开局豆瓣9.4，《国家宝藏》喊你回家了

等了一年的《国家宝藏》第二季开播，是件值得高兴的事。

但在节目开播前就打一二星的，厂长想问这是什么心理？

《国家宝藏》第二季

第一集看完，就好像听见央视说：过来跪下叫爸爸。

惊喜程度，只增不减。

豆瓣目前9.4.

延续第一季的九大馆长坐镇，第二季依旧是以故宫博物院为首的九大馆。

这次新加入的有：河北博物院，山西博物院，山东博物馆，广东省博物馆，四川博物院，云南省博物馆，甘肃省博物馆，新疆维吾尔自治区博物馆。

去年，湖北省博物馆所带来的自由浪漫，让很多人记忆犹新。

这次的广东，四川，云南，甘肃，新疆更是让人充满期待。

长幼有序，第一集当然还是属于故宫。

作为新一季的开门文物，它绝对撑得起门面。

“雷式烫样”

“烫样”是指建筑模型，因为需要经过熨烫工序，故称“烫样”。

在清代康熙到宣统的二百多年里，皇家的很多建筑设计都出自同一个家族之手。

这个世袭的建筑师家族被称为“样式雷”。

能者居之，样式房掌案并不是世袭制。

为了守住家族的荣耀，雷家的孩子从小就要经过系统的学习与严格训练。

最后接棒当掌案，共传八代人，横跨二百多年。

负责过故宫，圆明园，颐和园，静宜园，承德避暑山庄，清东西陵等重要工程的设计。

烫样是建筑模型，它背后还包括了勘探地形，建筑选址，安排布局等一系列工序。

曾经的辉煌，随着封建王朝一起，烟消云散。

样式雷的烫样，珍贵图档文献也因生计所迫，被后人变卖，从而开始流向海外。

“雷式烫样”的前世传奇，就是讲述的以朱启钤先生为首的“营造学社”，拯救文物的故事。

“营造学社”不但发动文人及相关机构将大量图纸和烫样回购，还不断努力，要将丢失的田野勘绘“捡”回来。

不懂就学，不会就问，总之不能再继续受制于人。

可能因为信息闭塞，外界始终认为中国的建筑没有设计可谈，这些房屋不过是匠人们随意为之。

这些言论让中国建筑界的老前辈咽不下这口气。

想反驳，但是没有证据。

今生故事的王其亨先生，为了把中国古建筑的话语权找回来。

勘察地形，复原设计图纸。

光北京周边的建筑就多达4000座，更别说全国。

于是，王其亨带着学生，跑了整整三十六年。

没有经费，每天的钱只够买两个白饼，一出去就是半个月的风餐露宿。

他说：如果没有朱启钤，没有单士元（故宫博物院前任院长），就不会有他。

正是前辈们的坚持，让他坚持到现在。

知者创物 巧者诉之守之 世谓之工

一个人的力量，无法做完如此浩大的工程。

所以从一开始，王其亨先生就着力培养学生。

年轻时，他的课座无虚席，很多学生从东北，河南河北，山西坐火车过来听。

36年来，王其亨带领团队完成了近百次测绘，指导绘制了一万余张测绘图纸。

他不但在挽救“样式雷”，更在尽力挽救中国古代建筑。

经过他们的努力，2007年“中国清代样式雷建筑图档”被列入《世界记忆遗产名录》。

其中，大量作品（建筑）被列入世界文化遗产。

有时候在想，如果中国没有动荡，我们怎么会没有像日本一样的工匠家族，百年老店呢？

中国建筑讲究建筑与环境对话。

中国古代建筑多依山面水，不突兀，顺势而为。

达到“虽为人作，宛如天开”的效果。

讲究建筑与建筑对话。

设计者将游客的行进视角考虑近设计里，以便游客在游览时，看到比较完美的构图。

行业里称之为“过白”，这也是中国古代建筑设计所独有的。

用一张纸绘出三维地形的“平格法”，与DEM（数字地面高程模型）核心原理相同。

但DEM是上世纪五十年代发明，我们的“平格法”已经使用两千多年。

雷式烫样不仅包括建筑本身，还包括周围环境，以及内部装修。

为了使“甲方”（皇帝）一目了然，烫样的精细程度，甚至连烛台的花纹都没有忽略。

中国建筑怎么会没有设计？

亭台楼阁怎么可能是工匠随意为之？

中国古代建筑和中国古代园林一样。

一砖一瓦，一草一木，都有讲究，皆是设计。

正如张国立说的那样：那些说我们没有设计的，只能说明他们没有见识。

第二件文物，同样让我瞠目。

它是中国影响力最大的诗人李白，唯一传世真迹。

“上阳台帖”

《静夜思》是很多孩子的开蒙唐诗，李白对中国人的影响不言而喻。

“上阳台帖”写于天宝三载（744年），那一年李白与杜甫在洛阳相遇，二人一见如故。

前世传奇也是由李杜的三次相遇演绎。

洛阳相遇，安史之乱，流放夜郎。

李白一生自由浪漫，也一生壮志难酬。

将自己比作鹏鸟，振翅千里，逆风而上。

在诗里你是仙人，但在现实里，你还是肉身。

会病倒，会老去，会凋零。

我们不知道当年出庐山，他是否明白永王的真正用意。

但他一心报国的壮志豪情，我们可以理解，这也似乎可以抚平他在官场的被人利用。

他醉是太清醒，越清醒越痛苦。

他太想报效国家了，可叹一生未得。

但他仍是中国最伟大的诗人。

他的诗，他的精神深深地影响着我们，李白影响塑造着我们每一个中国人。

我们也庆幸，我们国家有一个李白，我们心里住着一个李白。

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千百年过去，我们从诗中看见他的豪放洒脱，浪漫不羁，也可以从诗背后体会他的愁苦与不甘。

那么多大文豪没有留下墨宝，唯独李白留下一篇《上阳台帖》。

在“上阳台帖”前，我们可以幻想他写《蜀道难》《将进酒》《行路难》时的行云流水，潇洒尽兴。

甚至可以听见他的大笑，看见他的醉眼。

千百年后，你仍是谪仙人，是明月魂。

是迎击风浪，扶摇直上九万里的金鹏鸟。

估计被人诟病最多的是第三件“金瓯永固杯”的今生故事。

“紫禁城里过大年”的展名，让《国家宝藏》成了广告位。

但这并不能成为给《国家宝藏》打一二星的理由，“雷式烫样”“上阳台帖”的价值不能否认。

如果不是《国家宝藏》，我们可能还要过很久才会了解“王其亨先生和他的团队”。

甚至永远都不知道还有这么一群了不起的人，在坚持一项伟大的事业。

顶级资源的《国家宝藏》被批：喧闹聒噪，演技尴尬，形式浮夸。

一个网友一语道破：说到底，你还是没有关注过文物。

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