有人骂这部电影辱华,那就误会大了!

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1921年3月,上海。

一艘从东京出发的轮船,数日颠簸,停靠在黄浦江码头。

船上走下来一名日本青年,因为晕船,加上拉肚子,他一脸疲惫,脸色苍白…

这是他第一次踏足中国。

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从小,他在小说里读到中国,《西游记》《水浒传》《三国演义》…

每本都读得滚瓜烂熟,在他眼中,中国是一个诗意而浪漫的礼仪之邦。

然而刚到上海,他立刻感到,现实与想象之间的巨大差异:

刚跨出码头,几十个黄包车夫就围了上来,一眼看去,脏兮兮的,令人心生恐惧...

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好不容易冲出黄包车夫的包围,登上了接待方备好的马车,可刚起步,马就冒冒失失的撞上了街角砖墙。

他忍不住感慨:在上海,没有把命豁出去的决心,是不可以随便坐马车的。

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这是100年前的上海,已初见国际大都市的风貌,这里汇集了来自世界各地的人,租界林立,满街的商铺,熙熙攘攘…

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然而,热闹光鲜的繁华,只是这座城市的一张面孔...

它的另一张面孔,却是暗无天日的破败...

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在这座一面是天使一面是魔鬼的城市,这个不到30岁的日本年轻人,沉溺其中...


他品尝过高档餐厅里的精致美食,欣赏过世界级的管弦乐演奏...

他也在路边摊上吃过馒头油条,看到衣衫褴褛的乞丐,把铜板丢进他们碗里…

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在这儿,他听过京剧,逛过妓院,拜访过社会名流和革命斗士…

他遭遇过街头暴动,也目睹过横尸街头…

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这个日本年轻人,就是大名鼎鼎的大文豪:芥川龙之介。

2019年岁末,日本NHK电视台在旗下多个频道,播出了这部SP剧集:《异乡人:上海的芥川龙之介》

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芥川龙之介

芥川龙之介,最为人所知的,是黑泽明将他的短篇小说《竹林中》与《罗生门》合二为一,拍出了享誉世界的电影《罗生门》。

“罗生门”一词,已经成了表达“各执一词,真相不明”的代名词。

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电影《罗生门》海报

但很多中国人并不知道,在100年前,芥川曾受《大阪每日新闻》之命,以记者身份来到中国,游遍了上海、南京、九江、汉口、长沙、北京、大同、天津等地。

回国后,写下了《中国游记》。

其中的《上海游记》,正是这部剧的蓝本。

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该剧目前豆瓣评分8.5。

有网友评论:旧上海细节做得很好,上海的烟火气,上个世纪的消弭感,画面上来说,真的很唯美,色调、构图上把20世纪20年代的上海拍得很纸醉金迷。

有人甚至认为,片中的老上海,有了一丝赛博朋克的味道。

全片采用8K超高清摄影,影像质感更加细腻生动。

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值得一提的是,剧集几乎全程都在上海拍摄,剧组则主要由30名日本人和180多名中国人构成。

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在还原老上海风貌的部分,剧组特别邀请中日两国专家参与把关,足见其诚意。

比如,日中关系史考证,是京都大学教授贵志俊彦...

上海史考证,是曾任上海社会科学院副院长的熊月之...

上海租界考证,是复旦大学历史系教授陈祖恩...

上海风俗考证,是上海大学教授蓝凡…

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这也是剧集在布景、服装等细节上做到神还原的重要原因。

比如,不同于很多国产谍战剧的“光鲜亮丽”,这部剧中出现的上海街道相当写实,仿佛是按照老照片复刻的。

白天人来人往,拥挤不堪,脏兮兮乱糟糟,狭窄的巷弄两旁,是各种营生:卖荷叶莲藕、卖布料、卖馄饨、卖玩具…

空气中还飘着软糯的沪语,拖着长长尾音:栀子花,白兰花…


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到了晚上,雾气之中,霓虹光影之下,产生一种奇妙的暧昧感。

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剧集全力刻画了色彩浓烈、锣鼓喧天的京剧舞台,但也没有放过昏暗逼仄,鬼魅般的后台…

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芥川拜访革命家章炳麟,却着力描绘了墙上挂着的一张鳄鱼皮…

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令人印象特别深刻的,还有街边的几个乞丐,神情木然,肤色黯黑,衣不蔽体,脚上生疮…

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不得不说,芥川龙之介的中国之行并不愉快。

来中国之前,芥川是个做着“中国梦”的日本青年,从小深受中国文化的熏陶,读过很多中国古典小说,他自己也曾尝试借中国古典文学中的意象创作小说。

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然而,与他想象中的中国完全不同,他发现,1921年的中国,很多地方都破败不堪,社会动荡混乱,人口买卖盛行,堕落、愚昧、麻木…

他毫不客气的说:即便是中国人,只要还没有心智昏聩,一定会比我这样的一介游客更加不堪忍受吧。

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他觉得那时的中国人不讲卫生,没有公德心,有人就光明正大的往河里尿尿,河里的水很脏,泛着病态的绿光…

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在戏院里看戏,有人用茶倌送来的热毛巾反复揉擦面孔后,竟然在毛巾里擤了一泡浓浓的鼻涕…

在舞台上光鲜亮丽的名角,上一秒还在跟粉丝客套,下一秒,用手指擤一泡鼻涕,干净利落的摔在地板上…

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在上海街头,只要穿得像样一点,就永远有黄包车夫和小贩凑上来兜售,因此,芥川学会的第一句中文是“不要,不要”。

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当然,还有更多听闻的时局令他忧心:国民政府腐败成风,学问、经济、艺术停滞不前…

从来不关心政治的他,在中国的几个月里,开始思考起了政治议题。


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然而,夹杂在这些近乎严苛的批判讽刺之中,无论芥川还是该片编剧,都怀有一种对底层人的温情与善意。

芥川始终把目光,投向那些最不受关注的普通人。

比如,餐厅里卖花的老太婆。

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喝得醉醺醺的水兵突然推开大门,老太婆挽在手里的花篮打落在地,鲜花散了一地,对方还丝毫不在意,皮靴仍旧在践踏着鲜花。

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比如,年老的盲人乞丐。

芥川曾长时间凝视着他,他想:读中国的小说,有不少原是浪荡子或神仙装成乞丐的故事,在中国,乞丐总是具有浪漫主义气息的。

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他看到乞丐身后,用粉笔写着一段颇能打动人的文字,叙述着他悲惨的身世。

他又想:这字比我写得漂亮,是谁帮他写的呢?

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剧中还添加原著中没有的角色,露露是一名男妓,又聋又哑,却会写一手漂亮的毛笔字...


人们推测,他原本是富家子,家道中落,才沦落到卖身的地步...

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露露的善良和诚信,赢得了芥川的好感。

芥川借书给他,叮嘱他:勤勉读书,勿食鸦片,中国的振兴,就要靠你们这些年轻人…

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有人说,芥川是日本的鲁迅。

而鲁迅,也是中国最早翻译芥川龙之介小说的译者。

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如果你读过两人的作品,就会发现,他们文风相似,芥川对人性的理解很深刻,而鲁迅则对“国民性”的揭露得彻底无情。

而两个人,更有一种默契的情感:对当时的中国,又爱又恨。

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剧中有这样一个情节:一群人围坐在一起,分食沾了人血的桃酥。

这让人不由想起,鲁迅笔下的“人血馒头”,但“人血桃酥”的意象,实则来自芥川回国后创作的小说《湖南的扇子》。

极有可能,芥川读过鲁迅的《药》,这或许可以理解为他对鲁迅的致敬。

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而片中,还有一段意味深长的场景:

芥川坐在上海街头的小吃摊上,一边吃油条,一边读《新青年》。

油腻的手要去翻书,他下意识的,在西服袖子上擦了擦…

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尽管那时的中国满目疮痍,但芥川依然怀着一丝希望。

他见到了当时的进步青年李人杰,盛赞对方头脑灵活,言谈机敏利落。

李人杰告诉他:在一些年轻人当中,已经开始意识觉醒,那就是,社会革命。

他说:种子已经在手,但中国幅员辽阔,力不能及,但我已经做好了面对困难的准备…

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两个月后,中共一大在上海召开,会址就在李人杰的寓所内。与会者13人,其中包括:毛泽东。

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值得一提的是,四个月的中国之行结束后,芥川龙之介回到日本,先后创作了多篇关于中国的小说。

跟他早期写中国的小说带有某种浪漫色彩不同,他后期的小说,着力于描绘沉重的社会现实,充满了反战思想。

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比如,《将军》描绘了日俄战争中,日本人在中国东北的种种暴行。

他笔下的日本士兵,是一群被军国主义洗脑的疯子,跑到战场去送死,还高喊着“万岁”。

他笔下的中国人,即使在被日军枪毙前,依然淡定从容:他们向各自故乡的方向接二连三的叩头,然后大义凛然的向前伸出脖子…

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比如,《桃太郎》,这本是日本民间故事,讲述桃太郎带领三只动物征服鬼岛,受到了天子表彰。

芥川进行了批判性改写,他描绘的鬼岛,是一个风景优美的自然乐土,人们爱好和平,喜欢弹琴跳舞,咏唱诗词…

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而桃太郎,却是一个凶残的侵略者,对这些无罪的鬼,施加了最可怕的打击。

芥川借此抨击当时日本军国主义的非正义性,更把讽刺的矛头直指日本天皇。

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我们都知道,在那个年代的日本,举国上下都被军国主义思想洗脑,侵略情绪高涨,芥川这样冷静而清醒的人,是极少数。

他敢说这样的话,是因为他洞悉人性,也是因为他对中国的复杂情感。

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我很喜欢这部剧的结尾,芥川坐在江南水乡河畔,捻起一朵白兰花轻嗅,有着淡淡的忧伤,却又温柔至极。

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在离开中国6年后,饱受疾病和精神困扰的芥川龙之介,吞服大量安眠药,自杀身亡,年仅35岁。

据说他死时,还穿着从上海买来的布料制作的浴衣。

在芥川离开中国的10年后,日军发动九一八事变,抗日战争全面爆发。

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