扑街之作?我看未必

最近,这部电影成为了影迷们的讨论热门。

虽然自身演员阵容无比豪华。


但绝大部分焦点,还是集中在导演身上——

《真相》

La Verite

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是枝裕和。


当代最受欢迎的日本导演之一。


电影处女作《幻之光》就直接提名威尼斯金狮奖;


高开高走,前年更是凭借《小偷家族》成功拿下戛纳金棕榈。

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全世界爱他的影迷不计其数。


此次的《真相》作为戛纳获奖后的首秀,是是枝裕和第一次拍摄法语电影

无疑再次成为了评论圈的焦点。


亚洲导演拍欧洲文艺片。

尝试的先例很多,但能沉淀下来佳作的却寥寥无几。


朴赞郁的《斯托克》、王家卫的《蓝莓之夜》、侯孝贤的《红气球之旅》、岩井俊二的《吸血鬼》、黑泽清的《暗房秘密》等等等等。


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横向比较同类型的其他作品,当然仍可以高出一截;


但纵向对比导演自己的作品履历,却都算不上出彩。


给人感觉,都是匠气有余,但灵气不足


高水平导演交出的平庸之作。


最常出现的一个批评词汇,是「水土不服」


此次的《真相》,也面临着同样的质疑,评论呈现两极化。


威尼斯给出了金狮奖提名的肯定。


而更代表普通观众口味的IMDb,评分却只有6.5。


是他目前为止所有长片作品中最低的一次。


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影片质量到底如何?


我们一点点拆解来讲。


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在这部法语片中,是枝裕和的风格依然是在的。


他选取了自己一贯最擅长,也最标志性的题材「家庭」


海报的设计令人熟悉。

四个人围坐在长椅四周。


老人、孩子、女人和男人


母亲,女儿,妻子和丈夫。

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故事围绕一个明星家庭展开。

「母亲」名叫Fabienne

一位昔日法国影坛巨星,容颜虽老,但风韵犹存。

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这个设定完美匹配了她的饰演者——

凯瑟琳·德纳芙(Catherine Deneuve)

这位大名鼎鼎的女演员有着「欧洲影坛第一夫人」称号。


法国凯撒奖影后,柏林终身成就奖。

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年轻时的德纳芙有着「冰美人」的称呼。

从「左岸派」导演雅克·德米(阿涅斯·瓦尔达老公)的《瑟堡的雨伞》中走红后,就成了一棵不老的常青树。


布努埃尔的《白日美人》,特吕弗的《最后一班地铁》。

驰骋影坛六十年,贡献经典无数。

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在本片中,她所饰演的Fabienne也是一个拥有着同样成就高度的戏骨。

只是,在荣华的另一面,这个角色身上所呈现出的,是对光环褪去的焦虑,因执着演艺事业而落下的孤独与寂寞。

内心的敏感与脆弱,通过外在的骄傲与刻薄进行掩饰。

电影开场,Fabienne正在接受记者的采访。

她语气高傲、气场夺人,对待记者提问也十分挑剔。

不关心同行情况,甚至都不知道他们是否还健在。

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尤其当被问到「哪位演员对你的影响最深刻」时,她吸了一口烟,冷冷答到:

「我从没想过这种问题」

「我从来都只是我自己」


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扮演她「女儿」的Lumir,是另一位法国国民女神——

朱丽叶·比诺什(Juliette Binoche)。

知性、文艺、气质优雅。

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是影史上第一位拿到欧洲三大电影节影后的大满贯演员(第二位大满贯影后是朱丽安·摩尔)

(《蓝白红三部曲之蓝》:威尼斯影后;《英国病人》:柏林影后;《合法副本》:戛纳影后

片中,Lumir与母亲的关系十分疏远。


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母亲常年忙于工作,疏于家庭,她的冷漠与高傲给Lumir从小造成了很大的精神压力。


成年后,Lumir便逃离母亲,跑去美国成为了一名编剧。


并在那边成了家 。

丈夫是由伊桑·霍克(Ethan Hawke)饰演的二流电视剧演员。

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此次,趁着母亲的回忆录出版在即,Lumir带着丈夫儿女专程回家。

表面上是来庆祝,实际上另有「企图」:

她想看看母亲在回忆录中怎么写得自己,是否对曾经忽视自己有所愧疚。

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然而,在读完那本所谓的回忆录后,Lumir大发脾气。


因为在书中,母亲竟然把自己描绘成一个疼爱女儿、照顾有加的「贤妻良母」。

那些「动人细节」,全都是谎言。

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对此,母亲只是轻描淡写地回答:

「我是演员,我不能说出赤裸的真相。

因为真相不能打动人心。」

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不仅如此,回忆录中还处处表现着对周围人的忽视。


陪了她大半辈子的经纪人卢克,在回忆录里只字未提,完全人间蒸发。

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她的前夫,Lumir的生父,更是直接被「写死」。

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很明显,母亲已经将戏剧与生活混淆。


她太执着于演员的身份,于是陷入了一场十分荒诞却怎么也停不下来的表演之中。

以至于其他角色,诸如母亲、妻子、朋友等等,都变得可有可无。


完全无视他人的付出与关爱。

在一场针锋相对的晚餐上,她甚至说出了这样的话:

「我宁愿做一个糟糕的母亲,一个糟糕的朋友,

但也要成为一个伟大的女演员。」

她失去了原本的自己。

只好不断通过撒谎、掩饰、忘记的方式来维持自己完美无瑕、光鲜亮丽的主角形象

「真相」也在这个过程中逐渐被掩盖。

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如何弥合母女间的亲情裂痕,如何重构分崩离析的家庭关系,成为了整部影片的戏剧核心点。

这也承袭了是枝裕和一贯的电影主题。


不过《真相》的这组人物架构,还让鱼叔联想到的一部对标作品,是英格玛·伯格曼的《秋日奏鸣曲》。

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《秋日奏鸣曲》的主要故事,是一位演奏家母亲,时隔多年去看望自己的女儿。

母女关系同样非常疏离。


母亲早年忙碌于事业而忽视女儿和家庭,因为自身知名的公众形象而变得孤高、自傲,以自我为中心。

情史丰富、行事浮夸,习惯性撒谎。


晚年也是与女儿疏于来往,各自生活。


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其突出的人物特点都能和《真相》中的Fabienne一一对应。


而且其扮演者,英格丽·褒曼(《卡萨布兰卡》《煤气灯下》),同样是以极其匹配的个人经历和气质形象代入人物。


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而丽芙·乌曼所饰演的女儿,相较于朱丽叶·比诺什,人物性格更为阴郁内敛。

这一定程度上也是受时代所限。


作为女性没有更多的发展空间,无法像Lumir那样,通过逃投入事业、实现自我,来摆脱母亲影响。


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《秋日奏鸣曲》中,母亲是知名演奏家,女儿虽然同样喜欢钢琴,却始终不被认可,甚至被贬低和打压。


因而变得自卑且压抑。

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而《真相》中也有暗示,Lumir小时候也曾热爱戏剧表演,却从未得到母亲的鼓励和认可。


长大后更是矢口否认「我从未喜欢表演」。


并因此对母亲的表演带有一种憎恨与否定。


甚至在餐桌上公然指出,母亲当年能成为主角,只不过是「因为跟导演睡了」。


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另一个相似的地方,是女儿丈夫(女婿)的角色。

伊桑·霍克的角色在片中居次要地位,在母女(丈母娘和妻子)关系的冲突中,作为旁观者和润滑剂。

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《秋日奏鸣曲》也是同样,丈夫作为片头与片尾的画外音,如旁观者般讲述。


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尤其是,两部片子中,均有一场女儿立场,母亲喝醉后跟女婿吐露真言的戏。


但不同的是。


《真相》中伊桑·霍克的形象相较之下更为主动、阳光。


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且他的形象与是枝裕和在为人父后,重新重视作品中父亲角色的特征相吻合。


如《小偷家族》《如父如子》中中川雅也的人物形象。

是一个「并不厉害,但很温柔,很爱孩子」的父亲。


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伯格曼擅长写长对话,呈现角色的情绪张力。

他的镜头有相当多的近景和特写,将人物的情绪拉到最满。

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而是枝裕和,则大多数是中景。

镜头与演员,观众与角色,人物与人物之间,相互关系都是疏离的。

更多注重表现的是人物关系的变化。

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鱼叔不敢断言是枝裕和是否有致敬或借鉴英格玛·伯格曼,毕竟对立拉扯的母女关系,在众多影视作品中都较为常见。


但若把《真相》和《秋日奏鸣曲》对比来看,确实会非常有意思。


两组相似的人物,如何在不同的导演编排形式与风格作用下,走向完全不同的方向。

后者的母女关系,在撕裂伪装之后,以一方的逃离告终。

原生家庭的痕迹,以一种无可和解的方式继续存在下去。


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前者则温情得多。


以日式的清醒治愈风格,让这对母女走向了和解与原谅,获得了一个完满的大团圆结局。


这或许是是枝裕和的温柔吧。


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《真相》中还值得一谈的,是「戏中戏」的结构设计。


也是母女关系得以和解的关键。


片中,母亲在工作方面,正忙于拍摄一部软科幻电影——


《关于我母亲的回忆》

(Memories of Mother)

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讲述的是生活在太空的一位母亲,每七年回一次地球。


每次回来女儿都会增长七岁,直到超过母亲的年龄,并衰老死去。


这并不是是枝裕和随便虚构出来的作品,而是改编自华裔科幻作家刘宇昆的同名微型小说


事实上,这个故事还被改编拍摄成一部26分钟的短片。


名为《美丽梦中人》。


(B站可搜到,但拍得并不太好)


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在这个科幻故事里,女儿经历了出生到死亡的全过程,而她所看到的母亲的形象却是恒定的(不会老去)。

「母亲」成为了一个符号,高高在上,却难以触摸。


在这场「戏中戏」里,Fabienne饰演的是已经老去的那个女儿。


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在现实生活中疏离自己女儿的她,在自己的角色里,却要饰演和代入一个被母亲丢下的「女儿」。

如此的身份互置,给Fabienne造成了极大的障碍。


另一层障碍,在于面对一个比自己更优秀的演员。


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戏中母亲的形象不会老去,永远美丽、优雅,而作为普通人的女儿,也就Fabienne自己,却在不可阻挡地衰老。

要去接受一个年轻貌美、才华横溢的业界新星;


承认自己的过气、年老,甚至最后退出影坛。


无疑是艰难的。

她生气,嫉妒。


认为年轻女演员使坏、刻薄,说她是在模仿自己。


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在这样不得不理解女儿、面对现实的过程中,Fabienne重新审视自己。

并最终放下面具,走向真实。

回头来看,《真相》是一部有着独特味道的电影

像是一位日本的寿司师傅做了道法式大餐。

里面混合着「法式的轻松」、「日式的琐碎」,以温情细腻的火候慢炖了不到两个小时。

盛到碗里来,倒也给人以别番风味。

尤其是两位女神级老戏骨,凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什的表演无可指摘。

当她们围坐在餐桌旁、沙发上,以一种日剧式的静谧状态聊天时。

才能看出她们是如何通过细微却恰到好处的表情与动作,来传递她们的内心情感的。

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但也要承认。


影片虽然保留着是枝裕和的框架和风格,但在内核上,还是少了些东西。


缺失了他一贯对于现实问题的深层追问。


是枝裕和是给电视台拍纪录片出身的,接触过很多现实层面的故事。

其电影处女作《幻之光》就是取材于他以前拍摄过的一个现实案例。


他的作品虽然切入面都很小,以家庭为单位,但背后作为支撑的,是他对于整个日本社会与文化的深入体悟。


有意无意地包括进了现实思考。


而且,他以往的主角也大多边缘、底层,小人物的身上却有着强大的戏剧张力;


但此次,他选择的是一个本身带有极大话题性的明星家庭。


且演员和角色之间,也或多或少交织着互文关系。


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所以,如果要说《真相》有哪里水土不服的话,是在于他
抛弃了背后作为支撑的宏观大环境,而只聚焦于表面的家庭矛盾。


只以角色的特殊社会身份,来牵引一丝丝的现实关联。

而这样的关联,却又是很表层的、微弱的、形式化的。

这确实是硬伤。


却也很难避免。


是枝裕和毕竟只是个「法国家庭的局外人」。


从拍摄和形式上看,《真相》依然是部好电影。


不违和,不出戏,整体拿捏都很稳。


但稳,却缺乏亮点。


归根结底,还是文章最一开始说的那句话:


匠气有余,灵气不足。


画得出精美的皮,但终究少了点魂。

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