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「热巴看黄景瑜洗澡」？我讨厌这样发福利

态度作者：Sir电影 2020-05-29 03:02:40

真是一场好戏。

随便剪一段，话题就来——

#迪丽热巴看黄景瑜洗澡#

Sir打开视频看了眼。

弹幕全都一本满足：

“好飒”、“黄景瑜身材真好”、“热巴太可爱了”......

再看完一整集。

硬了硬了。

Sir是说拳头硬了。

出自《幸福触手可及》。

说来你可能不信，国产剧“尺度已然超车韩剧”。

韩剧“7集牵手、10集接吻”。

我们？第一集就直奔开房——

看图说话。

请回答Sir以下问题。

场景一。

男主把一身白色婚纱的女主扛在肩上，去酒店开房。

大床房。

将女主撂在床上后，一句话不说飞快洗澡。

气氛微妙，节奏诱人，弹幕纷纷“GKD”。

请问，他们的关系是：

A、刚在婚礼上被灌完酒的新郎新娘

B、新娘与拍婚纱的摄影师

C、机车男与婚纱模特女友

场景二。

反转来了。

原本饮酒过多失去意识的女子，在床上爬起，踉踉跄跄地走到了洗手间，一扒拉隔帘。

一个踉跄。

请问，此时男主应该做什么：

A、拉上隔帘

B、上前搀扶

C、用浴巾包裹身体

场景三。

女子仍未酒醒，并把脸贴在浴室玻璃门前，两人终于相互对视——

请问，此时女主想要：

A、挑逗

B、催促

C、共浴

准备好了吗？

以上答案就是——

一。个。正。确。选。项。都。没。有。

他们的关系是认识第一天的陌生人。

热巴，拍摄婚纱照当天发现未婚夫劈腿，伤心离开。

途中被骑机车的黄景瑜撞上，幸而没有大碍，两人一同吃饭，过程中大量饮酒，热巴逐渐上头。

然后他把她扛进了房间。

发生以上桥段。

两个人你不见怪，我不见外，一个洗上了澡，一个看了个饱。

然后热巴一副若无其事的样子，在酒精的作用下昏睡过去，失去意识……

歪歪歪。

110你们不管的吗？

有人说，你懂什么，人家这叫会撩。

黄景瑜帅，热巴美。

明明很可。

可？

呵呵。

醉酒误会的梗，人家玩烂的不说。

关键是人家玩得有节操。

一比就知道差距在哪。

20年前《我的野蛮女友》中，情节几乎一模一样，全智贤喝多酒被车太贤送到酒店，车太贤也在房间内洗澡。

但动机、意图、气氛，天差地别。

1、动机，是男主被女主呕吐物弄了一身。

2、结果，酒店老板怀疑是迷奸，主动报警，赤裸着的男主被警察抓走。

最重要的，知羞知耻。

看这个笑料——

当警察举起枪，男主下意识举起手，但又不知所措地向下遮挡。

哪怕是生死攸关的刹那，人家还是有顾及到羞耻的。

反观《幸福触手可及》中，光溜着身子反问对方：你瞅啥瞅？

在此，Sir还是要给各位未成年朋友一个提醒——

这不是撩。

是性骚扰。

是时候看清真相：

欲。

国产剧越来越欲。

美其名曰：敢了。

以前纯爱言情剧不敢拍的，现在统统来。

招式一，叫“来不及解释了快上车”。

最代表性的，莫过于《亲爱的，热爱的》。

因为“怕被家人看见”，于是就往裤裆按。

就怕你太纯洁，看不懂这姿势是什么意思。

必须要靠角色之口给你点出来。

轻点，别碰着了

招式二，叫“硬上弓”。

表白、壁咚、强吻......如果以犯罪心理打开现在的国产言情剧，Sir基本上能盘出一本当代性骚扰图鉴——

比如，“权力型性骚扰”。

张翰前辈早已将这些运用的得心应手，正反自如。

△ 《温暖的弦》

比如，“补偿型性骚扰”。

《创业时代》里，喝醉的男一敲开女二的家门，喊着女一的名字，一通表白。

爱吗？不爱。

来嘛？你别躲。

再比如，“近身格斗型性骚扰”。

代表选手《新流星花园》。

“大男孩”道明寺一把揪起杉菜，就往墙上怼。

先是骂，再是打，完了就开始强吻她。

不适吗？

但偏偏有人认为，这叫“引起强烈舒适”。

舒适在哪？

舒适在它对情欲粗鄙而功利地挑逗。

不难发现。

越单薄的剧情，越空洞的爱情，越爱用以卖颜卖肉的“发福利”形式制造噱头，迎合观众。

真的OK？

2016年6月，济南一名男子因爱生暴，将女室友扑倒强吻，室友逃脱后报警。

他说之所以这么做是因为：

“我看那个《何以笙箫默》里面有霸道总裁强吻女主角。”

△ 给你个画面，自己脑补

Sir当然不是说，影视剧教坏了观众。

一个成年人，没有理由说自己分不清什么是“霸总”，什么是犯罪。

所谓的效仿。

不过是揣着明白装糊涂的借口罢了。

但你注意到一个荒唐的巧合了吗？

猥琐的观众和猥琐的电视剧，都在刻意混淆正常的界线——

一个假装告诉你，这是浪漫。

一个假装不知情，这不是犯罪。

仿佛正常的求爱，人与人正常的交往原则，在他们那里从来不存在。

有的只是光怪陆离的油腻，不合逻辑的豪横，肆意妄为的冲动。

然后。

以爱的名义。

快住嘴吧。

这是一个性暗示通货膨胀的年代。

也是性感干瘪萎缩的年代。

再直白点。

这就是一个把性游戏化，把爱轻浮化的年代。

因为我们无法深入涉足性的本质，所以我们只能粗暴地消费它。

因为我们粗暴地消费性，所以我们为爱情流的眼泪也越来越廉价。

性是什么？

张艺谋曾对《电影评价》杂志的记者谈到过，性，“人类体验世界的一种本能实践”。

首先，我们应该区别性与色情。性本身是人类体验世界的一种本能实践，是美好的，而色情则是通过性去人为地宣扬和夸张人的感官刺激……而在我的作品里，性是被适度表现的，而且为剧情所必需。以《红高梁》为例。“我爷爷”与“我奶奶”的野合……对世俗的蔑视及他们那旺盛的生命活力，只要不心怀偏见，谁都无法乱扣帽子。

《红高粱》放在今天，格外应景。

对比也格外刺眼。

它和《幸福触手可及》说了一个差不多的故事——

新娘遇人不淑。

路上杀出个男主来截胡。

天雷搅动地火，总得发生点什么。

在今天来看，《红高粱》的情爱丝毫不纯。

粗野得很。

男的硬扛。

女的着急。

但最终在高粱地前相视无言，脱下衣服，躺下去。

像两棵庄稼把根扎进土里。

是的。

没有过程。

但你看得还不够明白吗——摇晃的高粱杆，晕眩的日光，叶子和叶子之间碰撞发出的声音……

当然最震撼的是这个大远景。

天为被，地为床。

这史诗般庄严的镜头宣告，性，原本是件多么天经地义的事情。

很难有人看到这段不会面红耳赤。

但你激动的是“性”么？

绝不仅仅是。

“性”在《红高粱》，既是压迫，也是反压迫。

“我奶奶”九儿要嫁的是李大头。

年龄50多岁，还得了麻风病。

“李大头看上了19岁的九儿，用一头骡子求娶。”

而九儿的爹在女儿和一头骡子之间，选了骡子。

这就是九儿会在红轿子里似有还无地伸出那只脚的原因。

这脚，是对极端礼教的反抗。

不仅如此。

“性”在《红高粱》，既是男征服女，也是女征服男。

表面看。

当然是“我爷爷”横刀夺爱，强占了“我奶奶”。

但随着两人关系的递进，慢慢地，“爷爷”也被“奶奶”的柔情束缚，甚至，他和一众兄弟真正自立的意识，恰恰因为奶奶的牺牲才被唤醒，才把这场生命的反抗推向最高潮。

同理。

国产爱情的性滚烫。

观众真正想要的，是刺激、火热、震撼的床笫之欢吗？

其实真的不是。

在网上，能找到一段当时《花样年华》的删减片段。

片段中周慕云与苏丽珍一步之遥，跳着扭扭舞，自由而又奔放，拍摄现场一片欢声笑语。

但后期，王家卫还是把它删了。

的确。

删得好。

它炽烈、美妙，却辜负了这故事中最令人迷恋的暧昧与孤绝。

如今距离《红高粱》已经30年。

如今距离《花样年华》已经20年。

前几天，一个段子在影迷圈频频转发。

这当然是一种夸大的自嘲。

——中国电影从“手工作坊”成长成几百亿的产业规模实实在在汇集了几代人的心血，为中国文化建设的贡献也有目共睹。

但。

在“性”与“爱”的认知上，我们不得不承认，我们在不进反退。

当我们清除了那些如庄稼般挺拔、蓬勃生长的性，也就为骚扰、扭曲和虚伪开垦出了一片广袤的土壤。

我们确实更直接了。

在软色情的加持下，几乎所有标榜着“都市爱情”的作品，都在迫不及待地解开皮带，脱下裤子，适应当下快餐式的消费速度。

一部普普通通的爱情喜剧，竟与”真爱”画上等号？

抱歉。

Sir真的看不到与真爱有一星半点关系。

所谓“放生”，就是男人把同居时想做而不敢做的，全都整一遍。

所谓“重生”，仍然是各种趴体各种局，各种酒会各种试探，区别在于，男人身边的小野猫，换成了女人身边的小狼狗。

最最讽刺的是——

荒淫了一大半时间的男主，突然就悔不当初，变成纯情的至尊宝了。

然后，一大票人看哭了……

爱在哪里？

Sir只看到一种此地无银三百两式的否认——

虽然我玩性挑逗，打擦边球，但我的心地是纯良的。

此言颇得《肉蒲团》中那句“止淫风借淫事说法”的真意，也就是作者在美滋滋说完一通奇情艳事后，板起脸来，一本正经道：

别想歪。

写这些都是为了匡正人心，劝人向善blabla。

这就是我们想要的吗？

一个现实而丑陋的回答：

是。

在腾讯《贵圈》一篇讲述土味段视频的文章中，一位爆款短视频的创作者如是分享心得：

种种市场反馈表明，不要给观众太多很高级的东西。观众想看的就是冲突、狗血的伦理剧。

在数据、算法和成千上亿的点击，票房面前，这似乎是一段不容推翻的证词。

但观众真的全是被感官刺激牵着鼻子走吗？

不尽然吧。

Sir绝对相信每个人都有屎尿屁的需求。

但Sir不相信任何一个人可以由屎尿屁构成。

当土味短剧、网络爽剧理直气壮地说着他们“服务观众”的创作规律时，那并不能说明观众只爱看粗鄙的狗血。

只是在囚徒困境下，相互不对付的最坏博弈结果。

创作者说：

反正你也没有耐心看下去，我就密集抛几个噱头收工。

观众说：

料你这几分钟内也讲不好故事，且看你玩出什么奇葩来。

彼此都从心底里瞧不起对方。

一种恶性循环的默契因此形成。

《我们与恶的距离》这段对媒体与大众的剖析绝非只存在传媒行业——

当有某国发生地震的消息传来。

还没有权威机构确认。

播还是不播？

一家媒体已经报道。

两家媒体已经报道。

三家……

贾静雯扮演的这个唯流量论，以标题党著称的新闻主编顶不住“落后”的焦灼，同意发布。

可就在这几分钟后，所谓地震，被证实是假消息。

助手安慰道。

反正假新闻又不是头一次

习惯就好

会丧失信誉吗？

观众一边骂，什么杂牌小报，尽播假新闻。

但下一次，又会点开，看看这小报有什么劲爆内容，继续震惊，继续臭骂……

你不相信我说的是真相。

我也不相信你还需要真相。

某种程度上说，越来越依赖以性为噱头的创作，不也是一场在压抑下彼此心安理得的隔靴搔痒吗？

没有情感交流地你蹭蹭我，我蹭蹭你。

唯独不相信。

这件事，是应该让人真诚、坦荡地进去。

这不禁让Sir想到《鹿鼎记》这一幕。

韦小宝和手下多隆玩游戏。

多隆不小心说错话，韦小宝威胁要罚十万两。

姐姐马上跳出来求情：

老弟，多大人是无意的。

韦小宝看出端倪：

莫非你们有一腿。

听到这话，姐姐花布一甩，忙不迭地跟多隆抱在一团，身体左右摇摆扭动，边滚还摸，边摸边说：

我们之间是清白的，我们纯洁得不得了。

韦小宝的反应更是经典：

——星爷不愧星爷。

我讨厌看到你们。

我要尿尿。

本文图片来自网络

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