能把一星烂片说成五星好片,我服

前几天,《声临其境》第三季悄无声息地开播了。


短短两年,历经演员争议、口碑跳水。


节目组也在不断地改赛制、换嘉宾,总想在形式上做点文章,结果反倒越玩越尬。


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抛开别的不说,这档节目最初能脱颖而出,是因为巧妙地抓住了一个亮点——

「声音的魅力」


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配音、解说、旁白,除了银幕上的演员们,这些只贡献声音的幕后工作者,同样能够赋予电影无限魅力。


早在一百多年前,日本也有这么一个今天已经销声匿迹的职业与「声音的魅力」有关。


现在还被拍成了电影——


《默片解说员》 

カツベン!

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没有资源。

没有引进。

有幸在影展上看过的观众称其为「日本版《天堂电影院》」。

影迷的年度必看佳片之一。

豆瓣的先期评分8.5,好于94%喜剧片

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鱼叔耐不住性子,早早替大家去探了个路。

果然没有失望。

可以说,《默片解说员》是导演周防正行(《东京日和》《即使这样也不是我做的》)专门写给日本默片时代的一封情书

在那个胶片还无法同步匹配音轨的时代,看电影这件事,其实并没有我们想象的那么安静。


为了配合放映,影院现场一般都会有专门的乐团同期伴奏。

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此外,还诞生过一个特殊职业——

活动弁士,也就是「默片解说员」。

弁士读作BiànShì,又称辨士。

世界各地都短暂出现过,但唯独在日本「大正时代」(1912-1926)被发扬光大。

他们一般站在银幕旁边,为各种角色配音、解释旁白,还部分承担着翻译外语片的工作。

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乍一瞅,有点说书人的感觉。

事实上,弁士在当时可是个明星职业,鼎盛时地位甚至要高过电影演员。

很多观众说是去「观影」,实则是去听弁士讲段子


如此光鲜的职业,自然很多人挤破脑袋也想当。

本片的男主角俊太郎(成田凌饰)就是其中一位。

出生草根的他从小就梦想着成为一名弁士。

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可实现梦想并不是一件容易的事情。

首先,业务能力必须强

巧舌如簧、音色多变是最基本的要求。


能够深入浅出、生动形象地解说,最好是能把一星烂片都给演说成五星好片,才叫实力。


这还不够。


为了让人记住,还得有自己独一无二的风格,才能真正发展成角儿。

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其次,有能力还得碰得上好机遇

无人欣赏、没有场馆提供展示机会,再好的才能也得荒废掉。

俊太郎业务能力强不强再说,但运气绝对算是好的。

一次机缘巧合,他被电影戏院「青木馆」的老板招去当打杂。

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于是,就有了近距离接触默片解说工作的机会。

青木馆当时有三个当家解说员,各有各的特点。

头牌解说员茂木贵之(高良健吾 饰),主打「型男弁士」人设。

外表斯斯文文、举止儒雅,备受女观众喜爱,

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他的表演技巧可以用五个字来简单概括——

「诗朗诵配图」

讲求长时间的情绪酝酿和表情输出,缓慢的语速搭配抒情的配乐。

情到深处,常常让女性观众们为之落泪。

放在今天,那就是「小鲜肉」,「偶像派」。

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不过别看人前有模有样,私底下,他却是一个刻薄阴险的男人。

二号解说员内藤四郎


其特点就是画风辣眼睛,解说时容易出现生理反应——

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(目前物料太少,找不到合适剧照,凑合看看吧)

别想歪,鱼叔说的是流汗

每场表演,他一边说一边擦汗一边脱衣服,说到中途往往已经脱了个干净。

说到结尾,又恰恰正好一件件穿了回去。

实在奇葩。

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三号解说员山岗秋声,他是男主角俊太郎小时候的偶像。

然而时过境迁。

如今终日饮酒、自甘堕落,被人戏称为「酒鬼弁士」

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解说特点就是不怎么解说,看他的观众也没几个。

放到今天,就是个「过气明星」。

俊太郎这边,也有他自己的优势。

自小穿梭于电影院和片场之间,善于绘声绘色地模仿各种弁士的声音

这个技能最终派上了用场。

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一次,酒鬼弁士喝得不省人事、上不了台。

俊太郎看准时机,主动站出来自荐;型男弁士本着看热闹的姿态也极力赞同。

焦头烂额的老板没了法子,死马当作活马医,也就同意了。

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谁曾想,俊太郎模仿酒鬼弁士模仿得入木三分,而且还是酒鬼弁士曾经最鼎盛时期的状态。


惟妙惟肖,当场哭倒一片。

俊太郎就此一炮而红,走上了弁士之路。


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前面说过,一个弁士想要安身立命,必须要有自己的特点才行。

模仿终究不是长久之计,在酒鬼弁士的指点下,俊太郎也逐渐发展出了不少自己的风格。

例如。

无厘头解说

一部正儿八经的爱情悲剧,搭配上沙雕搞笑的人物对白,活生生就变成了恶搞喜剧。

这不就是如今网上的「搞笑配音」么?

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还有一次。

俊太郎惨遭到恶人暗中教训,导致嗓音受损。

表演时眼看一个人快应付不过来,此时女主角梅子(黑岛结菜饰演)跑上了台。

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两人一个负责男声、一个负责女声。

当众玩起了「角色扮演」

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最令人惊叹的当属电影结尾的高潮戏。

青木馆被坏人砸了个稀巴烂,大部分电影胶片毁于一旦。

没有胶片就放不了电影,没有电影也就没有弁士、没了戏院。

此时,酒鬼弁士灵机一动,让大家把所有能用的胶片都收集起来。

或许你已经猜到了,他们要玩——

「混剪」

一方面,这些零碎的原始素材互相搭配,被重新剪成了一部全新的电影。

另一方面,俊太郎自行创作旁白和对白,硬生生把一部东拼西凑的默片串联在了一起。

现场表演时,更是面不改色、一本正经地「胡说八道」。

让人目瞪口呆。

这不禁让人想起了《天堂电影院》结尾的吻戏剪辑。

果然,也只有迷影人才想得出这样的招式。

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说到底,《默片解说员》是一部献给默片时代的致敬片

例如,影片结尾的「追车大逃亡」场景就十分有代表性。

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俊太郎骑着一辆缺了一只脚踏的自行车,别扭地跑在最前;

恶人骑着一辆拉着人的三轮车,费劲地追在其次;

警察则一屁股坐在人力车上,指挥着车夫不断追赶。

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三人竞相追逐、热闹非凡,让人捧腹大笑。

与之类似的杂耍型动作场面,往往会让人想起成龙的祖师爷——巴斯特·基顿的影子。

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基顿的电影当中不乏极具创意的动作场面、冒险与喜剧并存的场景设计。

甚至在一百年后的今天,它们都依然起着重要的借鉴作用。

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回到电影《默片解说员》。

尽管故事基调轻松,但背后却有一股淡淡的感伤。

与其说本片讲述了一个草根弁士的逆袭故事,不如说它讲述了一个时代的没落

电影中的酒鬼弁士就是这样一个悲剧角色。

曾经的他靠着一张能嘴成了尽人皆知的偶像明星,然而当他最先意识到默片终究会被有声电影取代时,他开始怀疑「解说对于电影是否那么必要」。

他终究还是沉沦了。

老弁士最终留下一个孤独离去的背影,不曾回头。

这又何尝不代表着整个默片时代的落幕。

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在时代和科技的推动下,电影不断推陈出新、满足着更多人们的观影需求。

有声电影取代了无声电影,彩色电影取代了黑白电影,数字电影取代了胶片电影……

与此同时,还伴随着——

一部部曾经的经典尘封为历史,一个个曾经的大师逐渐消隐。

一些那个时代特有的产物,例如活动弁士,慢慢成为了某些专业词典角落的生僻词。

以至于如今,只好用「默片解说员」这样的大白话加以概括。

尽管那些默片时代的弁士们已逐渐远去,但仍旧塑造了一代人心目中关于电影的最初模样。

正如影片的字幕所表达的:

「电影曾经是无声的,但在日本几乎没有这个阶段,因为有这些弁士的解说。

默片解说员逝去了,但电影依旧在继续。

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助理编辑:艾尔星

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