今年最疯狂的大（邪）片，十八岁以下禁看

拉斯·冯·提尔，单是这个名字就能掀起狂风巨浪。

他是当今世上最具争议的导演。

2009 年，他因《反基督者》被评论人咒骂为「脑子里一定存在着特殊的地狱。」

2011 年，他携《忧郁症》发表「我懂希特勒，我是纳粹」这样的火爆言论，被戛纳驱逐出影展。

他的影片里充斥着大量裸露和血腥场面，直抵人性的最深层毒瘤，且非常不 Care 观众的视觉承受力。

他，也被称为「拉斯·疯」。

今年，他的新作在戛纳首映，逼得 100 多人忍受不了，中途离场。

但剩下的观众则在散场时，自发性地起立鼓掌，长达六分钟。

今天鱼叔就来聊聊这部惊世骇俗的作品——

《此房是我造》

The House That Jack Built

首先声明一下，拉斯·疯的作品，鱼叔建议年满 18 岁以上的旁友去观看。

第一次看完的人，通常都是 WTF 的表情。

我是谁，我在哪儿，我还活着吗？

保不齐当晚半夜起床，偶然瞥见镜子里的自己，会出现诡异的幻觉：我身体里是不是也有可能住着恶魔？

猛然一阵寒战，卧艹......

你不一定会喜欢他，但绝对忘不了他。

他就像一个「十万个为什么」的小孩，对人性的残暴和荒诞反复提出疑问。

在我们看来，欧洲现代文化已经非常惊世骇俗了，但他还是有本事，把欧洲人震出翔。

可一旦他回归比较不那么血腥的主题，比如讲述牺牲主题的《黑暗中的舞者》，就能立马拿下金棕榈。

而他的影片《反基督徒》和《忧郁症》为戛纳贡献了两位影后。

 （因《反基督者》获戛纳影后的夏洛特·甘斯布）

拉斯·冯的作品里有着显而易见的厌世和末日感，主人公有着非同一般的自毁欲望。

《此房》的主角杰克（马特·狄龙 饰）也不例外。

影片主线使用的是对话体。

一开始屏幕全黑，出现两个声音，杰克和维吉（布鲁诺·甘茨 饰）在交谈。

颇具魔幻现实的是，里面的杰克是杀人犯，维吉是押送他去往地狱的使者。

杰克缓慢讲述了 12 年里，他杀掉至少 61 个人的经历，并选取其中 5 个故事，来还原自己当时的心境。

杀了 60 多个人，都没有被抓到，他应该就是传说中的高智商罪犯吧？

哦不，实际上，他并不聪明，甚至愚蠢。

他开着招摇的红色货车，不分白天黑夜或场合，随机地选择杀人对象。

一次，他准备对一个独居的妇人下手。

敲门，妇人应声开门，带着警惕。

杰克谎称自己是警察。

对话展开如下：

-你好，我是警察，呃，能进屋里吗？

-你给我看警徽。

-我的... 我的警徽在，呃，银匠那里。没错，它在，在银匠那里。他们在... 在给它抛光... 还要刻几个新的头衔。我刚升职了。

-好吧，那你现在头衔是什么？

-我们没有权力讨论这个，呃，这个属于机密信息，反正就是很可观的一次升职。呃，现在我可以进屋吗？

紧张地摇晃身体，不自然的表情，说话吞吞吐吐，您品一品，就这么个撒谎水平。

他最为致命的缺点在于：患有强迫症+洁癖。

杀死独居的老妇人后，他用清洁剂擦洗掉地板上的血渍，返回车内欲带着尸体回到冰库。

此时坐在车上的他，总也忍不住怀疑——

地毯下是不是还有血迹？

落地灯底下是不是还有血水？

椅子腿儿下面？墙上的画框后面有没有溅到？

.....

在这种强迫性的不安中，他反反复复回到屋内，检查各处缝隙。

（强迫症想像）

（实际情况）

所以直至警车到来，他都还一直没有启动汽车逃跑。

自己作死啊。

于是他把尸体从车里拖出来藏到丛林里，被警察盘问完毕后，把尸体用绳子拴在车尾，一路拖着回到冰库。

恰因为与地面的摩擦，尸体的一半已经毁了，一路上都是血渍。

可就算这样，他还是逃掉了。

为啥？

这家伙运气好到爆炸！

当天夜里下了一场大暴雨，把一路的血全部冲走了。

他甚至留下了感动的泪水，觉得上天在保佑他，继而更佐证了杀戮的合理性，身后有神秘力量做靠山。

一个显而易见的特征是，杰克杀的基本都是女人。

不是蠢就是坏，好像都在作死。

第一个女人，由乌玛·瑟曼饰演，傲慢又刻薄。

她主动拦下杰克的车，请求搭便车修理千斤顶，却始终一副冷嘲热讽的模样。

「诶，你长得很像连环杀手，这种货车也很适合藏尸。如果你真的是杀人犯，那我咋办？大概就是用这个千斤顶砸向你吧，哈哈不好意思，我开玩笑的。」

这样哔哔一路，到达一个修车厂，弄好千斤顶，返回，千斤顶依然不好使，她又要再让杰克把自己送到修理厂。

她三次主动且强硬地要求上杰克的车。

最后一次她又开玩笑「你怂成这样，不可能有胆杀人的。」

话音未落，杰克一脚踩了急刹车，抄起千斤顶往她脸上砸去，当场去世。

其他被杀的女人分别是：贪婪的妇人、胸大无脑的金发女郎、懦弱的单亲母亲和孩子。

尤其，他把金发女郎的胸部割下，做成了钱包。

所以，一个关键问题是：拉斯·冯厌女吗？

这也是此前媒体一贯逼问他的。

《反基督者》里，夏洛特·甘斯布饰演一个精神变态的邪恶女人，成为撒旦恶魔的化身。

《女性瘾者》的女主也是一个欲望放大体，在道德范畴里一路跌落，收获异常残破的人生结局。

对于此，拉斯冯曾在采访中回答：你觉得我只是讨厌女人吗？我其实讨厌所有人类。

《此房》片中，杰克自白「我也杀过男人... 只是女人比较容易。不是指她们身体柔弱，只是她们更容易配合我的工作（杀人）」。

一言以蔽之：女性更为顺从。

在最后一个故事中，他劫持了 5 名男人，其中甚至有一个黑人军人，可见在杀人这件事情上，杰克只是作为狩猎者选取了更省事儿的目标。

而这次拉斯·冯以一部男性杀人犯作为主角，黑完女人，黑男人，也算是某种程度上的一碗水端平了。

如他所言，他确实讨厌全人类。

除了作案详情，杰克和维吉还对以下话题进行了争论：

顶级葡萄酒的三种酿造方法；

哥特式建筑如何既节省了材料还增加的美感；

人类狩猎之后展示所得物的仪式；

战斗机为何故意设定了令人震颤的报警器；

艺术与道德的关系；

以及伟大作家歌德对于人类「信仰」的质疑....

跟一般电影相比，本片信息量严重超载，所以它也被称为「论文式」电影。

以上问题跟这部电影有什么关系呢？莫非是导演故意炫耀自己很有文化？

其实，这些议题都是拉斯·疯的私货，他用这部作品给 7 年前戛纳「纳粹门」一个解释：为什么说我理解纳粹？

杰克的强烈心理动机：以腐烂为美、以杀戮为美，且享受其中的仪式感。

他坚决要从艺术里，剔除道德的评判。

「你用自己的道德标尺衡量生活，以此也扼杀了艺术，而我则想解放艺术。因为艺术之浩瀚，远超我们的理解范围。」

比如，葡萄的腐烂之美。

为了酿造最极致醇香的美酒，通常有三种方法：

霜冻、脱水和贵腐（The Noble Rot 高贵的腐烂）。

所以你也可以将人死后身体发生的变化，看作是跟葡萄经历的类似的过程：霜冻、脱水和腐烂，最后达成一件极致的艺术品。

而杰克要建造的艺术品，就是用人的尸体堆积起来的，一座房子。

所以，在男主角杰克的世界观里，历史上各国进行的大屠杀简直是一场奢华的艺术创造，令人心神往之。

多么癫狂的理念！！

不过也不必据此认定导演拉斯·疯自己认同杰克，毕竟他也曾表示会为不赞同的观点辩护，就像《奇葩说》的辩论一样。

然而话又说回来，谁知道呢？

拉斯·冯的作品充满了多义性，这也是其艺术性所在。

他庞杂的思绪，充满重口味的直白镜头以及爱走极端的主角，都在向我们揭露人类社会的另一种真实。

这个电影疯子，就是那个始终提醒我们月球阴影面的人。

助理编辑：春大鲸

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