破解周星驰的丑女情结,纯属搞笑,还是另有深意?

本文转载自8分天堂(ID:eightmovie)

“丑女”,是周星驰电影的一大特色。

经过数十年的时间,周星驰强行把一种“别样”的审美观输送给了观众。

在1993年之前,围绕在周星驰身边的,张敏、朱茵、钟丽缇,甚至巩俐、梅艳芳,个个都是中国顶级美女。但当星爷的名气逐渐增大,在片场的话语权越来越高的时候,他主演的电影就开始出现“丑女”的身影。

据演员郑佩佩描述,《唐伯虎点秋香》其实相当于是周星驰自己导演的,片中经典的“石榴姐”和“如花”,很大概是星爷一手操办的杰作。

“石榴姐”在评价周星驰时就说,她像学生害怕老师一样害怕周星驰,经常担心自己达不到星爷的要求。他们多数合作的电影星爷都只是主演,可见星爷确确实实在90年代就在干着导演干的事了。

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大约两年后的《百变星君》,梁咏琪扮演的女主角直接变成了“钢牙妹”。

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1996年周星驰自家星辉影业的开山之家《食神》,女主角的形象更是“变本加厉”,莫文蔚不仅龅牙,而且脸上还有一道伤疤。为了星爷如此扮丑,又多次合作,也难怪坊间有传闻说莫文蔚和星爷曾经谈过恋爱。

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《少林足球》开始,“丑女”就成了周导演的必需品。后面他的每部电影都至少有一个比美女更“吸睛”的角色出现,一出现就能成为全片最让人印象深刻的亮点之一。

是什么让曾被美女包围的周星驰,钟情于创造一系列的丑女角色?

先从最粗浅的一点理解,为了喜剧效果。

旧时的香港电影根本不缺美女,“两周一成”的电影,绝大多数都有类似邱淑贞、钟楚红、张曼玉等当红女艺人的出演。

所谓物以稀为贵,在美女如云的市场环境下,要突围而出,漂亮的女演员其实起不了很大的作用。

但如果漂亮的女演员忽然变得很丑,那就很有看头了。《唐伯虎点秋香》,周星驰和李力持就想让巩俐变丑,只不过第一次尝试无厘头风格的巩俐始终放不开,就连竖起头发也不肯。那导演也只好找替身来演绎那个被打得“阿妈都唔认得”的秋香。

试想要是巩俐亲自来扮丑,那效果绝对比替身更有爆炸性。

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后来莫文蔚和赵薇都愿意扮丑,结果《食神》《少林足球》分别排在了各自香港年度票房的第二和第一位。

在接受柴静采访时,周星驰就说,他就是要做别人没有的东西。

“丑女”,就是其他人所没有的东西。

他成功地把这一元素变成了自己独有的个人标签。

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稍微往深一点理解,“丑女”能够表现出周星驰电影的精神内核。

星爷自己是社会底层出身,在进行创作时,他都下意识地把自己写进了电影里面,于是他的故事总是关于小人物,普多大众都能在他的作品中找到共鸣点。

像朱茵那样的大美女,娱乐圈很多,现实中却是可遇不可求的。多数人都只是其貌不扬,甚至因为外貌被人嫌弃。

电影世界是人们向往的,几乎人人都希望自己能像男女主角那样魅力无限。可是现实是骨感的,普通人再怎么化妆打扮,都难以与那些明星相提并论,就算样子相似,气质也差之千里。

所以当观众看到莫文蔚和赵薇饰演的女主角都比不上自己的时候,除了喜感,心里还可能会得到莫名的满足感。因为自己不用努力也能比女主角更漂亮了。

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也许是不想重复自己,《少林足球》后星爷所选择的“星女郎”回归“漂亮”二字。黄圣依、张雨绮等等都是标准的大美女。

“丑女”的标志性元素则留给了配角。

《功夫》里的“龅牙珍”,《长江七号》里的“美娇”,《西游降魔篇》里的“荒野四大美人”等等。

这些“丑女”配角全都有着抢眼的表现,无一例外都成为了周星驰电影中的经典。

得益于周星驰的青睐,一众饰演丑女角色的演员都得到了不少人气。

李健仁,陈凯师,张美娥…这些本来在娱乐圈提都不会提的人,因为星爷的“丑女情结”而获得了世界的尊重。

他们都是“小人物”,星爷在电影中改变了小人物的命运,在现实中也同样有这样的意愿和能力。

所以星爷的喜剧并不只是能让人开心而已,他还让普通人看到了活出非凡的希望。

他是喜剧之王,也是励志大师。

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过度一些理解,“丑女”是周星驰个人价值观的一种体现。

他所创造的丑女角色,都具有着优秀的内在品质。

“阿梅”和“火鸡”两位女主就很明显了。阿梅善良勇敢,火鸡重情重义,很多人在外貌上比她们好看,但内在却不一定能匹及。

就算是配角,丑女角色也能绽放出别样的内在美。《功夫》中,“龅牙珍”看不惯包租婆横行霸道,敢于出头替猪笼寨的恩人说话。

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星爷很显然是想说明一个道理,人的内在比外在更重要,不要看太多表面的东西。

在柴静的采访中,星爷还透露说,很多电影中的女性角色,灵感其实都来源于母亲。

《喜剧之王》里的柳飘飘,为了生活到处打工,而星爷母亲凌宝儿就为了养家糊口,曾同时做着三份工作。

《西游降魔篇》,段小姐武功高强,外在刚直的特点,也是源自凌宝儿。

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被母亲一手养大的周星驰,自然欣赏母亲身上的优秀品质。他想要把母亲的品质给拍出来。

星爷看重的,不是外貌,而是内在的修养和品格。

外貌可以拿来作为卖点,但角色的“内在美”,这一点是不会变的。

在这个“看脸的时代”,周星驰这种善于挖掘内在美的精神是尤为可贵的。

如今差不多的姑娘,追逐差不多的漂亮。盲目追求外在美的价值导向,正在让当代人类迷失自我,乃至丢失掉善良的本性。

周星驰电影中的丑角,正是给了这种虚荣心理狠狠的一个巴掌。

有趣的灵魂,总是比好看的皮囊更具价值。

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