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姚晨周迅成名背后,隐藏多少娱乐圈的潜规则?

态度 作者:整点电影 2019-03-10 18:11:15

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整点电影

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大龄单身女青年真惨,催婚催育就罢了,还被cue工作问题。


《我家那闺女》可以改名为《中国女性悲惨生活实录》


上周那期,焦俊艳的几个05级同学在节目里小聚。


参加的女同学里,有点名气的只有张小斐,还是不受待见的“谐星”。


大家都在感叹时光飞逝的时候,突然话题变成一场年龄危机和生活窘境的吐槽。


毕业14年,大家从小张、小焦变成了张姐,焦姐,



张小斐继续补刀:我们特像一屉热腾腾的包子,然后一开盖慢慢慢慢就凉了。


这个比喻真是一针见血,刀刀致命啊。



旁边另外一个女同学感叹:


其实到了三十几岁的时候,再面试试戏,其实蛮心酸的。


焦俊艳开始耿直揭露30+不知名女演员的悲惨世界——


像棵菜被挑来挑去,最后人家还嫌你不新鲜。


发布会合影靠边站,


走红毯没人理,全靠尬笑。



看到这里,大家的反应基本上是:


这不仅是30岁女演员的问题吧,有这种遭遇的,都混得不咋地。


人生不易,男女平等。


女同志不用单独站出来叫苦喊冤。


但扒叔眉头一皱,发现事实并不简单。


后来焦俊艳突然抛出个问题,唐菀,你后悔做老母亲吗?


因为在这群大龄未婚男女里,只有唐菀已经结婚生子。


不同于焦俊艳的“不为结婚而折腰”,


唐菀因为结婚和公司闹掰,决然解约。


当时她正在事业上升期,赶上《人民的名义》这个大流量。



公司太难理解,这个牺牲值得吗?


唐菀也说,生娃之后想重新来过,路比以前艰辛太多。



焦俊艳当然很诧异,问她,如果让你重选,你怎么做?


“我还这样”


返程的路上,唐菀跟焦俊艳分享当妈的经历,


一个连饺子都不会煮的巨婴,有了女儿之后,竟然觉得牺牲一切都无所谓。


她甘愿让婚姻断送事业。



另一边,和这个话题同时上热搜的是杨幂的女仆装。


巧了,杨幂也是北影05级,


所以很多人cue了杨幂,同样30多岁,人家咋还是流量小花,人家结婚生娃离婚咋还能心安理得地扮少女。



如果杨幂是饱满的理想,那她的女同学们才是骨感的现实。


然而33岁了还在凹少女人设的杨幂,背后骂声之响亮不亚于彩虹屁。



反正无论是焦俊艳们还是杨幂们都是闲言恶语赤裸裸的靶子。


30多岁还一事无成,“垃圾”,


30多岁还在卖萌装可爱,“恶心”


所以30+的女演员,到底感受了多少恶意?


现在流行一个关于颜值的新词汇——花期。


特指女演员们的颜值保鲜期。


网上总有人会贴出那种美貌退化对比,最“惨不忍睹”的是盛世美颜王祖贤。


还有人嫌弃,王祖贤这个花期是不是太短了,34岁就长残了??


(34岁的王祖贤)


美人迟暮也不用糟蹋地这么凶狠。


演员就是个双标的行业,千军万马走独木桥,娱乐圈最不缺的就是美女。“年轻”被视为女演员的最脆弱也最锋利的武器。


女人为衰老焦虑,大多始于30。


周迅直言,衰老让她惊慌失措,抱头痛哭。



再精湛的演技也掩盖不住胶原蛋白的流失。


当时拍《如懿传》,周迅亲自上阵出演如懿的少女时期。


满屏只有三个字:太老了太老了太老了,这一张僵硬的老脸简直毁童年。



周迅都不敢照镜子,随时崩溃。


对女演员颜值的吹毛求疵,已经恶化成网络暴力,直接给所有女演员判了死刑。


你可以为了事业放弃爱情家庭,但你永远阻止不了自己的观赏价值正在急速流失。


就像《我家那闺女》里的吴昕,把保健品当主食吃,护肤化妆用到上瘾。


她们最怕的不是单身、大龄、被催婚,而是皮肤松弛,身材走形。



30岁,恰巧站在颜值垮塌的分水岭。


其实不止是自然而然,某些事件甚至会加速老化,比如说——怀孕。


马伊琍就曾经被毒舌网友点评:演技还行,就是胸部下垂。



特别是拍《北上广不相信眼泪》的时,因为哺乳期不能穿塑型bra,松松垮垮的身材招来不少诟病。



其实只要钱到位,现在30多岁的女演员还能演一演少女,毕竟驻颜术的黑科技不是浪得虚名。


比起看脸的社会,“鱼和熊掌不可兼得”才是身为女演员的悲催处境。


《我家那闺女》的焦俊艳和唐菀,就是分别站在两条岔路上的典型。


焦俊艳觉得自己被命运安排要走事业线,而爱情之于事业,是最冲突最矛盾的存在。


一提到结婚,焦俊艳的焦虑值就高到爆表。


演员职业特殊,今天去东,明天往西,“漂泊”不定,作息混乱。


这样的职业,真的适合组建家庭吗?



总得一个人顾家吧,谁来带孩子,父母生病谁照顾?


“女性如果不退出这个行业,有几个男的能做到家里大事小情事无巨细?”



且不说带孩子问题,怀胎十月外加哺乳期,可能都占据了女演员职业发展的黄金时期。


娱乐圈翻脸比翻书都快,有几个能保证产后复出像双杨姐妹,毫不费力,不留痕迹。


《我家那闺女》里的某些担忧可以在隔壁《妻子的浪漫旅行》找到应验。


比如第一季的颖儿大倒苦水。


生子前,她是片约不断众星捧月的女一号,生子后,直接被打入冷宫。


当了妈妈,身材颜值恢复得再好,也没有“少女感”。


对不起,很多戏你驾驭不了。



天上地下的巨大落差,把她曾经的尊严践踏地七零八落,只因为生了个孩子?


普通人坐月子都会养得白白胖胖,这样才能保证母乳质量。


颖儿的危机感从坐月子的第一天就逼迫她必须瘦身到产前的巅峰,即便是这样才能达到“有戏可拍”的最低标准。



张嘉倪的情况正好倒过来,刚拍完《延禧攻略》,正要趁此良机一举翻红,却意外怀上二胎。


有人劝她不要生,张嘉倪还是咬牙选择喜当妈。



但放弃刚要回春的事业,谁会甘心?


这次没人说张嘉倪是个“伟大的母亲”,骂她“自找苦吃,自作自受”的反而很多。


想要搞好事业,怎么还有心生二胎,别出来卖惨了!


女演员,真的只能二选一吗?


姚晨说:作为一个过来人,女演员兼顾事业和家庭,根本没可能


以上两位还算生娃女演员里比较能打的。


姚晨的遭遇就很点背。5年里,两次生娃,两次低谷。



37岁高龄产妇,想恢复如初基本是没希望。能下垂的都下垂,脂肪比以前还顽固。



健身医美可以延长花期,但好剧本一去不复返。


重新来战,却连战场都找不到了。


比姚晨更尴尬的是斓曦,判断失误,满盘皆输。


生个孩子耽误一两年没什么,再复出,谁还记得当年端庄大气的沈眉庄?


原地踏步的斓曦早就被甩开十万八千里。



那不工作行吗?


《妻子的浪漫旅行》里袁咏仪和谢娜讨论产后抑郁。


谢娜因为生娃以后三个月就开工,所以过渡得很好;


相反袁咏仪一直待在家里,抑郁不期而至。



生育直接带来的,是束缚和落差。


后来张嘉倪加入讨论,这种无奈她感同身受。


女生无论什么时候都要出去工作,是张嘉倪的底线。



习惯闪光灯和万众瞩目的女演员,突然变成蓬头垢面的家庭主妇,应该都会爆哭受刺激吧。



毕竟从事这个特殊工种的女演员,在更新换代的名利场上说被抛弃就被抛弃。


同行竞争,母职焦虑,年龄恐慌,


特别是徘徊在五六七八九线的中年女演员,红都是奢求,养家糊口先。


所以有时候换个角度想,晚婚不是独身主义的感性胜利,反而示面对现实的理性低头。


几天前“招聘不得询问妇女婚育情况”关键词一度冲上热搜。


今年两会提出要建立幼儿托让女性更好地回归职场,也正暗示着,事业之于女性的重要性,正面临被家庭消解处境。


用生育卡招聘,潜台词是:事业和当妈,水火不容。



所以出现这两种极端——


职场妈妈难晋升,女高管都单身性冷淡。


的确,根据2018职业女性报告的调查,已婚女人对家庭的投入,远超男人20个百分点。


这部分时间从哪里挤出来?


女性选择工作考虑的因素了,上下班方便竟然排第一。


理由是,省去路上的通勤时间更方便兼顾工作家庭。


男性呢?他们更关注事业的成长和发展。


差距一目了然。




生娃的女人工作没有上进心?


有心也无力啊。


那好,不结婚不生小孩,冻卵代孕也要拼事业,这样行不行?


抱歉,不行。打破自身的桎梏,也突破不了环境局限。


把这个话题带到台前的是杨蓉,


《演员的诞生》杨蓉说尽三十多岁还在少女人设的被逼无奈。



市场使然,不想被淘汰必须识时务。


适合的本子稀缺,好的本子早就被更红或者更牛X的中年女演员抢先,


这让一大批演技成熟、阅历丰富的30+女演员怎么活?


有的人心甘情愿扮少女,结果是没人买账还有掉粉风险。


比如说被质疑“装嫩”的陈乔恩。


陈乔恩的少女感是有的,但呈现出来的效果确实挺车祸。



眼里容不下的皱纹的键盘侠开始惨无人道的人身攻击。


陈乔恩昨天发文回应,讨论的高度已经上升到性别和年龄的双重歧视问题。


东方女人被定义的标准是否只剩下年龄?


女演员被推到聚光灯下,才成为这场女人注定惨败的闹剧里的众矢之的。




看到陈乔恩这么反驳,恐怕她自己也挺排斥傻白甜的玛丽苏之光。


同样的俗套剧情和脑残老梗,陈乔恩顶着“偶像剧女王”的称号已经演了10多年了。



这种戏基本是无脑无深度的,最后大浪淘沙,讨好不了年轻化的受众,在质量上站不稳脚跟,扑街是早晚的事。


和陈乔恩同年的姚晨,今年终于锦鲤转运,碰到苏明玉这个丰富立体有戏可演的女主角。



不惑之年的姚晨对比很多同期女演员已经相当幸运。


按照姚晨的说法,40岁,应该是一个女演员的巅峰时期。


褪去青涩,经历的积累沉淀为纯熟和精湛。


但反而这个时候,女演员在影视市场里的位置最尴尬。


流量决定戏量,小花小鲜肉的可选择余地明显更宽泛,中年女演员的演技没有用武之地。


另一方面越来越多电影大咖开始挤占电视剧市场,狼多肉少。



那为什么不转型演电影?流量就是第一生产力,是个演员都向往高逼格的电影圈里挤,可是资源最终妥协的,往往是流量,而非演技。


即便放眼中国电影圈,也没几个能让中年女演员大展拳脚的好剧本。


大家都喜欢年轻的,漂亮的。


对比日本影视圈,那里才是熟女天堂。


被封为“日本20世纪最后一个美少女”的广末凉子,37岁看起来还是胶原蛋白满满的小妹妹。



可她因为这张脸苦不堪言。


在日本,30多岁的女演员一般戏路会变宽,


但是凉子长相“太嫩”,只能演那种10几岁的少女角色,作为演员自己完全受限,差点退出娱乐圈。



中年女演员的确霸占着高质量日剧的半壁江山。


43岁的木村佳乃主演日版《消失的爱人》,恐怖的家庭主妇不要太过瘾,


《贤者之爱》49岁的中山美穗和小狼狗搭戏毫无压力,



52岁的天海佑希,目前为止还是热播剧的女主角,不是家庭伦理拍婆媳大战的那种。



反观中国剧圈,30多岁女演员,要么被市场淘汰,要么卖萌装嫩,


畸形错位的“恋童癖”审美,不知毁了多少“影后”、“视后”。


那30+的女演员只能坐吃等死吗?


幸运的是,还有很多演技出众的中年女演员摆正心态,打磨演技,静静等待。


韩雪30岁时的焦虑,大多来源“积累不足”,而非戏路太窄。


无戏可演的窘境,不是找客观原因就能解决的。


只有自己变得更好,才能配得上更好的机会。



当没有选择余地时,想着把如何把眼前的角色塑造好,这个才比较重要。


也有女演员正在呼吁,应该有更多元的女性形象出现在荧幕上,



身材曼妙、容颜娇俏不是站在荧幕前的唯一路径,


女演员也不必担心,因为生儿育女失去“少女感”、自信心而被主流市场抛弃。


30+应该是一个丰盈的年纪,


在各自擅长的领域,她们步入成熟,向巅峰冲刺,也逐渐组建家庭,感知生命。


这个黄金时段,不该被抹杀、贬低和讽刺。


仍然有很多女性,无论是女演员还是任何其他职业。


不惧怕年龄的羁绊,也无畏于结婚生子的压力,


她们渴望的,只是一个肯定。


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