抛开了“性”,才能看到电影里的真!

态度 作者:河马电影 2020-02-04 15:29:53 阅读:181

本文来源:妖猴电影(yaohoumovie)


金基德的电影,以前写过几部,一直觉得,无论这个社会对他本人的褒贬如何,就艺术而言,他的电影都值得赞美!


不管当下如何,我也始终坚信,多少年后,金基德这个名字在世界影史上都会是一个符号,会被后来的电影人反复提及。



就像司汤达当年说过的那样:《红与黑》是一部写给未来的书...


同样,看金基德的电影,也需要时间的沉淀:《坏小子》。


海报不放了,尺度太大!


韩国,某小城。


亨吉是一个才在监狱释放不久的混混,这天,他闲着没事,在街上瞎转悠,经过公园时,一个坐在连椅上的漂亮女孩吸引了他...



亨吉从来没遇到过如此让他心动的女孩,于是便走过去,坐到女孩旁边,悄悄地看她...


女孩对他完全不感冒,打完电话,鄙夷地瞥了他一眼后,就一脸嫌弃地转身离开...



这让亨吉很受伤,尤其是看到前来和女孩约会的男友时,更是妒火中烧...


于是,他也跟了过去,一把抱住女孩的头,就狠狠地亲了起来!



女孩要亨吉道歉,他转身欲离去,这时几个路过的军人拦住他,加上一帮围观的群众,将亨吉狠狠给揍了一顿。


女孩离开时,骂了他一句人渣,又朝他他脸上吐了一口唾沫...



亨吉的自尊受到严重伤害,想想终是不甘心,于是便找来两个兄弟,欲报复女孩...



这天,几个人跟踪女孩到书店里,其中一个兄弟故意将钱包丢在那里,女孩不知是圈套,便将钱包装进了自己的兜里...



抓到女孩后,亨吉的兄弟咬定钱包里有一万块钱的支票,硬说是被女孩的同伙拿走了。


女孩没有钱,只能用脸蛋和身体作抵押,签高利贷把钱还给他...



就这样,女孩一步步掉进亨吉的圈套,落入到他的掌控之中。


而亨吉,又是怎样报复女孩的呢...



这部《坏小子》在金基德的作品中,是除了《春夏秋冬又一春》之外,我最喜欢的一部电影。


可能很多朋友会觉得,这部电影在金基德的作品中,并不算是一部很耀眼的。


诸如另外几部高分片《空房间》、《收件人不详》等等,都要比这部优秀。


空房间海报


怎么说呢,其实,早在几年前刚看完之后,我也是这么认为的。


内心也觉得这部电影,与他以往的套路差不多,元素无非是人性、虐、边缘人群上演的小众故事!


但很显然,如果只看充斥地人性,这部影片的确意义不算太大。


随着年龄的增长,渐渐对金基德越来越了解,最终我发现,这部电影其实并没有那么简单,它除了我们看到的外在表象之外,还有更深的意象。



首先,从表象的浅层上看这就是一份虐恋的故事,亨吉为了报复森华,将她变成妓女,每天躲在镜子后面偷窥她与嫖客的私事...


但这个表象故事精彩的地方在于,亨吉内心又是爱着森华的,这构成了一个“虐爱”元素。


而这份“虐爱”的根本原因,又来自于他内心深处的自卑。


亨吉自卑的是森华是个大学生,而他自己只是个做皮条客的混混,这种关系显然是不对等的,是两个完全不同的世界。


因为这份不对等的关系,又牵引出了另外一个社会元素:阶级之分。


亨吉明白这一点,为了拉近彼此的距离,让两个人的阶级在一条平行线上,所以就不惜一切毁掉了她...


这种毁掉的方式,直接折射出了人性最深处的幽暗。



其次,表象上的多重解读,又让人在精彩之余产生了无尽的想象。


比如,在海边上,森华捡到的照片碎片,那个与她一模一样的人像,又把亨吉营造成了一个有故事人的假象。


这时候,好多人都会觉得,当初亨吉对森华的怦然心动,是不是有着前女友的影子?



也许亨吉心中的执念,其实是源自于对另一个女孩的爱,而森华至始至终,只是他一个走不出伤痛的牺牲品。


他当初为何进了监狱?


他为何郁郁寡欢?


他的突如其来的“爱”...


这些联想,又一一延伸出了影片之外。



比如,亨吉在被自己的兄弟背后插刀后,在这里,其实也制造一种死亡的表象。


很多观众,乃至影评人都觉得亨吉在这里其实已经死了,后面他开着货车带着森华继续在海边从事皮肉生意,只是他的一种想象!


虽然,这种拉着心爱的女人卖淫,对正常男人来说并不美好,但对于一个自卑心理严重,永远也不敢触碰攀不可及的女人的男人心理而言,守护着其实就足够美好...


一部好的作品其实就是这样的,电影是思想的物化,有些电影你看完虽然很精彩,但精彩完了就完了,好的电影则是,精彩过后,想象无边,回味无穷,总想着再去看第二遍,第三遍...



值得一提的是,亨吉虽然把森华拖入堕落深渊,但他自始至终都没有敢碰森华一下,哪怕在森华醉酒后,他也只是轻轻地掀开衣角,颤立着看一眼胸部...



这种自卑心理,又与雨果《巴黎圣母院》中的敲钟人对待美丽的吉普赛姑娘艾斯美达拉的心理其实是一样的。


他的软弱只呈现在遥不可及的地方,反观,亨吉对待凶狠的混混,对待其他的妓女,勇敢又恢复了...人,其实是多重的,人是勇敢的,又是卑微的。



这部电影的意义点便在于,普罗众生,人无完人,这也是金基德最擅长的一点,了解金导的都知道,在他的电影中,是找不到完人的...


这一点,也正是我喜欢他电影的最大理由,人,真实的人性,其实就是这样的,没有百分百的完美,没有百分之百的永恒纯真。


《春》中的老和尚豁达通透,但前半生是个罪犯,《坏小子》中的森华,看似纯洁无暇,但却逃不掉心中的贪念。


亨吉虽然出身肮脏,但却又比森华那个懦弱男友有骨气,嘴上不说,但内心似乎又是个通透槛外人,是个来度她人回归的使者。



讲到使者这个梗,影片就进入表象之下的意象了,个人觉得,这才是整部电影的精髓!


熟悉金基德的,应该知道,他对佛学、宗教有一定的研究,创作的电影中,也多运用因果、轮回、宿命等等。


虽然9012年了,说这些有些扯,但艺术就是这样,虽然玄之又玄,却又那么的真!


《坏小子》这部电影给我呈现的感觉就是如此。



森华的宿命,是在公园等待男友时,遇到了“度”她轮回的亨吉。


在意象之中,两个人跳脱了表象的虐恋,升华为了守护者与守护人的角色,如此看待的话,亨吉更像是一个“度”森华的守护人,两人之间存在的情感也仅于此。



所有的事物都存在着因果关系,森华的外在,在这里其实只是一个假象,从她在图书馆撕掉席勒的画像开始,她就已经打开了这个因,后续的结果其实已经种下了。


当然,这里讲述的其实并非贪念和贪小便宜的表象,意象这种东西,只有心领神会...



世俗的心看到森华的遭遇,也许感受到的只有悲苦与不幸,但很显然,金基德在这里讲述的是“超脱”,因为“受难才使人性完整”!


森华虽然在电影中是个妓女的身份,但在金基德的心中,却是“圣女”。这一点,他受席勒的画作影响很深...



性,虐,暗黑,一直是金基德擅长使用的元素,这也是他饱受韩国本土民众诟病的一大要因。


算一下,一段时间,没有推荐这种只指人性的电影了。


其实这段时间,我也在思考,在纠结推荐这样的电影究竟是对还是错。


直到看完东野圭吾说的:“这个世界上,有两样东西不能直视,一个是太阳,另一个就是人心”。



这之后,我忽然发现自己错的很离谱,这本就是个两元世界,虚虚实实,真真假假,你中有我,我中有你。


既然有人能在温暖中寻求治愈,那么就有人能在暗黑中得到历练...


说白了,一个人要变的强大,是需要磨练和尝试的,直面人性的幽暗,读懂人性最深处的秘密,不也是一种通透的方式。




我们做彼此的天使吧

我做天


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