豆瓣8.0,别只顾着舔她的脸

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文章转自吐槽电影院

提到“推理”和“日本”,你们会想到什么。


岛田庄司?东野圭吾?还是某位死神小学生?


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扒叔心中,能够封神的是这位——


日本“推理小说之父”、本格派推理创始人:江户川乱步


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同是推理小说,江户川乱步的作品风格却与欧美大不相同。


他的著作中,同样具有传统推理小说扑朔迷离与逻辑严密的一面。可给人印象更深的,却是字里行间挥之不去的,妖异怪诞、诡谲浪漫的氛围。


以至于多年过去,仍能在与推理有关的各式日本文学、电影乃至动漫作品中,看到江户川乱步的影子。


但很遗憾的是,也正因为萦绕在其作品中的个人风格过于浓烈且抽象,由此而生的改编作品通常也难以完美还原原作的氛围,不是沦为平庸的推理作品,就是太过刻意,成为博眼球的猎奇之作。


失望过太多次,没想到,最近居然让我找到这一部——


《江户川乱步短篇集3》


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仅仅一张海报,就俘获我的芳心。


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海报上这位肤白貌美,妖冶美丽的女性,正是《阿势登场》中的恶女主角:阿势。


谎称要探望父亲的她,从清晨便开始精心打扮。


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病弱的丈夫格太郎深知妻子只是以此为借口与情人们偷情,却也只能隔着栏杆窥伺她曼妙的倩影。


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但即使是这样,也无法下定决心与阿势离婚,格太郎就是这样深情而怯懦的(老实)人。


只要阿势肯在回来后给予施舍般的爱意,便心满意足。


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寂寞的他,这一天被孩子们的嬉闹声感染,与孩子一起玩起了捉迷藏游戏。


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然而,格太郎是多么不幸的人啊,竟然在躲入衣箱时,将自己困在了箱中。


叫天不应,叫地不灵。


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万幸,在最绝望的时刻,阿势回家了。


注意到房间内异样声响的她,轻而易举地打开扣紧的衣箱,看到了惊慌失措的丈夫。


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惊不惊喜,激不激动?


格太郎内心甚至暗想,就算阿势再多出去与人私会几次,也值了啊!


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然而下一秒,他从天堂跌入地狱。


阿势骤然松手,再度将丈夫关回黑暗之中。


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这一回,格太郎再也逃不脱了……


在将一瞬的恶意践行后,阿势自己都感到恐惧与后怕。

但她也不敢再打开衣箱,面对已经了解自己本性的丈夫。


从箱门再度关上的那一刻起,大局已定。


警方到达时,阿势早已换上一副悲戚模样:


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哀痛欲绝的神情不仅骗过了警方,也瞒过了丈夫的弟弟格二郎。


就连格太郎用尽最后力气在箱顶刻下的凶手之名“阿势”,都被肆意扭曲成丈夫在弥留之际对妻子的思念。


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最终,带着大笔遗产,阿势过上了幸福快乐的日子。


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真是可喜,可贺,可喜可贺豆瓣8.0,别只顾着舔她的脸-文娱排行榜


纵观江户川乱步的作品,《阿势登场》中的推理元素相当薄弱。


之所以能在发表期间备受好评,全都要归因于故事如影随形的窒息感


格太郎在箱中缓慢咽气的心理过程,是绝望之一。

阿势无法回头的困局,则是绝望之二。


而这种氛围,恰恰是改编为影像过程中最难以还原的。


令人惊喜的是,《江户川乱步短篇集》仅凭借阴郁的画面与演员的演绎,就将这份悚然巧妙地展露了出来。


杀害丈夫后,阿势在房间内爬来爬去安慰自己的场景,甚至一度成为院长的心理阴影……


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当然,根据作品不同,剧集的整体风格也大为迥异。阴郁的《阿势登场》不过是本季的三个故事之一。


《算盘上的恋语》中,画面登时从昏暗化为与时代和主角从事的会计职业相契合的朴素感:


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再到《非人之恋》一节,以刚刚嫁人的少女视角切入的故事,则充满明丽的色彩。


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美得每一帧都可以直接拿来做桌面:


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色调奠定故事基调,在这一点上,我想给《江户川乱步短篇集3》打个满分,不怕它骄傲!


不仅如此,这部剧的叙述方式也和普通剧集大不相同。

喜爱的人趋之若鹜,不能接受者避之不及。


对于推理小说而言,最重要的情节莫过于侦探揭开凶手杀人动机与作案手法的黄金时刻。


在这一点的处理上,绝大部分侦探剧都会选择闪回模式,重现犯罪现场。


但《江户川乱步短篇集》不。


本季的三个无侦探故事暂且不提,第一季与第二季中,可是有实打实且大名鼎鼎的侦探——明智小五郎登场的。


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然而还原犯案经过的方式是什么呢?


不是使用人偶或房屋模型:


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就是以接近独幕剧的形式呈现……


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有如特摄剧一般的拍摄手法,既简单明了地解释了作案经过,又控制了制作成本(强烈怀疑这才是根本原因)


不过,若要论起叙述方式的巅峰翘楚,三季共九个故事中,我一定会选择大名鼎鼎的《人间椅子》


美丽优雅的女作家某一日收到读者来信,寄信者自称制椅匠,以第一人称的口吻讲述了自己躲藏在巨大的扶手椅中,偷窥他人的骇人行径。


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《人间椅子》的知名度,相信即使是并不关心推理小说的人,都曾听闻一二。


人类将自己掩藏在扶手椅中度日,并以此接触各类女性的肉体, 并对她们产生爱恋的行为,只是读来就已经让人觉得十分荒诞且不适。


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这样的故事该如何影视化呢?

当初在读过这篇故事后,院长也曾经思考过这个问题,却想不出答案。


没想到《江户川乱步短篇集》又一次做到了。


有谁规定,一个讲述偷窥的故事,不能用偷拍的方式呈现呢?


当寄信者的故事讲述到自己置身于扶手椅当中时,呈现给观众的画面也缩小到了相当狭小的空间里。


准确来说,只有屁股——


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椅中人只能依靠触觉感受他人,观众同样只能在一片漆黑中窥看到他感受到的事物。


堪称离奇的视角,几乎占据了全篇的半数时间。


目之所及只有形状各异的大腿、屁股大腿屁股……


原作中那份引人不适的窥探感,通过这部剧复制粘贴一般地再度涌回我的心中。


既让人难受,又不得不叫声绝。


豆瓣均分8.0,不虚!


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补完全剧,院长我不禁开始思索,究竟什么才算是所谓的“神还原”。


大IP改编剧泛滥的时代,“还原度”一直是横亘在追剧党和原作党之间最大的矛盾点,但界限却一直不甚清晰。


把书中内容完全照搬到电视剧中就可以吗?


如果真以此为标准,那《江户川乱步短篇集》可以说是把雷点踩了个遍。


布景简陋也就算了,竟然还要女演员来反串男角色。


不仅仅是妖冶恶女或是美丽女作家,短篇集中明智小五郎的角色也同样由女演员满岛光饰演。


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即便如此,依然大受好评,以明智小五郎侦探故事为主的第一季和第二季,均被称赞为“最还原原著的版本”


满岛光的反串,同样被赞为“具有早期明智小五郎身上无是非观念的游荡者气息”。


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由此可见,对原著的尊重与还原,绝不只是片面的照搬原作,而是在力所能及的情况下,保留原作的主旨与主角们的人格与精神。


尽管大场景简陋,但在关键信息的还原上,《江户川乱步短篇集》从未含糊。


《非人之恋》的故事,讲述的是新婚的少女发觉丈夫对仓库中人偶具有病态的爱恋,怒而毁灭人偶,导致丈夫悲痛自杀的故事。


如果用简单的话概括主旨,就是“死宅男爱手办”,听来甚至有些荒谬滑稽。


但剧中,当女主角在仓库寻觅到丈夫痴恋的人偶时,在昏黄温润的灯光映照下,展现在屏幕上的人偶当真栩栩如生,眉目含情。


不光不荒谬,还让人一瞬间就get了丈夫的心境。


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结局处,女主角在仓库中发现与人偶殉情的丈夫时,镜头的处理也是美感大于血腥,只会让人在心中对此“非人之恋”发出一声长长的喟叹。


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我认为,这才是更高明的“还原”。


成本与原作条件的限制,并不是限制改编作品是否优秀的关键要素。重点在于,改编者自己是否能体会到原作的精神与主旨。


说到底,不论国界内外,原著党们内心最渴望看到的,是对原作的尊重。


院长真心希望,像《江户川乱步短篇集》这样的“神还原”之作,日后还能看到更多,更多。


不论能否接受这部剧的风格,但满岛光的美,是真真切切地见之难忘啊。


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你的每一个好看,我都认真当成了喜欢

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