史上最烧钱抗日神剧，你们都没骂对

前几天，奈飞年底压轴大作上线。

来说几个关键词：

斥资700亿韩元（约4亿人民币，近《繁花》成本）、顶流主演、抗日+丧尸题材。

这家伙，buff叠到满。

但观众并不买账——

IMDb目前7.3分，豆瓣评分6.1。

一句短评形容得精准：

它不至于很烂，就是360度全方位的难看。

把它当抗日剧，太轻浮；

把它当怪物剧，又太降智——

京城怪物

文| 布拉德特皮‍

Sir电影独家专稿 未经许可不得转载

01

故事发生在1945年东京大轰炸后，此时距离日军投降，还有不到半年的时间。

有必要介绍两点背景信息：

①1910年，日本吞并朝鲜半岛后，将首都“汉城”改名“京城”。

此京城，与北京毫无关系。

这个名字并非“偷”的，真实历史正是如此。

②日本殖民朝鲜长达35年之久，期间向民众灌输“朝鲜人是日本臣民，受日本管辖”。强征慰安妇，招收朝鲜籍士兵。日语被定为“国语”。

这也是剧中朝鲜人都会讲日语的原因。

回到剧集。

男主张泰尚（朴叙俊 饰），是汉城一家典当行的老板。

这位公子哥，白手起家，是当地无人不知的“万事通”。

典当生意，只是表面文章，他赚钱，主要靠兜售情报。

情报等级越高，收取价格也越高。

一日，日本军官逮捕泰尚，命他找回自己失踪的小妾明子。

在约定时间内，如完不成任务，不但要没收他的一切财产，还会把他送上战场。

与此同时。

女主采玉（韩素希 饰）为了寻失踪多年的母亲，来到汉城。

她是满洲人，也是一名身手不错的密探。

采玉得到一幅母亲的画像，署名坂本。

找到画家坂本，或许就能知道母亲的下落。

可人生地不熟。

怎么办？

她想借泰尚的情报网，寻回母亲。

巧的是，泰尚想借采玉和她父亲的追踪技能，找到明子。

就这样，两人结成“寻人”搭子。

兵分两路，主打一个交叉配合：

泰尚砸钱，拿到画家坂本的信息；采玉靠身手，成功潜入敌方，搜救明子。

所有线索，都指向一家医院……

在瓮城医院地下室，一项活体实验，正在秘密进行中。

日本军官加藤研制出一种病菌，它进入人体后，可以控制人的大脑，随后变异。

一名女子被注射病菌后，逐渐怪物化——

骨架倍增，后背长出触手，分分钟秒死一队持械士兵。

克总，是你吗克总？

同时，怪物还进化出新能力。

它释放出一种孢子，看上去像雪花一样轻盈，人触碰后，却会造成足以致死的皮肤炭疽。

插一句，影片开头就交代了，东京遭遇大轰炸后，731部队从哈尔滨撤出。加藤未销毁病菌，而是将它带到汉城，继续秘密实验。

关于怪物+活体实验这条线，惊悚感烘托到位。

怪物在男主面前第一次出场，四周寂静，突然一悬空日本士兵出现，正被怪物的触手吸干。

这一幕相当邪典了。

无辜朝鲜民众被绑在手术台上，不打麻醉，活活解剖。

最变态是，日军还专门请了画家，将人体结构一一画下……

（画面过于残忍，就不放图了）

女主潜入医院，实验室内摆着一排泡在福尔马林里的器官。

甚至有人脑和新生婴儿……

02

能看出，这部剧有意刻画战争之残酷，日军之泯灭人性。

可坏就坏在，它太割裂了。

一面呈现极致罪恶，一面融入浪漫爱情。

且看男女主第一次见面。

夜黑风高。

男主发现了跟踪他的女主，两人交手一番后，女主凭借出色的打斗实力，占了上风。

可就在两人错身间隙，她手上当武器用的竹竿，转眼到了男主手上。

一个武力值满点的人，怎么就轻飘飘被夺了武器。

问就是，为了这一幕的绝美……

之后，在多个生死攸关时刻，两人誓将慢镜头对视进行到底。

千万别怀疑！

作为一部融合了怪物、抗日、日军生化实验等元素的剧，它硬是融进了恋爱的味道。

女主在医院屋顶被日兵围困，男主突然出现，救她于危难之中。

作为信号弹，此时夜空中还燃起了烟花。

品一品这“一眼万年”。

来捋一捋这俩人的设定。

身处战乱年代，背负着各自的职责或任务。

一个，不完成任务就被送上战场；一个，怀着破釜沉舟的决心去寻母。

咱就是说，这个恋爱它是非谈不可吗？

不是不能谈，但得看场合吧。

还有更离谱的。

日军开始搜捕他们，逃离医院的一路，困难重重。

女主差点暴露之际，男主一个壁咚……

都生死时刻了，难道这也是你们play的一环？

几人即将成功逃离医院。

女主要走的关键时刻，男主突然拉住她，万般情愫涌上心头。

而此时，前有不等人的救援车，后有成队的日军追兵。

你们不急。

我都替你们急啊！

不合时宜的浪漫是病，得治。

这便是本剧最大的问题——

典型的“既要又要”。

既要凹男帅女美的精致感，又要触及血泪史的残酷性。

却忘了，这两者本就并不兼容。

男女主做任务这条线，太轻飘，是浪漫偶像画风；

而生化实验+怪物这条线，又太沉重，是纯惊悚风。

两条线单独看，问题不大。

可两条线交叉时，就有很强的割裂感。

把两种类型生硬嫁接在一块，我作为观众的观感是，像在看两部剧。

最违和的一幕，是在医院地下室，救援小队发现了一群朝鲜孩子。

关于救还是不救，男女主有分歧，男主此时并没意识到实验室的罪恶，所以他主张不救，明哲保身。

他的良知被唤起，需要一个过程。会这么做，没毛病。

然而，生死关头，这部剧还在试图营造一种蹩脚的喜剧效果和浪漫氛围。

当二人为了救不救人拌嘴，与此同时，日军正在训练怪物对“实验品”大开杀戒。

到底有什么非得制造喜剧效果的必要？

03

近几年，关于揭露731部队罪行的作品，少之又少。

哪怕提到。

也往往是轻描淡写，或作为背景存在。

就像前几年张艺谋的《悬崖之上》。

“乌特拉行动”的目的是什么，救的是什么人，很多人看完也并不了解，甚至有人觉得，训练那么长时间，只为解救见证“日军暴行”的证人不太合理。

但如果你对历史熟悉就会知道。

被营救的人叫王子阳，日后，根据他的证词，抗日联军第一次向全世界揭露了日军731部队利用人体活体实验的罪行。

△ 《悬崖之上》文学剧本

或者黑泽清的《间谍之妻》。

1940年的日本导演去了一趟伪满洲国，回来后性情大变，对妻子有着诸多的隐瞒与欺骗，为什么？

因为他亲眼见证了日军在中国东北实验的残忍。

可惜这样的真实历史，在这部电影里也只是故事发展的诱因，而不是重点。

所以《京城怪物》涉足这个题材。

甚至直接把“细菌实验”作为主体来展现，原本是一次大胆而有价值的尝试。

怎么说？

一个细节。

不知你发现没有，剧中，日军发现受害者逃跑，他们称受害者为——

“马路大”。

什么意思呢？

如果你看过当年南方周末的那篇报道会知道，所谓“马路大”，在日语中，意为“圆木”，引申意为“试验品”，这是当时“七三一”细菌部队对人体实验受害者的统称。

把人当没有生命的“耗材”来看，也就减轻了施暴者的罪恶感。

而对于受害者来说。

电影《黑太阳731》中也有这样一段场景：

731部队在本土征集了一个少年班，对他们洗脑教育。

日军指着一个被俘的百姓，问孩子们，他们是什么？有人回答，他们是人，有人回答，他们是坏中国人。

军官表示，他们都答错了：

这拉上来的是马路大

是烧火做棺材的木头

在他们眼里，这些受害者不是人，只是实验材料。 

我们不配享有人的尊严和权利，只是物件而已。

所以《京城怪物》借奇幻的皮来还原日军罪行。

这本身就有价值。

但问题是。

既然731的罪行如此残忍，如此人神共愤，而且我们也知道当年的这些细菌实验部队除了731之外，还有100，还有北京的1855、南京的1644、广州的8604。

为什么依然很少人谈论？

甚至于日本国内。

在NHK都推出纪录片的情况下，也有很多人一直不承认？

一方面，当然是历史原因。

我们将731部队称之为恶魔，但很多底层日本人不这么认为。

那些被迁移到中国东北的日本贫农，他们在中国为731部队筑造兵营，然后把赚到的钱寄回日本老家。

一个年老的日本农民说，石井四郎（731长官）可是个神啊，把生活困难的人送到东北赚钱。

在得到实际“帮助”的前提下，他们甘愿为731部队“守护”真相，使得这些人犯下滔天罪孽，最后也得以全身而退。

似乎否认着否认着，人们就会忘了。

而另一方面，不得不说也是文化的原因。

没错，正面描写731的作品一直都有，但这其中大多是纪录片，比如2015年央视的《七三一》纪录片，豆瓣评分高达9.3。

可惜打分的人只有400多，鲜有人关注。

剧情片呢，甚至得上溯到上世纪八九十年代。

比如1988年的电影《黑太阳731》，以及1991年的电视剧《荒原城堡731》。

但它们的共同点，是过于“直接”。

以一种写实的手法呈现日军的暴行，必然使得整部作品呈现出剥削化，B级化的特质。

而这，也让作品的受众范围变小。

由于文化传播上的不“大众”，使得很多人只闻其名，而不知真相，甚至将其等同于常规战场的惨烈，渐渐遗忘。

于是。

在看到《京城怪物》以“丧尸”题材重现这段历史的时候，无论如何是让人期待的。

它有着潮流的类型片外壳，也有着耀眼的明星阵容。

这不失为一种“大众普及”的方式。

就像剧外。

主演韩素希在社交平台宣传本剧时，引发日本网友不满，她回怼道：

“伤心也没办法，这是事实。”

△ @新浪娱乐

这足以证明，作品的用意是好的。

只是可惜。

从目前播出的7集（下一季2023年1月5日播出）看来，它所呈现的罪恶，像是一层脆皮外壳，轻轻扎破，内里空无一物。

但即便如此。

我们依然希望会有越来越多类似的作品出现。

这也是为什么要写这篇文章的原因。

的确，人不能永远活在伤痛里。

但对于曾经的创伤。

我们更需要全世界的正视，也需要实实在在的公道。

而这条路。

我们走了很久，至今仍在艰难前行。

只希望。

这伤痛，不会被人们再次忘记。

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