别人拍狗血被骂，他拍狗血就是艺术

许多人不适应《邪恶不存在》的最大原因，在于影片的节奏太慢了。

尤其是开头。

拍得就像一部自然纪录片。

但如果你就此认为这部电影就是展现森林美景，制造假大空。

那也太小看滨口龙介了。

还记得前段时间的《雪豹》吗？

《邪恶不存在》的表意和它类似，都在讲述人与自然的冲突。

故事的主线，是有家企业要在村庄的上游建造豪华露营地，由此引发了和村民的矛盾。

于是规划会上。

村民不断地提出自己的疑问——

豆瓣7.2的分数已经足以证明，滨口龙介这一次的改变，并没有得到太多的认同。

人们所期待的。

还是那个在狗血的故事中，挑战着世俗规则勇气的滨口龙介。

是在幽暗晦明的边界中探讨人性的新锐导演。

而不是说。

光有惊人的技术细节，却没了情感的流动的工匠。

是的，如果你仔细看下来，便会发现，本片的许多设置都极为精巧，你甚至可以称之为大师手笔。

举例来说。

还记得前面说的慢节奏的叙事吗？

到了后半段故事，会发现很多动作也是开头的重复。

但本质已然不同。

依然花了三分钟锯木头。

五分钟接水。

穿过森林，走到湖边。

变化的只是和男主一起的人吗？

不。

还有那黯然滋长的恶念。

比如那支野鸡羽毛。

影片开头，男主发现这片羽毛的时候极其珍视。

他用一块布包裹着。

小心翼翼地将其送给村长。

而最后呢？

他发现另一片羽毛的时候二话不说，直接扔进了河里。

只是可惜。

在这样精巧的外表下，唯独缺少了“感情”。

它匠气十足。

以至于观众非但无法感同身受，甚至于连故事的基础，男主与女儿的感情都无法体会。

尤其是后者。

人们会记得小女孩就像是大自然孕育出的纯洁产物，每次鹿的出现，她都在现场，鹿会毫无顾忌接近她。

她变成了自然的象征。

而不是一个活生生的，可以引发共情的人。

所以。

这次滨口龙介改变自己的风格，真的失败了吗？

的确。

我们可以说这样的改变有着太多的缺憾。

但即便如此。

Sir依然会赞赏这样的改变。

为什么？

一个前提就是，滨口龙介的确是当下最受欢迎的导演之一，他不但受到影迷的青睐，更在各个影展遍地开花。

这是他名声最鼎沸的时刻。

而我们知道。

作为一个新兴的，拥有独特风格的导演，最难做的，就是放弃自己的成功经验，选择一条没走过的路。

因为这很容易失败。

甚至于被质疑起刚刚拥有的荣誉。

这使得许多导演总是战战兢兢，一条窄路走到底，也是一招鲜吃遍天，生怕失去既有的地位，以及好不容易拥有的观众。

这是很多新导演缺乏锐气的原因。

也是当下的电影创新，一直止步不前的重要原因。

可是滨口龙介呢？

虽然Sir也觉得，相比于他的前几部作品，比如《偶然与想象》《驾驶我的车》来说，这部《邪恶不存在》未达我们的预期。

但同时。

我们更在意的是，哪怕他如今备受赞誉，也没放弃去寻找另一条不同道路的想法。

这本身就值得鼓励。

毕竟，好奇与尝试才是创作的动力。

即便失败。

也比那些战战兢兢地自我重复，要强上许多。

本文图片来自网络

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