「卖妻救女」，原来《我不是药神》的导演一直很敢拍

《我不是药神》抓住“老百姓看不起病”的痛点，一句“谁家还没个病人”，让不少观众泪流满面，感叹生命在“穷病”面前无药可救。

也有看过的人发声：这才是我们需要的现实主义。

好的电影离不好的故事，演员的诠释，也离不开导演文牧野。

今天厂长就推一部他早期执导的作品。

看完，相信同样不会让你失望——

《安魂曲》

只看片名，会让人误会它是一部恐怖，悬疑片。

故事压抑，沉重，它和《我不是药神》一样，走的是实实在在的现实主义路线。

短短12分钟，它展现了在极端情况下灵魂如何平静，可以成为困境的纾解。

虽然本片是北影2014届的毕业联合作品，但它一经推出，便在当时引起了不小轰动，获得了国内外15个奖项。

《安魂曲》在第十二届全球华语大学生影视奖一举夺得最佳剧情片、最佳创意两个奖，实属打破了获奖历史记录；

入围67届洛伽诺电影节最佳国际短片单元，第四十五届芬兰坦佩雷国际短片电影节CIFA特别展映单元；

获得第12届亚洲国际短片电影节国际短片大奖，获得2014第六届澳门国际电影节微电影大学生组澳天龙微电影导演大奖；

获得第八届first青年电影展最佳剧情片提名，第九届亚洲国际青少年电影节提名。

这其中，很大程度上取决于文牧野。

之前，人民日报采访徐峥，他说：“我觉得文牧野会成为一个伟大的导演”。

因为他的眼睛太毒，观众的笑点，泪点，痛点都能被他牢牢抓住，这是他一直以来的优势。

故事取材于新闻事件，视点依旧狠而平稳。

开场，便是一场惨烈的车祸。

在一摊血迹中，散落着车身的碎片，掉落的鞋子和孩子的书包。

短短几秒钟，没有背景乐，没有台词，外加镜头的晃动，奠定了全片沉重的基调。

下一秒，场景转至医院。

脸部被擦伤，一条腿也打了石膏，这个男人呆坐在嘈杂的楼道里。

他似乎在等待着什么？

“你不是说没危险了吗？”

“现在情况不一样了。”

原来，他4岁的女儿在车祸中受伤严重，并且还在进一步恶化。

目前，唯一有效的治疗手段就是手术。

分两次开颅，费用大约12万。

听到这个数字，男人眉头一皱。

很显然，这笔高额的费用，他承担不起。

“我TM连出殡的钱都没有，一周我上哪弄十几万”，车祸中除了女儿，还有人丧命了。

看着面前浑身插着管子，陷入重度昏迷的女儿，他在想着什么。

之后，他拄着拐杖，一瘸一拐向走廊深处走去。

“你什么时候出？”，在太平间工作的大爷问他，并催促道，都停一周了。

男人犹豫了几秒，终于下定了决心，卖。

将事情敲定，男人回到家中。

通过狭窄拥挤的小道，到处摆放的杂物，这个家庭的穷困摆在我们的眼前。

他在一沓照片中翻找着什么？

直到他的视线停住。

拿着这张照片，他来到了乡下的一户人家。

门前飘动着的东西，暗示着这家正在办丧事。

通过他们之间的谈话可以得知，这是一场“交易”。

这对老夫妻的儿子还没娶妻就死了，他们正在找合适的“儿媳”。

双方看着照片，一问一答在说着尸体的情况。

或许你已经猜到了，男人准备将在太平间躺着的那个女人给卖了。

而那个人，就是他的妻子，女儿的妈妈。

和以往同类型影片不同，它没有窥探或批判”冥婚“本身，而是用它串联起了两个家庭的苦难困境。

一边是求生，一边是为死。

一场车祸，男人面对生命中最重要的两个女人陷入两难。

女儿正面临死亡的威胁，需要拯救，而他无可奈何，要靠卖掉妻子的尸体。

这就一个人的灵魂来讲，要遭受多大的伤害？

片中又一场戏，似幻似真。

妻子像往常一样，在出门前她找梳子梳头。

看着眼前的妻子，他说：放心吧，我接彤彤。

这是他对她的承诺，也让自己得到安慰。

整个故事，没有前期交代，没有任何显示在外面的东西，也没有说教，它给观众留下了很多回味的空间。

一边在举行葬礼的仪式，另一边在与生命赛跑。

很多人诟病本片的时长和细节，觉得它太多没有展开。

但不得不说，这就是短片的魅力。

它具有象征性意义，虽然不能像长片一样经受反复推敲，却能剖析资本怎么样扭曲了人性，表现人性在资本面前如何异化自己的灵魂。

至于女儿救活了没有？

因为新闻中的女孩最终没有得救，所以导演在片中没有给出答案。

但可以明确的是，这个男人的精神得到安慰，他可以在椅子上睡一觉了。

最终，一切归于平和。

只是风吹过，却能惊动沙石。

它有种真实的无力感。

可这就是生活，虽然残酷，却是赤裸裸的现实。

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