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《不完美的她》,确实特别不完美

态度 作者:冷眼娱乐 2020-03-30 22:38:32

【本文值班主任:瘦瘦蛙】


曾经我以为一个好演员可以拯救一部剧,结果看了《不完美的她》才知道,三个好演员捆一块都改变不了它铁了心要难看的事实。


这个剧唯一值得肯定的是选角,原版日剧《mother》里女主有两个妈妈,一个是利落干练的养母,还有一个是温柔娴静的生母。



惠英红和赵雅芝的气质跟这两个角色完全贴合,她俩甚至不用说话,光往那一站感觉就对了。



但最好是不说话,要不就现在这个有气无力的配音能给人听晕过去,还不如静音看字幕更舒服。


周迅演的林绪之从小被妈妈抛弃,虽然后来养母一家对她很好,但曾经的经历让她性格略显孤僻,也一直很纠结那段失去的记忆。



三个主要演员演得都没问题,各自的性格特点也能一目了然,那是哪儿出错了呢?哪哪都是错的。



想得好却做不到



原版好看的原因有很多,其中不能忽略的是芦田爱菜天才般的表演。她演的道木怜南经常被妈妈的男朋友虐待,某次还被封在垃圾袋里丢到路边,多亏女主路过救了她一命。



剧里道木怜南是7岁,但芦田爱菜出演的时候只有5岁,你很难想象到一个5岁的小孩能把各种情绪演得如此精准。当女主说要“诱拐”她,问她愿不愿意让自己做她妈妈的时候,芦田爱菜那张“终于被救了”的小哭脸谁看谁心碎。



之前偷偷听到亲妈和男朋友把自己当累赘,表情是空洞中带着一点绝望。



跟女主逃亡了一段时间,发现自己会给大家带来麻烦,于是决定偷偷消失,趴在墙角偷看女主最后一眼的时候,是既不舍又决绝。



后来女主被警察抓走,小孩偷偷在孤儿院给女主打电话,问她“妈妈你什么时候来接我,你再诱拐我一次吧”的边哭边笑,绝对堪称经典。



之所说芦田爱菜的是天才,不仅因为她情绪抓的准,更在于她一点都不成人化,她情绪再精准也还是小孩,那种天然扑面而来,没有人能抵抗住这种人类幼崽的可爱。而她越像小孩就显得这个角色越可怜,女主“诱拐”她说服力也就更大。



虽然女主和两个母亲都是重要角色,但如果没有芦田爱菜的精彩表演《mother》的深情和细腻可能就会大打折扣。所以韩国翻拍的时候在风格上就做了改变,剧情上他们加入了一些明显的反派,比如小孩被亲妈的男朋友绑架勒索,这种正邪互搏很好地分担了一部分看点。


中国版在想法上其实更聪明,聚焦的是女性力量和自我救赎,这个方向特别贴合当下热点,片头的反家暴地图更是被夸了很多次。



但是,必须说但是,他们对这种理念的表达几乎仅限于此,正片里我不仅没太感受到女性力量,有时候还挺烦女性,不仅是女性,男的更烦。



要素过多全盘扒瞎



可以说《不完美的她》完全就是个悬疑片,跟温情半毛钱关系都没有,原版中以逃亡为主线展开的剧情变成了“黑客林绪之查案”,给孩子带来全新的人生是假,调查自己的前半生才是真。



前四集里林绪之要一边结识小女孩,一边查自己的身世,还要一边给任职的公司当黑客。尤其当黑客这段我真是笑了,黄觉演的自媒体人曝光了一个叫长川生物的公司用保健品谋财害命(结合了现实中的假疫苗长生生物和权健传销),林绪之的公司负责给这个长川生物做安保系统。



为了客户的权益不受侵犯,林绪之把田放(黄觉)的微信公众号给黑了,然后用他的账号写了一篇《人血馒头的真相》,作为反驳。(?)



之后田放告诉林绪之长川生物真的有问题,所以林绪之就溜进对方公司,在人家内部大会上上了台,给人摆在桌子上的电脑安插件,等数据偷好了还能全身而退。



而这一切,还偏偏被同样伪装的警察看见了,于是乎在林绪之逃跑的路上,警察就给她来了个壁咚。



我一键300连满脑子都是问号,请问写这段的人是真的有在国内生活过吗?当自己写的是《007之黑客帝国》吗?


诸如此类不知所云的剧情大大小小不在少数,中间还穿插着林绪之被长川生物威胁人身安全,大马路上遇见画鬼脸的老头??



现在更新的十集里我看了九集,整体感觉就一个字,乱,别说我没看明白这个剧要表达什么,估计连编剧自己都没明白。带小女孩逃跑、和生母逐渐相认、解开心结这些跟原版一样剧情也就占四分之一,剩下四分之三各种放飞,演什么的都有。


调查长川生物要演,自媒体人去警察局招摇撞骗要演,自媒体人跟警察的基情要演,林绪之的妹夫跟他妈吵架要演,连警察跟他爸吵架包括他们家吃饭都要演?这跟说好的自我救赎有关系吗,还是说不演这些展现不了女性力量?



被发现1:1抄袭《公关》的那段就是林绪之的妹妹和妹夫吵架,这种就算抄也非要加的无用桥段莫非是故意引起话题用的?



除此之外,跟《重生》有一拼的大段无病呻吟式自白,诡异的色调和镜头,突如其来的背景音乐,不切实际的冰冷置景,当这一切同时出现在一部剧里,故弄玄虚的味儿就到达了顶峰。



至于这部剧到底是要讲感情,还是要讲查案,又或者是警察执法逮捕嫌疑人?正邪博弈?自媒体人的从业道德?男人都不是好东西?女人只能靠自己?儿童保护?不知道,反正现在看来是一个没落,齐头并进。


如今的国产剧能把一个事写明白已经不容易,《不完美的她》整个一贪多嚼不烂的典型。



就是能把正确答案抄串行



别的写不明白,原版现成的能拍明白吗?不能。


《mother》的第一集讲的是女主为什么要诱拐小女孩。原本她一点都不喜欢孩子,脸上写的都是不耐烦。



后来发现小女孩被虐待多了有一丝担忧,更多的是犹豫。对小女孩了解更多之后焦急和心疼涌上心头,但依然觉得跟自己没有太大关系。



最后是看到快要死了的小女孩,才真的被吓坏了,意识到事情的严重性。



当小女孩在海边对着飞鸟大呼带怜南走吧,女主才坚决中掺着一点冲动地决定“犯罪”,她们都知道接下来可能会发生什么,于是相拥痛哭。



虽然戏剧化,动机还是充足的。


《不完美的她》我就不懂了,小女孩的苦没少受,可是林绪之大多数时间也不咋在乎她啊,都忙着查自己的身世和对抗长川生物呢,时不时还得插点张三李四的不知道什么事。



每次只有剧情演到一个阶段了,小女孩才出来刷一下存在感,小女孩是存档点?


原版女主在小女孩身上看到了因为害怕被抛弃而习惯性讨好的影子,觉得很像自己,从而对她产生了不一样的感情,救她也是事出偶然。


林绪之担心小女孩能看出来,但因为怀疑小女孩被打就跟着人回家记下门牌号,大半夜又鬼使神差地翻窗户进屋,正好在爆炸之前救了小女孩,这一些列行为真的很难说服我。毕竟林绪之不是什么爱心爆棚大姐姐人设。



再说原版给小孩扔外边不管死活还是变态,国内版是把自己家炸了就为弄死小孩?这不仅是变态还得有点痴呆吧?


毕竟是诱拐,日本犯罪好歹还要做点准备,比如痛苦地下个决心,或者先去人少的地方避避风头。中国诱拐是说拐就拐,林绪之把小女孩救出来抱车上睡觉,孩子睡醒了就问你愿不愿意跟我跑,跑不像跑像野餐,一点不担心,笑得很灿烂,没事还敢把孩子带咖啡厅里坐着。



还有更好笑的,微博上我看好多人特别正经地讨论,讨论林绪之和小女孩到底是不是一个人,是不是小女孩就是林绪之的小时候,和小女孩的对话是不是林绪之分裂出来的。


你就说这剧本得写成啥样才能让观众这么误会。



全员恶人的传统艺能



刚才说到《不完美的她》里男男女女都很烦,我真的不知道这是怎么做到的。随便在里边找句台词,不管谁说的,基本都是横着出来,不给人气死不算完事儿。弹幕里就能看出大家对这个剧的观感:人心就是这么可怕。



不知道这是不是主创想表达的,但故作恶意的感觉真的很差,尤其是在一个救赎的故事品到这种恶意。看《mother》的时候虽然一直哭,但哭是因为被抚慰了,哭的原因是人类最真挚的情感太过动人。


当然也可能是不会拍,中日两版里有一个相同的片段:女主在不知道对方是亲妈的情况下讲述自己当年被抛弃的过程,亲妈知道这是自己女儿,但又不能暴露,只能如坐针毡假装平静。


这段赵雅芝和周迅演得都挺好,周迅在难过中故作轻松,赵雅芝眼神复杂,不敢直视对方。



不过我们再来看一下日版,女主讲述的时候镜头对准的是妈妈,镜头很稳,田中裕子最大的动作就是脸上的微表情,眼中闪泪,硬忍着不流下来,喉头有吞咽的动作,调整呼吸的同时嘴角微微向下用力,为的是保持状态。



这种拍摄手法将演员的情绪放到了最大化,动作越小,才越让人感到揪心。情这个字不是单靠台词堆出来的,观众自己品才更有感觉。


有一个短评说得好,《mother》不是苦情,是深情。11集里坂元裕二从来没写过什么女性宣言,但剧里的每一个女性角色都展现了不同性格下的善良和坚强,就算是小女孩逐渐变态的生母也非常令人唏嘘,那种女性的坚韧和美好是润物细无声的,让人感到很温暖的。这个剧里甚至没几个男的,是真的全靠女人撑起来的故事,但一点都不乏味。



所以说到女性力量,2020年的剧就算喊着口号也没比过10年前的作品。实际上女性力量根本不用刻意写,只要平视不刻板就已经足够了。



在《mother》这样一个几乎满分的参考答案下《不完美的她》还能交出这样的成绩,除了浪费没什么好说,浪费原版、浪费演员、浪费观众的高期待。


冰冷的合照色调就跟整部剧给人的感觉一样。



最后,不管你觉得《不完美的她》好看与否,我都建议去看看《mother》,看看感情可以被描写地多么深刻动人,看看一个好作品需要具备什么样的品质。



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