《西游记》和《封神榜》几乎占据了近年来所有的热门改编作品。怎么又是哪吒?怎么又是齐天大圣?国漫能不能拍出点新的东西?今天就来跟大家聊聊,这部不肯止步于老做法的国漫——敢于抛弃现有的传统神话体系,选择「自立门户」,从无到有创造出一套全新的世界观。想让一个全新的世界观有可信度,不但要考虑整体框架的合理性,更是极其考验细节上的代入感。作为世界八大奇迹之一,兵马俑一直是旅游景点当中的热门。这回搬上银幕,不仅被赋予了生命,还添加了很多写实有趣的细节。虽然像人一样活了,但俑依旧是俑,皮肤是陶土的质感。如果有什么擦伤,也不是像人一样流血,而是留下一道浅色的划痕。当然了,像衣服甲胄这些东西,也是他们身体的一部分,是「长在一起」的。可以填充和拓展的空间极大,并且有着「创世神」特权,可以做出各种新鲜设定。《俑之城》里最新鲜的一点就是,把时间做成了具体可视的坐标。在俑的地下世界里,有着自己的规律,或者说可以理解成「维度」。不同的城市按照朝代划分,拥有属于自己的地盘,里面生活着不同朝代的「文物」。男主蒙远,就是一个生活在「秦阳城」里的小小兵马俑。尽管他是个连拿剑资格都没有的杂役,但却一直梦想自己能成为上阵杀敌的锐士。身为锐士的俑骂他自不量力,同为杂役的俑劝他不要异想天开。秦阳城外有一种叫做地犼的野兽屡屡来犯,每次都造成严重损失。如果蒙远能够捉来一只地犼,那就能被破格提拔为锐士。身为菜鸡的蒙远第一次跟地犼照面,差点武器都没拿住。来自距离秦阳城十分遥远的唐安城,为了寻找家人一路跋山涉水来到此地。蒙远和史玉这一人一俑,就这样因为共同的目标结成了伙伴,一起踏上了未知的旅途。不论是靠着血腥暴力、细思极恐出圈的《大护法》,还是背负着沉重现实隐喻的《姜子牙》。《俑之城》的动画制作组,其实是大家的老熟人——《熊出没》的原班团队。这一次,《俑之城》开始往故事的深处挖掘,连slogan都明确地挂在了海报上面:2019年的国漫扛把子《哪吒之魔童降世》,slogan就是「我命由我不由天」。再往前看,曾经鼓舞了国漫士气的《大圣归来》,内核也是大圣破除枷锁,回归本体。而《俑之城》最特别的一点是,它在困难之上又设置了困难。作为兵马俑,他们在被「制造」出来的时候,本就是有着层级划分。有些兵马俑是按照将士打造的,而另外一些则是按照杂役打造的。——那些可以带兵打仗,成就荣光的兵马俑,还真就「有种」了。这样的局面之下,作为一个「与生俱来」的杂役,该如何破局?可是随之而来的代价,犹如曹松那句诗,凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯。但跟大将军不同的是,他没有选择依靠外力不劳而获,而是跟着史玉认真学习剑术。最终依靠着勤学苦练积累下来的本事,不但抓住了进城的地犼,甚至还能跟依靠神石能量的大将军堪堪打个平手。在实现自我的命题里,大将军和蒙远就像是人的一体两面。
而是用这种鲜明的对比,讲出了很多「励志故事」不会涉及到的那一点:哪怕你的理由再正当,也不能依靠卑劣的手段达成目的。他真正想要的,其实并非「一人之下万人之上」,并非光环加身呼风唤雨。而是能够依靠自己的实力,去守护那些想要守护的东西。有了这层思考在,最初设下的「等级」难题也就迎刃而解。他想要成为一个守护者,又何须一个「锐士」的身份呢?史玉生死未卜,蒙远背起行囊,准备前往唐安城寻找真相。身为人类的女主为何生活在地下世界,唐安城跟秦阳城有什么差别?在《俑之城》中,很多概念都还只是抛出了一个引子,背后有着庞大的文本创作空间。如果说《哪吒》《姜子牙》这些电影打造的是「封神宇宙」。从秦皇汉武,到大唐盛世,再到明清历朝历代,都可以成为这个世界观中的素材。龙石象原本正在四处溜达,危险发生,赶紧跑回原地变回原形。旁边的摆件,则是来自三星堆的奇观之一,商铜神树枝头花蕾及铜鸟。包括秦阳城内随处可见的屋顶,也都是参考了秦朝的抬梁穿斗式建筑。像这样既有现实作为蓝本,又在基础上做了发挥,才最终让《俑之城》的世界观变得丰富和有代入感。不过,守护碑林的九尾大师是何方神圣,地犼又是从何而来?从树木的光影变幻,到俑死去时发出的破碎音效,每一个细节制作团队都进行了反复打磨。其实像这样打造全新世界观,真的是一件非但不讨好,还有些费力的事情。原创世界观涉及到的层面和细节体量巨大,需要花费额外的功夫。敢于做出这样的挑战,背后必定有着庞大的热爱作为支撑。最近这几年,「博物馆热」开始席卷大江南北,考古也成了一个出圈的热词。在这样一个节点,能有这样一部作品把传统与现代相结合,致力于做出我们自己的文化IP。
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