内娱嫌弃的打工人，封神海外「春节档」

这个春节，大概很多人会体会到“近乡情怯”这个词的真切感吧。

在外多年，好不容易回家了，兴奋之中总是会掺杂了些许忧虑，它若隐若现，让这份欢喜，平添了几分纠结。

这么多年过去了，家乡还是记忆中的家乡吗？

甚至于，当你在工作的城市扎根，当你再也不能说出那口很地道的乡音，你的根，是你的城市，还是故乡？

这样的状态，其实不仅是国人会有，外国人也如是。

尤其是一些移民到别国的人，当他们时隔多年再次返乡，即便是功成名就，大概所感受的也不会是什么“衣锦还乡”，而更多的，是一种担忧。

也就是伊纳里图所说的，“中阴”状态。

他的新片——

诗人

BARDO

片名“BARDO”，在西语中，是游吟诗人的意思；但在佛教术语里，它指的是“中阴”：是众生在一个生命的尽头和下一生命的开始之间所经过的中间状态，你可以理解为弥留之际的临界点。

作为一个墨西哥裔美国人，他一直过着浮萍一般无根的生活，这何尝不是一种“中阴”呢？

更有意思的是。

当这个凭借《鸟人》和《荒野猎人》拿过两次奥斯卡最佳导演的名导，第一次把自己暴露在大众面前时，所承受的责难要远远大于赞美。

威尼斯首映时，场刊评分倒数，烂番茄新鲜度59%，IMDb6.9。

但与此同时，华语媒体却给了它极大的褒奖。

在当时，它是华语媒体主竞赛的最高分，甚至被预测为金狮奖的潜力股；豆瓣开分到现在，也还维持在7.4左右。

是什么造成了这样的差异？

在Sir看来，这位向来犀利的“荒野猎人”，电影里从来不缺自我表达。

而华语媒体的高分，或许反映了某种稀缺——

当一个人已经在功成名就的神坛之上。

是否还能有，把枪口对准自己的勇气。

01

“恶犬”回乡

《诗人》的开头就是男主角席欧里维·加玛（丹尼尔·希梅里 饰）的荣归故里。

身为墨西哥人的他，早年移民去了美国。

他是一个独立记者，兢兢业业20年，先在新闻界打出一片天，又在纪录片上有所建树，实现了从新闻人到电影人的无缝衔接。

这次，他又即将成为第一个获得艾雷西亚新闻伦理奖的墨西哥人，这分量可不不亚于第一个获得奥斯卡最佳导演的华人。

名气和影响力，也真的大。

而且，颁奖地点是在家门口。

但与此同时，男主的反应却不是衣锦还乡的快感，而是——

纠结。

是那种焦虑直逼天灵盖，每天靠吃药应对，甚至会各种做梦幻想的纠结。

纠结什么？

首先，是有任务在身的压力。

正逢美墨战争150年纪念日。

一场以侵略开始，以买地（美国买下墨西哥的下加利福尼亚州）收场的战争。

他的获奖致辞还未完成，而美国驻墨西哥大使一下就找上了他，想让这位威望颇高的“墨西哥的良心”成为“美国的喉舌”。

这一任政府必须

与拉丁裔和墨西哥建立友好关系

后者尤其重要

你会成为新闻界的重要人物

作为一个靠批评美国出名的记者，究竟是该暂时妥协顺利获得这份荣誉，还是继续坚守着自己的独立？

其次，纠结在于，他即将面对昔日好友的采访。

这可比让他采访总统都紧张。

席欧里维作为本土记者以报道真相为己任，却遭遇了政治迫害，本想为了逃避审查到美国呆了一阵， 没想到最后呆了20年，真的移民成了“美国人”。

这本来可以理解，趋利避害是人的本能。

可当他和曾经的好友路易斯一对比，就显得里外不是人。

路易斯，是坚守在墨西哥，硬扛政府施压的良心新闻人，现在主持着墨西哥最火热脱口秀，在电台里大批特批席欧里维的纪录片。

而席欧里维，被路易斯视为吃着墨西哥人民族主义的红利，获得“同胞”的赞扬。

他的光环，也是他的软肋。

怎么办？

在墨西哥地方给他举办的庆功宴上，他纵情歌舞。

却在被要求上台发言时临阵脱逃。

而节目里呢？

曾经的好友一句句地质问他，他被推到了民族认同和道德焦虑的巅峰。

但从头到尾，他没有说一个字。

你这么多年来都为了资本主义拍电视广告

却突然化身为艺术大师

真相的守门犬 

尝到了被质问的滋味感觉如何

他选择了逃避。

等等。

好像哪里不对劲。

看男主进入电视台的这个片段，他穿梭于一个个大尺度的舞者中间，全然不顾对方正在拍摄。

而当他在家里与妻子对话的时候。

经常性的，是明明没有张嘴，但已经发出了声音，并能与对方产生交流。

-你的嘴唇没有在动

-所以你介意吗

-介意，所以别这样了

-我不会了

没错。

所谓的访谈节目并没有真实地发生。

它存在于男主的想象中。

甚至可以这么说。

整部电影都存在于男主的意识之中，它是多年后的回溯，里面有大量的虚构和潜意识场面，就像是《八部半》，是一次意识的穿越之旅。

为什么？

就像是他在车上，司机说的那样：墨西哥不是一个国家，而是一种心境。

-每次回墨西哥的头几天

这里的海拔和污染都令我很痛苦

-司机：我爸爸每次回来首都时也是一样

他说墨西哥不是一个国家 而是一种心境

所谓“近乡情怯”。

只不过是一种主观感受。

既然如此，何不让意识而不是故事来主导一部电影？

02

我是谁

没错，伊纳里图又开始展示他的技术功力了。

当年他拍《通天塔》，玩疯了结构，横跨摩洛哥、墨西哥和日本3个完全不挨的地方，写了3组彼此不认识的家庭，用一颗子弹，神奇地完成了蝴蝶效应。

拍《鸟人》，把伪长镜头玩出了花，用过气的超英明星想搞艺术重振雄风故事，讽刺好莱坞的虚伪虚荣荒诞，但他又真的爱艺术……看懵奥斯卡评委，拿下奥斯卡大奖。

拍《荒野猎人》，妥妥的类型片拍法，不仅让陪跑了23年的小李子终得奥斯卡影帝，还在一个既没虚假宣发，又不靠节假日托底的情况下，拿下了中国市场近4个亿的票房，创造了商业奇迹。

而这次。

他玩的是魔幻现实主义。

于是，你可以看到荒漠上，男人的影子扑腾起来，没跑几步，又像气球一样飘了起来，俯瞰着牛顿的棺材板。

你可以看到轻轨上，水漫轻轨，蝾螈在水里游来游去。

你可以看到医院里，满身血污的婴儿，又被塞回了孕妇的肚子里，只因他说：我不想出来。

可能你也想到了。

从人文角度来说，墨西哥是拉美国家。

拉丁美洲素有魔幻现实主义的传统，这个传统可以追溯到上世纪五十年代，包括著名的《百年孤独》《佩德罗·帕拉莫》等作品的诞生，它们把现实、神话、幻想等各种不同的时空元素结合起来，创造出一种荒诞而独特的艺术风格。

而《诗人》，则借由灵魂穿越意识的方式，把这一切更极端地展现了出来。

就像电影的副标题——

“或少数真相的虚假编年史”（False Chronicle of a Handful of Truths）。

在人的意识里，记忆和幻想都是没有时空概念的。

所以电影中的时空、真假界限被全部消失。

这会导致你看得很困惑。

与此同时。

也可能会让你在这样的叙事迷宫里乐此不疲。

但问题是，魔幻是够魔幻了，他是要展现怎样的现实？

一个词：身份。

前面说过，男主角是一个墨西哥裔美国人。

他深爱着自己的故乡。

他能花三五年深入墨西哥边境移民的大潮，在危险中游荡，直面苦难、贫穷与灵性之美。

他爬上墨西哥土著人的尸山，和印第安神话三大体系之一的阿兹特克，神话里，至高无上的混沌之神对话。

‍可尴尬就在于。

如果他真那么爱这片土地，为什么不回来呢？‍

定居美国20年，他的两个孩子早已习惯了美国化的生活。

面对席欧里维对于“人要记住自己的根”的教诲，儿子不屑一顾：‍‍

每次我们来到墨西哥 你都想令我相信

这里有多苦 多有深度 多有灵性和文化

但没有啊 这里的人受苦挨饿

如果你这么爱墨西哥 

为什么要带我和卡蜜拉去美国

为何要让我们在这里长大？

老婆也觉得，他这是在说服自己自尊心的无病呻吟：

-我整辈子都在说服自己 

我做的事很有意义

得到认可是有价值的

但得到认可的时候我毫无感觉

唯一的感觉就是我没有资格

-你这种错误的谦逊才是傲慢

你把作品公开 得到认可

你就变得不满 自暴自弃 忧郁又顾影自怜

没错。

电影中，这些掷地有声的叩问，更像是他对于自己内心的审判。

席欧里维的焦虑，属于有良知者的痛苦。

这种“虚伪”的反思，乍看是一种清醒和怜悯。

但导演可不是要给席欧里维戴高帽，他走向了他更深层的内心。

富豪朋友借席欧里维海滩别墅，他带着一大帮亲戚在海边度假。

上一秒，亲戚们夸赞着有钱人的阔气，吹嘘着席欧里维的能耐。

下一秒，当听到“仆人不能随行”是这里的富豪定的规矩时，席欧里维立刻妥协。

他是种族平等的急先锋，又是金钱秩序的捍卫者。

这种吊诡的分裂是有迹可循的——

因为他是墨西哥人，在美国容易遭受不平等，而他又是有钱人的一员。

在听到女儿因为“不想每天在工位上用塑料盘吃沙拉”，想搬回墨西哥换个环境时。

席欧里维立刻出言阻止，用的是还是技巧高超的精英式劝诫。

-我喜欢这个主意 但你得培养新的习惯

什么都要小心

-我有朋友住在这里 他们从没遇过任何状况

-因为他们住在有警卫的封闭式社区

还有私人司机接送

回美国时过机场安检，拿了20年O1签证（在科学、艺术、教育、商业或体育领域中具有杰出才能者赴美国工作的签证）的席欧里维，却被一个比他们肤色更深的美国人当做“二等公民”。

他大发脾气，直接暴走。

当一个自称说真话的人，为了保护“自我”，而对自己撒谎。

那么“良知”本身。

就已经带上了功利性和目的性，成为一种自觉者的道德标榜。

03

弥留之际的“诗人”们

这样看下来，《诗人》几乎是伊纳里图的一次自我反思。

现实中。

在好莱坞多年，早已风光无限的他，也一直处于“中阴”状态。

人们对他的称呼是“墨西哥三杰”之一。

但在《诗人》之前，他已经很多年没有拍摄与墨西哥有关的电影了。

而片中，席欧里维也是一辈子都在逃避。

每当面临“正确”还是“简单”的选择时，席欧里维永远选择后者。

面对各种质疑，他不懂得反驳吗？

不，他只是不愿。

电影中，他有一番驳斥老朋友路易斯的话：

你目光短浅

有热爱国的民族主义和地方主义

是网络私刑的刽子手

觉得点击数代表的流量

告诉了人们应该相信什么

充满仇恨还引以为傲

你不过是一个意见贩子

就是你这种人令大家失去真相

但是，爽归爽，这无法解决自身的问题。

这也是外媒为什么觉得伊纳里图矫情的原因——

相对于底层移民劳工在水深火热里的摸爬滚打，导演奢侈到极致的中产焦虑，更像是一种成功者的对镜自怜、孤芳自赏。

毕竟真正从墨西哥移民到美国，还能实现梦想，走上成功之路的又有多少呢？

但别急。

伊纳里图早就猜到了你要说什么。

甚至批判了自己“逃避后的焦虑情绪”，是可耻的。

逃避可耻，但有用。

回到墨西哥的席欧里维，想在功成名就后与曾经的遗憾和解。

有趣的是，那些他心心念念的逝者，都可以在他的思维世界里轻易和解。

父亲的拥抱、母亲的叮咛、因为和妻子吵架而胎死腹中的大儿子，在他的幻想里，也被送回了海里。

换句话说，他原谅了不懂事的自己。‍

可当他真心想为活着的人做点儿什么事的时候呢？

当他在水产店精心挑选了三条宠物蝾螈，想弥补儿子幼年的遗憾；又应了女儿的讽刺，乘上了多年都没坐过的轻轨时。

他中风了。

水产袋子破裂开了，三条蝾螈死了。

墨西哥裔清洁工发现了他后，报警、打急救电话。

他在伤害了三条无辜的生命后，还给底层人增添了更多麻烦。

想要假装诚实地面对自己，可能会死。

Sir认为，这是伊纳里图在创作中的一次转向。

从“窥私癖”，到“暴露狂”。

从窥探社会角落的议题——爱情的混沌无常、沟通的无效无解、舆论如何看待一位“过气商品”的转型，到直面内心作为墨西哥北上美国者的纠结、困顿。

这种“中阴状态”，真的只是伊纳里图的个人感受吗？

近的，有刚刚从家乡赶往城市“漂”着的我们。

我们往往情感复杂。

就像片中男主的妻子说的：

如果有人盛赞墨西哥

你就会告诉对方这地方有多烂

但如果美国佬批评墨西哥

你就会骂他们 列出一堆理由

我们找不到一个合适的词来形容故乡。

只好逃避那些真正的尖锐的矛盾，以让自己“活着”。

远的，有曾经的香港导演北上浪潮。

有人认为是良禽择佳木的“大势所趋”，有人认为是“背叛电影”的圈钱。

到了现在。

有的导演继续出走，渴望在韩国开疆拓土。

有的导演停下脚步，在综艺里打着“整顿内娱”的名号捞金。

在香港拿奖的刘雅瑟，在韩国捧金的汤唯，年逾60还在好莱坞遨游的杨紫琼……

每一个看似“简单”的抉择背后，仍需要天赋与灵性的加持，努力和辛勤的耕耘，亦或是不要脸的拼命和突破底线的扑腾。

孰优孰劣，孰好孰坏？

Sir相信大家心中自有答案。

就像中风的席欧里维，没能参加美国记者协会这“史上第一墨西哥记者”的表彰。

毕竟，他写的致辞只有一句：“美国记者协会各位亲爱的同事们……”

他逃避的不只有痛苦，还有荣耀。

或许“逃避”，也没那么可耻。

放过别人，也放过在弥留中的自己吧。

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