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冲着女主的美貌追剧,第一集看完腿都软了

态度 作者:吐槽电影院 2018-10-25 22:50:38

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还记得那部《消失的爱人》吗?


多少情侣看的时候美滋滋,看完就想闹分手?


简直是拆情侣、挖墙脚必备神片。


这是因为影片道出一个事实:


每个人都有着不为人知的黑暗面,无法与任何人分享。


相互猜疑的门一旦打开,心底的黑暗便如倾轧而出的洪水,吞噬着两个人曾经的美好回忆。


今天,情感博主院上线,和大家谈谈如何分辨感情里的真实与谎言——


《哭声》



《哭声》是BBC接档九月黑马《贴身保镖》的新剧。


一共四集,每集60分钟左右,标准短小精悍的迷你英剧。


女主由少狼主的前女友珍娜·科尔曼扮演,爱看剧的观众对她这张脸一定不陌生。


她在《神秘博士》第七八九季中扮演博士的第十一、十二任伴侣克拉拉,至今令观众难忘。



英剧《维多利亚》中,她出演的维多利亚女王,不仅完美还原了历史上女王的形象,更演绎出了女王艰辛的成长历程。



这次在《哭声》中,她扮演一位年轻妈妈乔安娜。


值得一提的是,本剧采用多线叙事,故事一共有三条线,相互交织,这使得原本就扑朔迷离的剧情更加烧脑。


在第一条的过去线里,乔安娜是一位小学老师,男主阿利斯泰尔从事政治工作。



两人因为工作相遇,迅速坠入爱河。


但乔安娜当时并不知道,阿利斯泰尔还有一个远在澳大利亚的十四岁的女儿。



阿利斯泰尔一直试图与前妻抢夺女儿的抚养权,因此与前妻的关系也十分紧张。


前妻亚丽珊德拉是个酒鬼,工作也十分不稳定。



在她的教育下,十四岁的女儿旷课违纪、殴打老师同学,十分桀骜不驯。



阿利斯泰尔认为只有自己能给女儿最好的教育,为了得到女儿的抚养权,他甚至请了律师。


表面上,他看起来事业有成风光无限,背地里却不是一个称职的父亲。


带着不知情的乔安娜回家偷情,结果被女儿撞见,场面一度十分尴尬。



这也直接导致前妻和女儿选择不告而别。


远离渣男,珍爱生命。



第二条线则是讲述新手妈妈乔安娜的带娃生活。


自从他和阿利斯泰尔的宝宝诺亚出生后,乔安娜就没睡过一天好觉,但是工作繁忙的他从不会帮忙。


这让她精疲力尽



半夜诺亚哭闹,再困也要爬起来哄他入睡,而阿利斯泰尔在卧室安睡到天亮



她也想过彻底撒手不管——


关上房门、打开电视,将诺亚的哭声隔绝在房门之外。


但最终,母亲的本能令她妥协。



这样的日子让乔安娜几乎崩溃,甚至患上产后抑郁


第三条线则是与诺亚的失踪相关,将剧情推向了高潮——


深夜的街道,空无一人,他们开车去澳大利亚探望家人。


但是当他们从便利店买完东西回来,却发现诺亚不见了。



这件失踪案引发了舆论的狂欢


有人说这是乔安娜的计谋,因为她看起来眼神冰冷。



乔安娜为何要在阿利斯泰尔进超市后又下车,把诺亚独自留在车内?


这是第一个疑点。



当然,还有一个嫌疑人是前妻亚丽珊德拉。


因为她曾”无意“出现在两人即将入住的房间内。



警方进一步调查后发现,亚丽珊德拉家中藏着诺亚的袜子。



她还有一个社交网站上的小号,姓名和档案都是假的,并且只关注了乔安娜。



没错,这个小号就是用来视奸乔安娜的。


通过网络视奸自己前夫的现女友什么的……


仿佛看到了不少人的影子。



虽然前妻看起来非常可疑,但是没有确凿证据表明她偷走了诺亚。


另一边,阿利斯泰尔和乔安娜的表现着实令人生疑。


他们频繁接受媒体采访,仿佛并不急于寻找诺亚。



阿利斯泰尔甚至写好了剧本,要求乔安娜在公众面前扮演一个悲伤的母亲。



他们到底在谋划什么?


为何要欺骗家人和媒体?


诺亚是惨遭毒手还是安然无恙?


剧看到一半,每个人都像嫌疑人,每个人都藏着不可告人的秘密——玩的就是人性的心跳。


再接着看下去,匪夷所思的事情发生了——


阿利斯泰尔又死了,乔安娜成了头号嫌疑犯


等等,我的脑细胞跟不上了!


乔安娜这种人畜无害的样子完全不像一个谋杀犯啊。


一波未平,一波又起。不到最后,你根本不知道谁是真凶。


经历过多次反转,院长的脸已经被打得麻木了。



《哭声》改编自海伦·菲茨杰拉德的心理惊悚小说《The Cry》。


作为四集的迷你剧,错综复杂的时间线和剪辑手法,常常让人觉得云里雾里,但这也是它的魅力所在。


通过过去-现在-未来的时间对比,我们看到的人物形象更立体,人性也显得更复杂。


比如阿利斯泰尔,他浪漫多金,会给乔安娜带鲜花,以家庭为重,照顾每个人的情绪。



但随着剧情发展,我们看到他对于乔安娜极强的控制欲


他也会为了达到目的不择手段,将乔安娜逼到崩溃。



乔安娜也承认,在失去孩子后,她换上两副面孔,来应对众人的指指点点。



克洛伊的妈妈明明被出轨,却很难让我们感到同情


酗酒加不务正业,她对于女儿的教育也十分失败。


但另一方面,她又将女儿视作唯一。



这种畸形的教育,导致了年仅14岁的克洛伊满口脏话、殴打老师同学。



人人都被诺亚的失踪激发出黑暗的一面,但是问题不仅仅在于诺亚的失踪。


真正让他们的生活分崩离析的,是家庭角色中父亲一职的缺失。


看似温柔体贴的阿利斯泰尔实则最自私——


对于前妻,他步步紧逼争夺抚养权,丝毫不考虑克罗伊的意愿。


对于乔安娜,他在她即将崩溃的情况下挂掉电话;


对于她的求助充耳不闻;


他甚至会在诺亚哭闹时选择戴上耳塞继续睡。



在这样倾斜的关系中,乔安娜背负了太多。


正如剧中所提到的卡普曼三角法则


受害者-拯救者-迫害者。


小我会在这三种角色中不停地切换,而当你扮演了其中一个角色时,周围的人为了维持这个三角的平衡,就会无意识地扮演对应的角色。


显然,阿利斯泰尔一直都充当了迫害者的角色。


从某种程度来说,这部剧不仅悬疑重重,更直戳现实困境:


在现实生活中,你是受害者、迫害者,还是拯救者呢?


也许,在乔安娜身上发生的事,每一天、每一刻都在我们的生活中上演,只是你从未觉察……


 作者系网易新闻、网易号“各有态度”签约作者

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