎，这也是他不断施虐的原因。

而只为钱倾、不懂得什么是爱的骗子伯爵，也只能在与小姐的新婚之夜，干干巴巴地目睹对方在自己面前自渎。

影片结束后，回想起小姐与淑姬逃离牢笼后的自由笑容，和两个男人在充满了肮脏欲望的地下室里残杀过后的尘埃，实在忍不住感叹朴赞郁的调皮。

——这部电影让一个只想贪鲜欣赏女性肉体直男看完后，的确会将萎不萎、整个人有种被摆了一道的感觉。

《小姐》的女权色彩还隐晦地体现在它的海报上。

韩国国内的海报，突出的是叔父、小姐、伯爵和淑姬四个人错综复杂的骗局关系，女人被禁锢的动作，也是韩国电影海报的传统。

再看《小姐》的海外欧美宣传海报，金敏喜以一种绝对主角的姿态，用大涂鸦的方式占领了整个海报的正中央。

女权意味已不是暗示，而是明示。

这种小小而又快乐的“反叛”，也正是朴赞郁说《小姐》是他拍过的电影里“最可爱”的一部的原因。

“我只是个爱听肮脏故事的小小老头罢了。”  

电影里上月的这句台词，不知怎的，总觉得是朴赞郁个人内心的有趣独白。

《小姐》的玲珑与巧妙，或许也正是这“肮脏的小小老头”，在韩国影坛竖起的一杆最具标新立异之风的旗帜吧。