当年地摊淘来的片，如今依然珍藏在我的硬盘里

说到王全安，大家首先想到的就是嫖娼。

其次，是他的前妻张雨绮。

最后，可能才到导演这层身份。

但正是前两个怎么也抿不掉的标签，把他原本“导演”的身份遮得是严严实实。

以至于连厂长都忘了，自己的好几部压箱底，都印有“王全安”的名字。

而今天推荐的这部老电影，就是厂长当年无意中，在地摊上淘来的片。

如今，还依然珍藏在我的硬盘里，一直不舍得删掉——

《纺织姑娘》

跟王全安其他几部比较出名的电影《白鹿原》《团圆》相比，这一部在国内的知名度并不算高。

因为一些限制级的镜头，2010年在国内上映时，也只是小范围的点映。

不过，片中纺织女工集体在大澡堂里裸浴的片段能通过审查，据说也是有王全安的一份坚持在里面。

还有人说，要不是这几个镜头，电影估计能在更多影院上映，被更多人看到。

话虽这样说，但对这部电影来说，两场澡堂戏却又必不可少。

电影的故事很简单，也很现实。

李莉（余男饰）是一名纺织工人，在一家濒临倒闭的纺织厂上班。

丈夫原本是工厂的技术员，如今已经下岗，在菜市场卖鱼，两人还有一个儿子。

有一天，工人们一起大合唱时，李莉突然晕倒在地。

送到医院后，查出她患了急性淋巴细胞白血病，也就是血癌。

治疗费用少说要十万，多说要三、五十万。

这笔钱对于一个下岗工人家庭来说，简直就是天文数字。

李莉得知了自己的病情后，做出一个重大决定：去北京找初恋情人。

去了才知道，原来十年前寄出的几百封信，对方一封也没收到。

面对往日恋人，面对一份因没收到信而错过的爱情，李莉突然释怀了。

她的半辈子都在将就，都在为儿子、为家庭节省，从来没有真正畅快过。

回到老家，她吸烟、跳舞，拒绝像一个病人一样坐在家里等死。

直到生命衰竭，被推进手术室，她也不愿就此枯竭。

可惜啊，一辈子太短了，弹指一挥间，就匆匆过去，只留下故人，在原地苦苦怀念。

这已经是王全安和余男的第四次合作了，两人的默契程度，早就在时间的敲打下，磨合得让人看不出任何瑕疵。

从左至右：《月蚀》《惊蛰》《图雅的婚事》《纺织姑娘》

每一次，余男都能挑起女主的大梁，给观众一个惊喜，所谓演什么像什么，说的就是她这样的演员。

看了她的表演，才知道10年8个影后，一点都不夸张。

就拿本片里的李莉来说吧，戴上白帽子，穿上工装，烫个小县城里妇人时兴的发型，你就会相信，这就是一个纺织女工的模样。

面对绝症时，表现出的平静和绝望，多过恐惧和歇斯底里，这样的细节处理，更是让人觉得真实又有力。

然而，关于这部电影，厂长更想夸夸导演王全安。

他把一个普通家庭中的普通女人的悲剧命运“书写”得跃然纸上，关键还自然妥帖、毫无修饰。

仿佛你我他的生活，仿佛一部写实的纪录片，浓浓的生活气息扑面而来。

影片一开始，镜头就直接对准纺织厂内部作业。

偌大的厂房，数以千计的机器，因为被扣工资还在气头上的李莉，却能精准地来到自己的位置。

在这座整天轰轰作响的车间里，记忆早已成了本能。

往耳朵里塞上棉球，不停地拨弄机器上的棉纱，是李莉每天的例行动作。

除此之外，她会避开厂头，偷偷吃上一两口饭，午休时和工友靠着墙抽两口烟，发发牢骚。

相比起来，她的家庭生活更加单调，送孩子学琴，与丈夫在沉闷的空气中，对坐吃饭。

日复一日，年复一年，生活过得乏善可陈，仿佛一眼就望到了底。

要不是突如其来的绝症，人生就是一潭死水，连游出去的力气都没有。

显然，这是属于李莉的迷茫，也是属于大多数普通国人的迷茫。

他们处在社会的最底层，一个个像是遵循固定路线觅食的工蜂，一生都在疲于奔命。

即便现实让人如此失望和无力，王全安还是把这些人的苦中作乐拍得闪闪发光。

两场澡堂戏，可以说是全片最鲜活的片段了。

你能看到，这些坦荡荡的裸体早已青春不再，大多肌肉松弛，臀部下垂，却没有任何掩饰，也未见丝毫别扭。

这些女人大声说着她们这个年纪才会讲的荤段子，甚至光着屁股在淋浴下跳国标，整个澡堂都回荡着她们的笑声。

在这里，生活中的沉重包袱被她们抖得一干二净，短暂的快乐击退了现实的阴霾，就像搓洗掉的泥垢，全被冲刷进了下水道。

在上个世纪90年代，澡堂和舞厅都算是很神奇的存在，但凡进到这两个场所，活脱脱的浮世绘既视感。

所以，电影把最奇葩的一幕奉献给了舞厅。

为了生计，丈夫们骑着自行车，送妻子们去舞厅跳舞赚钱，一路上还有说有笑。

到了地方，丈夫们在外面抽烟等待，女人们在里面陪跳赚钱。

一听里面打起来了，都撂了烟头，冲了进去。

原来，在一团祥和的表象之下，男人的尊严已经完全败给窘迫的生活。

不仅要忍气吞声，还要把自己的女人亲手送入陌生男人的怀抱。

而这，才是生活被剥落后的原貌。

而这，也是导演王全安对现实所做的注脚。

不难发现，电影没有以“死亡”为主题去讲述整个故事，它一直都在平平淡淡地展现最真实的生活本色。

不仅因为李莉的死是必然事件，也因为在面对死这件事上，中国人是含蓄且压抑的。

全片李莉就哭了四次，但没有一次在人前。

在死亡面前，她选择了沉默，病情除了家人，外人一概不知，一起跳舞的小姐妹都以为，她是得了贫血。

之所以沉默，是因为李莉清楚地知道，即便丈夫买了房，她的病也不可能治好，还不如留着钱给孩子上学。

这是一个普通女人，一个下岗女工人，一个母亲该有的自觉。

所以，她从来不吵着看病，只是淡淡对丈夫说：

“如果真对我好，就让我出去，在外头，快活一天算一天。”

年轻时，因为父母的反对和上百封没寄到的信，这个女人已经错失了初恋。

步入中年，绝症袭来，她连生存的机会也被夺走。

所以，在生命的弥留之际，她拒绝命运再替自己做决定，她选择了拥抱死亡。

电影最后的收尾，定格在了李莉的笑容上，这一点让厂长很意外，也很欣慰。

卧轨自杀未遂后，刚在鬼门关走过一回的她，被身后的铁路员紧紧追赶。

不知想到了什么，跑着跑着就笑了起来。

虽然她不说，但我知道，这个笑，是她对生活的全部原谅和释怀。

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