整个电影界,唯有他被封「帝」

天才常有,但传奇不可多得。


门槛确实太高了。


需要行业顶尖的水平,开创历史的贡献,以及名垂青史的作品。


而鱼叔今天想聊的,就是这么一位「传奇」本身——

彼得·杰克逊

Peter Jackson

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影迷们亲切地称呼他为「彼得大帝」。


「大帝」二字,意指那些能够凭一己之力开创新世界的人。


彼得创造的,正是浩瀚无垠的「中土世界」

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当然,《指环王》是根据小说改编,原著作者J·R·R·托尔金才是世界观的原始构建者。

托尔金毫无疑问也是传奇。


他是个伟大的造梦师,凭借无穷无限的想象力撰写出了一部伟大而不凡的文学作品。


但它终究是虚构的,不可触摸,只能活在读者的想象里。


而彼得·杰克逊,让这个梦成真了。


真实可感地呈现在眼前。


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他将文字里的人物从纸张上抽离出来,灌入血肉和自己对于这个人物角色性格、命运的理解,将自己理解的中土世界,放置在镜头前,把所有不可能演变为可能。


而为了这项史无前例的庞大计划,他需要突破历史的技术支持。


既然前人没有留下足迹,那就自己踩下新的脚印。


在《指环王》中,他虽不是第一个使用动作捕捉技术的人,却是将这项技术带到巅峰、走向成熟的领军者。


创造了具有划时代意义的咕噜,使得数字角色无限接近于真人。


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光影世界里,他就是上帝。


三部曲创下的记录也是至今仍无可超越的。


作为一部耗资巨大的魔幻商业电影,却横扫一贯以艺术为名的奥斯卡。


《指环王1》(2002),13提5中;

《指环王2》(2003),6提2中;

《指环王3》(2004),11提11中。


连续三年提名最佳导演;


连续三年承包最佳视觉效果大奖。


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彼得·杰克逊打破了艺术与商业间的壁垒,证实了真正伟大的电影是不需要被任何一个简单的标签所概括与分类的。


之后,他在这条「造世」之路上持续挺进。


《金刚》中,使用CG技术,重新定义动物电影,开辟电影工业的新阶段。


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《霍比特人》中,首次采用48帧技术,开启了继有声、彩色、宽屏、3D之后的第五次电影技术革命。


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每一步都是在开创历史,推翻不可能。


而他的伟大,不仅仅是用顶尖的电影技术去还原和讲述他想象中的世界,还因为他能用技术去呼唤人们关注那些值得关注,但却被忽略的社会角落里的人和事。


不过他最新执导的电影《他们已不再变老》有些不一样,看起来低调了很多。


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乍眼一眼,似乎平平无奇。

没有宏伟的魔幻世界,而只是重现了一战时期真实历史。


如果不了解幕后,你甚至会以为他只是将相关的历史资料素材重新编辑整合,拼凑出来的一部纪录片。


这话,只说对了一半。


彼得·杰克逊确实是引用了历史影像资料,但并非简单的照搬,而是史无前例地用高清彩色数码技术进行修复


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二十世纪初,摄影技术已日趋成熟。


一战成为了最早拥有纪实录像的大规模战争。


然而受限于当时的技术水平,现存的一战影像,都是些满是噪点与化学污迹的黑白胶片。


观赏性与可用性相当低。


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它们多年来被尘封于伦敦帝国战争博物馆等一战研究机构,绝大多数从未公开,也无人问津。


明明乘着技术的东风被记录了下来,却再次被遗忘在历史的角落里。


直到彼得·杰克逊发现了它们的价值。


利用电影翻新技术,让一百年前一战中的人物重现银幕,「起死回生」


影片中的镜头和内容看起来都很「自然」。


有大批端着油桶畅饮的士兵。


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可不是真的在喝汽油。


而是由于当时物资匮乏、缺乏合适的容器,后勤部门只得用汽油桶将饮用水送往前线。


而且由于洗得不够干净,大家或多或少都能尝到点汽油的滋味。


士兵们每周都有一次喝酒的机会。


尽管品质非常低下,但能喝上那也是赚到。


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他们一路狂奔排队的样子,可像极了高中下课后直冲食堂的我们。


这些片段看似普通,但背后的修复工作,难度其实超乎想象。


从黑白变成彩色,从低帧模糊变成高帧清晰,都是靠逐帧修复上色来完成的。

所花的力气与成本,丝毫不亚于拍摄一部新电影。

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更难的是声音。


一战时期尚没有成熟的同步收声技术,资料片是完全无声的,


但片中却分明有真实且清晰的对话声:


“走快点”、“别睡了,你入镜了”、“可恶的鸟,快滚开”……


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这些,都是彼得·杰克逊邀请唇语专家识别,再请专业演员进行配音得来的,下的功夫极深。


更夸张的是背景音。


大到火炮退弹壳,小到拉动枪栓,所有动作都要求制作团队亲力亲为,进行声音采集


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所有的旁白都源自一战老兵的采访录音