2014年，一部《昼颜》从日本火到了中国。

明明是偷情，却拍出了初恋的小清新，不少人连连称奇：如此招骂的题材居然还能拍得这么好看。

没想到，这把烧起来的火到今天也没有浇熄的意思，隔壁韩国最近把它拿过来翻拍，又掀起了一波讨论度— —

平日下午三点的恋人 

평일 오후 세시의 연인

有没有发现？

近来“出轨”、“偷情”题材的剧特别吃香。

前有《春夜》，后有《我们不能是朋友》，泰国《吹落的树叶》更绝，侄子变性都要把姑父抢到手。

禁忌之恋，就是这么一种危险却又欲罢不能的存在。

只是这次韩国的翻拍，并不出彩。

尽管日版既定的基调是“把出轨拍成初恋”，但它从来没有刻意将其正确化、合理化。

纱和婚后的生活虽然谈不上幸福，却也不存在什么尖锐的矛盾。

她和丈夫之间相敬如宾。

婆婆除了和全天下的婆婆们一样期待孙子之外，对她也是很关心、照顾的。

她骑自行车摔跤的时候，婆婆催了好几次让她去医院看看，她下班往厨房里钻的时候，婆婆体谅她打工辛苦，赶紧让她去休息。

只是这种一天复制一天的平淡生活，让纱和特别渴望一种波澜，所以她去偷口红。

就像利佳子说的那样：你不过是想做些打破平凡生活，让你感觉到兴奋的事情罢了。

在跨越禁忌之线的过程中，她的感情催化得非常缓慢。

北野老师一个系鞋带的举动，不经意间说的一句话，就够她小心翼翼地在心里回味半天。

都后来她明确自己越陷越深，也是在不断压抑、克制自己。

“不要感到愉悦，不要怀抱期待，不要期许未来”。

对于这段错位的感情，她能得到的每一丝兴奋，都是数十次数百次的自我挣扎换来的。

然而韩版的开篇，却为这种错位的关系铺垫了太多合理化的动机。

宋智恩的丈夫要多冷漠有多冷漠，基本上就是把妻子当成了家里照料小鸟的保姆。

说要换房子，手机递过来一看，是给鸟换，换得还是超级夸张的镶宝石的宫殿。

半点暖心的话也没有，就连临走之前还要专门回来嘱咐一次：今天拜托你给宝贝们洗澡。

妻子的关系，不耐烦，妻子主要发起约会，找理由推脱，妻子病了，他毫无察觉。

晚归，妻子在客厅等他回来，不小心在沙发上睡着了。

他自顾自地进屋子就睡了，丝毫不曾想过妻子在沙发上睡觉会着凉、不舒服，第二天一早问他什么时候回来的，他却反过来说她脑子不好使。

丈夫如此，婆婆呢，一进家门就让女主喝药，“一天三遍，吃药得按时”，喝得稍微不干净一点，就立刻嚷嚷药好贵。

喝完药了，还要喋喋不休这药如何如何有功效，谁谁谁家的媳妇喝了它怎么怎么就怀孕生子了。

家庭生活宛如一地鸡毛，把女主折磨得不行，职场生活也没好到哪里去。

同事就跟神经病一样，稍有个什么就是劈头盖脸一顿数落，女主生病请个假唧唧歪歪半天正式员工与非正式员工的区别。

处在这么一个令人同情的悲惨境地，出轨好像变成了一根救命稻草，成了宋智恩理所当然在寻求解脱和自我救赎。

一朵在沙漠里都快干死了的花朵，你能对它有什么要求呢？毕竟索取那一点点雨露是为了活命。

着火、吃雪糕、偷口红一系列情节的展现，仿佛是为了翻拍实现的形式上的搬运。

全然没了当初一点点催化感情形成的层层深入的作用。

尤其系鞋带那里，男主跟女主认识估计还不到一小时，又是送医买药买鞋外带送回家，这样的操作怕是只能在电视剧里上演吧。

当初《昼颜》拍摄的根本目的，并不是为“出轨”、“偷情”寻找合理化的动机，相反，它是在剖析婚姻情感当中被人忽略的隐患。

正如制作人三竿所表达的那样，起到的应该是某种警示作用，“让观众看后感到自己也有出轨的可能性而心生畏惧”。

而不是提供一种对这类禁忌之恋的向往。

毕竟，一辈子那么长，如果不是心意相通确定了彼此，是不会许诺一生，携手走进婚姻的殿堂的。

如果这份确定那么容易被推翻，岂不显得当初太草率了吗？

况且婚姻是需要经营的，鸡毛蒜皮的出现可能是一种恼人的属性，可如果持续被它影响甚至到了动摇婚姻的地步，是否两个人应该先坐下来审视下对方呢？

有些感情，错位了就是错位。

即使蒙上了一层浪漫的面纱，给了一个合理化的动机，飞蛾扑火的结局也仍然不会有所改变。

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