不是演技不行，也不是剧本不给力，而是造型太太太太让人无语......尤其女一号李沁，看着更像是被炮崩过
。
没看过的朋友，或许会质疑：对此，官方的解释是，剧情背景是上世纪八十年代的农村，努力真实还原群众的状态。拿林巧珍一角举例，尽管她是个被风吹日晒、能开车能干活的妇女。更何况，这糟糕的外表，与女主时髦、爱美的人设严重不符啊，毕竟，她可是全村烫头的领头人。那就是现在部分影视人对山区农村，对劳动妇女，存在严重的偏差，有刻板印象。女演员脸颊圆润饱满，肤色健康，一双水灵灵的大眼睛，整体上显得精神十足，充满着干劲儿。片中，她面对心上人高加林，眼神纯真热切，表情羞涩内敛。却又因双方在学识、眼界上的差距，总是欲言又止，不敢表达。当然了，河马哥并非是把影版和剧版进行比较，分出个高下，而是想说，农村妇女也可以有很多面，有很多种形象。由于当时她正处于哺乳期，身材稍显发福，但却意外使得其更贴合角色形象。谁知，两人没过几天好日子，安永富便发生意外，双腿残疾，不仅不能养家，连生活都不能自理。流着汗的水花看着很美，这种美，源自她的智慧和格局。是的，正如如此平淡简单的故事能成为经典，观众被片中的乡间自然风景所折服；一身红衣在山间奔跑的她，拍出了影史最美少女跑，也成就了最打动人的中国爱情。该片讲述在西北牧场干活干了小半辈子的小学教师老许，与从小就抛弃他和母亲独自去国外淘金、谋发展的父亲重逢。父亲提出想让老许去美国继承家业，但他毅然拒绝，决定留在西北，和老婆秀芝过自己的小日子。确实，饰演该角色的20岁的丛珊，简直是乡村全智贤。这个四川苦命女子，看着没读多少书，但说的话，都能让人仔细思量一番。她把“子，不嫌母丑。狗，不嫌家贫”挂在嘴边，并用“花自己挣的钱才有意思”来教育子女。到了《红高粱》里的九儿，则是与秀芝截然不同的形象。尽管巩俐扎着麻花辫，穿着和章子怡同款小红袄，但她自身的气质像是一杯白酒，散发着一股浓烈刚劲。确实，九儿的台词不多，观众大多看的是她的脸部表情，以及眼神。
像是她听从父母之命，被盖上红盖头嫁给50岁的酒坊老板的场景，她满是青涩、迷茫和不安。正当她为未来焦虑时，途中花轿遭强盗拦截，一位身材魁梧的抬轿男子出手保护了她。婚礼3天后，她回乡探亲的路上被这男子带走，两人在高粱地野外交合，完全忘我。以前的村妇，展现的或是朴实、勤劳，又或是火辣、水灵；
可实际上呢，黑是黝黑，黑中带着红润油亮，而不是面如土色，面黄肌瘦；相反，还得健壮有力，因为要做农活，担水挑粪、收四季五谷。可以说，从“农民伯伯”到“农民兄弟”，再到后来很多电影里，大量的出现或者只有“农民工”。说到底，这一形象的偏差，核心透露出影视作品中农民的形象变了。和国产剧中没有穷人一样，这是一种偏见，甚至是有误的价值观输出。暂且撇开后期他口碑下滑，也拍过烂片，但从《菊豆》到《摇啊摇，摇到外婆桥》，再到《我的父亲母亲》。就像片中永远都有一抹红色：高高悬挂的红布、红棉袄、红头巾。他镜头下的女性，没有被刻意地“丑化”，是执拗、热烈的。个人认为，借着《人生之路》的争议，影视圈是该好好反思下了。
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