他50岁,有妻有子,却想做一个女人
50岁的大雄是一个香港人。
有一个贤惠的妻子,一双乖巧的儿女,一家生意不错的眼镜店。
在人生的前50年,他都和正常男人一样,结婚生子,成家立业。
突然,有一天,他对妻子说:我要做女人。
不是开玩笑的那种,因为他不仅把男人的象征割了,还把名字改成了“翠丝”。
《翠丝》
以上的故事,来自去年金马影展颇受关注的一部LGBT电影。
同时,它也是中国第一部“跨性别”题材的电影。
和一举拿下8项提名的《谁先爱上他》相类似,故事依然是对准社会边缘人群:同性恋者、同妻、变性人。
几十年前就拍出《蓝宇》《春光乍泄》《美少年之恋》的香港,已经好久都没有触碰这个敏感话题了。
所以,从某种程度上来说,这一次是向前跨了一大步,直接从“同志”题材跨到了“跨性别”题材。
《蓝宇》 《春光乍泄》《美少年之恋》
一开始,编剧和导演都担心过不了投资方那一关。
谁知道,作为出资方的古天乐给大家吃了一粒定心丸,说可以放开了拍,不用考虑市场反馈。
毫无疑问,古天乐的话像是摘掉了大家头上戴着的紧箍咒,主创们才决定放心大胆地去拍。
本片的导演——91年的李俊硕,本科读的新闻,硕士读的性别研究。
左:舒琪 中:李俊硕 右:黄河
虽说都和电影不搭边,却和本片的题材十分契合。
另一方面,正是他的大胆构思,吸引来了香港金牌编剧舒琪,金马影后惠英红,还有人称“黑哥”的姜皓文。
光看主创阵容,就足以保证影片的质量了。
电影是导演的长片处女作,但在人物塑造上,却颇显成熟。
大雄(姜皓文饰),少年丧父,被迫辍学,为了撑起整个家,他必须尽好一个男人的责任。
殊不知,他是“女儿心、男儿身”。
为了活得像个正常人,听从母亲的心愿,和现在的妻子结了婚,生下一儿一女。
看似生活美满,实际上,他每天都很煎熬。
晚上和妻子同床异梦,白天到了店里,换上女人的内衣裤,自我欣赏。
40多岁时,他借口身体不行,和妻子断了性事。
但除此之外,大雄再别无他求,只想隐瞒自己的真实性别,安度余生。
安宜(惠英红饰),年轻时,早早嫁给大雄,做了全职家庭主妇。
她爱唱戏,性格咋呼,是个标准的香港师奶。
除了经济上依赖丈夫,她从不多求一分的关注和爱护,因为她早就看出来,丈夫和其他男人不太一样。
但为了面子,她什么都没说。
在她的传统观念里,女人嫁鸡随鸡嫁狗随狗,嫁了就没有离的道理。
所以,当女婿在外面鬼混,染上淋病,女儿闹离婚时,她表现得极力反对。
阿邦(黄河饰),一个从小受西方教育的男孩子,同时,也是一个gay。
阿邦和大雄的交集,还要牵扯出另一个人——阿正。
阿正是大雄中学时期的玩伴,也是大雄第一个爱上的男人。
而阿邦是阿正的合法爱人,两人在英国领证结婚。
两人之所以会认识,是源于阿正的死亡,而阿邦要带着阿正的骨灰回香港。
在两人的接触中,阿邦能明显感觉到,大雄和自己是同类。
几次“逼问”下,大雄说出了真相,第一次在外人面前,脱下了衣服,露出里面女人的内衣。
“我不是gay,我是一个女人。”
大雄痛苦万分,终于承认了憋了50年的秘密。
打铃哥(袁富华饰),一个在戏台上演了几十年的旦角,也是大雄的知己、同类、忘年交。
大雄刚辍学那会儿,曾去过一个茶楼打杂工,就是在那遇到了打铃哥。
一次偶然的机会,看到打铃哥上女厕所,才得知他的真实身份。
但在那个年纪,大雄还没有坦白的勇气。
几十年后,两人重逢,一个年过半百,一个早已成了耄耋老人,才敢互诉衷肠。
他们在阿邦的怂恿下,戴上长发,披上华服,化上美美的妆,完全释放出最真实的一面。
也是这一次的放纵,让大雄下定了决心,他要做女人,真正的女人!
说实话,91年的李俊硕,一个初出茅庐的新人,却把一个超级难拍的题材,拍得如此清晰明了,不见无病呻吟,很多细节简明扼要、直切要害。
他先是把大雄塑造成一个标准意义上的好男人,再通过回忆、秘密、周围人的怀疑,一层层剥开这个男人的外壳,直到真正的内心暴露出来。
其实,不管是中学时,偷偷穿妈妈内衣的大雄;
在眼镜店阁楼,换上女士内裤的大雄;
路过女士内衣店,满脸渴望的大雄;
还是被妻子翻到衣服外套里买内衣的小票时,脸红撒谎的大雄。
“他们”都有一个共同点:分裂且压抑。
可以说,这份压抑在听到儿时暗恋的对象去世、阿邦和打铃哥怂恿鼓励他后,逐渐达到了极点。
于是,他穿着一身浮夸的女装,失魂落魄地跑回家。
妻子看到他这副鬼模样,吓得说不出话,而丈夫上来一句“我要做女人”,直接让她瘫软在地。
然后,一个歇斯底里,一个难以接受。
这里的一场高潮戏,可谓全片的点睛之笔。
姜皓文和惠英红的演技不相上下,该有的情绪都迸发了出来,非常有感染力。
尤其是惠英红,不光把一个痛不欲生的“同妻”表现得淋漓尽致,还把一个视美满家庭为面子的传统中国女性形象刻画得入木三分。
说实话,看到惠英红饰演的妻子,满脸泪水,趴在地上,卑微地祈求丈夫时:
“一三五你做女人,二四六我做,不行吗?”
“没事,你是病了,明天我带你去看病。”
“就不能假装一下,凑合过完余生吗?”
“我只是想做一个普普通通的师奶啊!”
厂长仿佛看到了中国千千万万个同妻的缩影,她们不敢声张,忍气吞声,卑微到了极点。
很难说清到底谁才是受害者,就像本片的这对夫妻一样,安宜是受害者,难道大雄就不是了吗?
他违背天性,做了半辈子男人,不能爱想爱的人,不能穿想穿的衣服,更不能做自己。
说到底,两人的悲剧,是狭隘的传统观念造成的。
正是因为传统观念根深蒂固,难以扭转,此类电影和像大雄这样的人,才会受到社会的关注。
但关注,并不代表保护和支持,“大雄们”的生存环境依然非常恶劣。
打铃哥和大雄
电影中,阿邦带着阿正的骨灰回国,在过海关时,却被扣留。
原因是,在国外和同志伴侣登记结婚,香港一概不予承认。
甚至还有工作人员,放肆开一些卑劣的玩笑:“基佬的骨灰长什么样,我还没见过呢!”
正因为有这样的情况发生,会遭受白眼讥讽,会抬不起头,中国才会有如此多同性恋伪装成异性恋,结婚生子,酿成一个个家庭悲剧。
厂长粗略统计了一下,最近几年,此类题材的电影越来越多。
前段时间大热的比利时电影《女孩》,讲的也是一个变性人的成长历程。
还有名声大噪的《丹麦女孩》,小雀斑的惊艳扮相,至今让人印象深刻。
除此之外,颇具代表性的美剧《透明家庭》,男主更是凭借此剧,获得了艾美奖和金球奖的双料影帝。
其实,这些作品无非都涉及了同一个问题:在追求自我,与尽好责任之间,究竟该如何选择?
这在非常注重家庭伦理观的东方,尤其在中国,更具有现实意义。
对于这个问题,电影也给出我们一个比较满意的答案。
“大雄”如愿变成了“翠丝”,安宜逐渐接受了这一事实,而她拒绝在“反同提案”中签名,也是导演留给大家的一个希望。
结尾处,“翠丝”去探望失明的母亲,她早已做好了被母亲拒绝的准备。
然而,母亲说出的一句话,瞬间让厂长泪流满面:
“儿子也好,女儿也好,都是我生的。”
阳光下,两双手紧紧相握,被最亲的人理解,应该是最幸福的事吧!
翠丝变成了另外一个人吗?
不,翠丝变成了自己!
而我们呢?
要改变的,是看待自己,看待别人,以及看待这个世界的眼光。
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